扯不断的“情丝”--芸斋小说与笔记小说传统研究

晚年孙犁在新时期重返文坛,以一种历久弥新的创造力进行了大量的生命与历史的书写,其中不仅创作了大量脍炙人口的散文,更是创作了几十篇以理性、凝重为标识的“芸斋小说”。这些小说显示了作家本人扎实的古典文学修养,它们在继承古代笔记小说诸如实录精神以及结构体例等形式之外,弘扬了作者的主体性,创新了文章的表达方式,在小说的内容与形式方面均进行了大胆的探索和创新,并取得了一定的成绩。

论中国现代小说中的速写体

速写体小说是中国现代小说史上的一种体式,至今没有得到关注,这跟它没有产生影响较大的作品有关。它有特定的文体特征:它是新闻和文学之间的边缘文体,篇幅短,时间跨度小,少历时性叙述;多场景化,少回溯、插叙等情节手法;多简笔勾勒,少精雕细刻。它无法用理论界流行的“散文化”来概括。它的兴盛与急速变动的时代和作家迅速反映时代的创作追求有关,也跟大众传播的兴盛分不开。

试论小说《再见,我的爱》的绘画性

美国小说家珍妮弗·伊根发表的短篇小说《再见,我的爱》后来成为获得美国普利策小说奖的小说《恶棍来访》中的章节之一。该作品具有鲜明的绘画性,这种绘画性主要体现在对人物刻画和环境描写上。文章运用绘画原理、心理学及叙事学的理论与方法,对作品中出现的四种典型画面进行了描述,展现其独特的表现技巧,并揭示其潜藏文本。

谈歌小说的现实主义流变及其创新

谈歌的小说创作具有鲜明的现实主义特征,这是作家自觉的艺术追求。但是谈歌的现实主义并非一成不变、停滞不前,大体经历了"现实主义冲击波"、笔记小说、都市系列、历史小说四个阶段,每一个阶段在题材内容、创作理念、艺术手法等方面都有不同程度的探索和创新。

芸斋小说与古代文学

孙犁晚年创作的芸斋小说,继承、发展了古代笔记小说的传统,并借鉴了古代散文的笔法,可称之为带有散文特点的白话笔记小说。这一创作实践,再次昭示了现代文学与古代文学的内在联系。

“场面”叙事:中国现代速写体小说的文体价值

"速写"是"一种能扼要地揭示生活真相的宏大叙事文体"。它与现代小说互渗融合则生成速写体小说,兴盛于20世纪30年代。30年代速写体小说以场景化和断片化的"场面"叙事取代了20年代速写体小说的"个性化形象"叙事。30年代速写体小说的文体规范是与特殊的"时代气氛"密切相关的,即以"场面"叙事诉求着合乎时代的理性要求。这正是中国现代速写体小说的文体价值所在。

中国古代文言公案小说的演变轨迹及其文学品格

本文结合有关史料与具体作品 ,对研究者以往涉及较少的中国古代文言公案小说进行新的观照和审视 ,将文言公案小说视作一种与白话公案小说相对应的、独特的文人话语 ,在对其内涵和外延重新进行准确界定的基础上 。

从诗意的“工厂速写”到深邃的“人文关怀”——评李铁的小说创作

在李铁大量的表现工厂生活的小说中,其前后期的作品有着很大变化:由单纯、诗意地表现身边的生活,到因生存焦虑产生出具有“人文关怀”的艺术之作;不滞留在单纯的现象批判,对生活充满着信赖;关注被遮蔽的工人生活的现实,细腻地呈现女工们的内心感受。这些充分显示着他思想与艺术的成熟。李铁小说的魅力既同他的人生状态、生活工作经历有关,也同他的艺术美学原则有关。发展与变化让我们看到了这些小说的独特意义。

全数字地震勘探测量技术的研究与革新

为满足全数字地震勘探的施工要求,测量也随之产生了全新的电子草图绘制模式、拉绳过河、测绳定点、全新数据上装模式等新方法和新内容新技术,在全数字地震勘探中发挥了应有的效果,能够及时的解决生产过程中的难题,圆满的完成测量施工任务。文章主要针对全数字地震勘探测量新技术新方法的产生及其在生产中的作用进行探讨,为后续的类似施工提供一定的经验借鉴。

我的学术之路(五):为走上学术之路发奋考研

从大二开始,作者即决定考研,并在忘年交祝恩堂先生的建议下,将明清小说设为备考的方向。作者通过三种方式积极备考:认真听讲考试科目涉及的课程,广泛向校内任课老师和社会专家求教问学。在明清小说和笔记领域,作者则得到大连图书馆古籍特藏部首席学术专家王多闻先生的精心指导。在正式报考时,"笔记小说"专业方向的出现,再次扭转了作者的报考方向。辽宁师大马列文论选修课任课教师叶纪彬教授的课程,为作者通过研究生入学考试发挥了重要作用。回顾考研经历,作者对友人、师长给予的帮助和指导,心怀感激,对于考研过程中出现的各种偶然因素,充满了敬畏与感慨。

《劫后拾遗》的文体美学及其引发的文体焦虑

太平洋战争爆发后,茅盾从香港转移到桂林。《劫后拾遗》是他到达桂林后创作的第一部作品,具有特殊的标志性意义。在传播过程中,《劫后拾遗》经历了从文学文体到新闻文体的认知流变。笔者认为,"速写小说"的命名不仅可以较为贴切地概括《劫后拾遗》的文体美学,也能够较为有效地解释这种文体焦虑的深层原因。作为"速写小说"在20世纪40年代的发展形态,《劫后拾遗》既是二三十年代流行一时的"速写"文体在消解自身独立性后发展的文学一脉,也是抗战时代语境复苏"速写"文体、催生美学新质的产物。

薇拉·凯瑟《尖枞树之乡》评价之流变考

凯瑟倒置了朱厄特有关速描和小说的看法,把速描的地位抬高到小说之上,并以此为依据认为朱厄特的速描作品《尖枞树之乡》与《红字》以及《哈克贝利·费恩历险记》一样是可能具有长久生命力的作品。长久以来,研究者不仅没有对凯瑟的观点提出质疑,而且还误解了凯瑟的原意,并忽视了该评价与商业操作之间的关系,没有注意到凯瑟最终因个人观念的变化和时世变迁而放弃了当初她对《尖枞树之乡》的评价。

“说部”文体概念辨析兼论“渔洋说部”的文体贡献

从明代嘉靖至晚清民国时期,"说部"一词广泛使用,其概念处于动态之中,导致人们难以明确阐释其内涵。本文以"说部"作为研究对象,考察"说部"概念的使用,以其实际语境下的指称分析其文体,发现"说部"主要指三种文本形态,即笔记杂录、笔记杂录及笔记体小说、小说。"渔洋说部"是"说部"文体发展史上的重要一环,但其在"说部"文体发展中的重要贡献并没有引起学界的重视。事实上,王士禛在承继前人说部传统的基础上,大量著述说部,扩展说部文本体例,丰富说部写作内容。由于王士禛特殊的文坛地位,"渔洋说部"为时贤推重,书贾竞相梓行,其文体地位大幅度提升,在笔记文学发展史上具有重要的学术价值。