Create an International Environment for the Peaceful and Steady Development to Boost the Sound Development of Human Rights on the International Stage——An Address at the Opening Ceremony of the 7th Beijing Forum on Human Rights, Spet. 17, 2014

Since its initiation in 2008, the Beijing Forum on Human Rights has been bent on promoting our mutual understanding and expanding our common grounds. It has carried out very fruitful exchanges and researches around many important questions concerning human rights development, and hence attained great achievements. It has played avery constructive role in promoting exchanges about and cooperation in human rights between China and other countries, becoming an important and influential platform for international dialogs over human rights.

基于COMSOL软件的直角弯管声波传播特性规律研究

基于声波传播理论,建立并推导了声波在弯管处的Helmholtz方程。采用COMSOL Multophysics软件的压力声学模块,对不同弯曲半径的直角弯管进行频域分析,研究了不同弯曲半径弯管内声波传播特性规律。研究结果显示,弯曲半径对弯管内声波散射系数和传输损耗具有显著影响,弯曲半径较大的弯管曲率较小,弯管内声波散射效应较弱,传输损耗较小,声压级较高;弯曲半径较小的弯管曲率较大,弯管内声波散射效应较强,传输损耗较大,声压级较低。低频段内,声波波长大于弯管弯曲半径,散射系数与传输损耗较小;高频段内,声波波长接近或小于弯管弯曲半径,散射系数与传输损耗较大。

人工智能时代声音参照肖像权保护之适用研究——基于《民法典》第1023条第2款的展开

《民法典》第1023条第2款规定对自然人声音的保护参照适用肖像权保护,从法教义学及人格权本身的角度理解,法条中的“声音”应指声音权益,而非声音权。声音与肖像同具备标表型人格权特征,与肖像一样具备基于人本身而产生的唯一可识别性特征,参照肖像权保护具备正当性。声音参照适用肖像权保护的前提是为可识别性,在声音参照肖像权保护的同时也应注意声音的特殊保护方式。具体参照规则为:声音的制作、使用和公开参照肖像权保护;行为人不得“丑化”“污损”或者利用信息技术手段伪造声音;行为人不得混淆模仿他人声音;声音参照肖像权的合理使用规则;声音参照肖像权的许可使用规则及声音参照保护的二次参引规则。

智能语音技术的法律规制研究

智能语音技术可以带来收益,但也存在技术误差、破解身份认证、信息泄露等法律风险。智能语音技术中的声音保护存在法律争议,这是与声音的人体生物特征、声音的法律属性争议相关的。声音属于个人生物信息,含有可识别性、稳定性、非匿名性、全向性等特征。对智能语音技术进行法律规制,有必要加大对生物识别信息现有立法的解释与完善;把握复杂的人机关系处理的法律规则;面对未知风险,要坚持从严解释弱风险预防原则,坚持发展智能语音技术的法律底线。

全自动三维超声右心室定量软件评价系统性红斑狼疮患者右心室收缩功能

目的 应用全自动三维超声右心室定量软件(3DAutoRV)技术在系统性红斑狼疮(SLE)患者的右心室收缩功能评价中的应用价值。方法 选取2020年10月至2022年6月在锦州医科大学附属第一医院临床诊断为SLE患者,对入选的87例患者进行分组(A组:40例,三尖瓣反流峰值低速率≤2.8 m/s,无其他肺动脉高压超声心动图表现;B组:27例,三尖瓣反流峰值速率≤2.8 m/s,有其他肺动脉高压超声心动图表现或三尖瓣峰值速率2.9~3.4 m/s,无其他肺动脉高压超声心动图表现;C组:20例,三尖瓣反流峰值速率> 3.4 m/s),另选健康对照组29例(D组)。记录所有研究对象年龄、性别、心率、体质指数(BMI)、血压等,常规超声获得三尖瓣环收缩期峰值速度(S′)、右心室舒张末期横径(RVED)、右心室前壁厚度(RVAW)、三尖瓣环位移(TAPSE)、右心室面积变化率(RVFAC)。3DAutoRV软件获得三尖瓣环位移(TAPSE)、右心室面积变化率(RVFAC)、右心室舒张末期容积(RVEDV)、右心室收缩末期容积(RVESV)、右心室每搏量(RVSV)及右心室射血分数(RVEF)、右室基底段横径(RVD1)、右室中间段横径(RVD2)、右室长径(RVD3)、右心室游离壁纵向应变(FWLS)、右心室室间隔纵向应变(SLS)。结果 (1)对照组与SLE患者相比,年龄、收缩压、舒张压及BMI差异均无统计学意义(P> 0.05),而C组与其他组相比心率明显增快,差异有统计学意义(P <0.05)。(2)与D组相比,A组SLS、RVEF及FWLS减低,ESV增加。B组TAPSE、FAC、SLS、FWLS、RV EF、S′均减低,ESV、EDV增加(P <0.05)。C组TAPSE、FAC、SLS、FWLS、RV EF、S′均减低,ESV、EDV增加(P <0.05)。与A组相比,B组TAPSE、FAC、SLS、FWLS、RVEF减低,ESV、EDV增高(P <0.05),而S′差异无统计学意义(P> 0.05)。与B组相比,C组TAPSE、FAC、S′、SLS、FWLS、RVEF、RVSV减低,EDV、ESV均增加(P <0.05)。(3)FWLS预测SLE-PAH的最佳截断值为-23.32(AUC=0.90,P <0.001)。(4)一致性检验与重复性分析显示RVEF和FWLS具有良好的重复性。结论 3DAutoRV软件可以为评估SLE患者右心室收缩功能提供依据。

论“传播录音制品获酬权”的强制集体管理

为落实新修订的著作权法规定的传播录音制品获酬权,我国应对其实行强制集体管理,以更好地兼顾录音制品权利人与录音制品播放者之间的利益关系。与此同时,鉴于录音制品的传播与音乐作品著作权的行使密不可分,对传播录音制品获酬权的强制集体管理与音乐作品著作权集体管理往往相互交织,出于简化交易环节的考虑,应当由音乐著作权集体管理组织一并负责传播录音制品报酬的收取工作。而在录音制品报酬的分配管理方面,出于无法准确监测、收集录音制品播放数据的现实考虑,集体管理组织应当以趋近公平为目标,加强对报酬分配工作的精细化管理,同时还应创设更具开放性和参与性的监督约束机制,避免分配管理活动成为黑箱。

虚拟偶像行业中声音侵权现象及其治理

虚拟偶像在中国是新兴行业。因受某些城外行业惯例影响,忽视并损害该行业内声音权益主体正当利益的做法一直存在。随着《民法典》开启对声音权的法律保护,声音权益已过渡为声音权利,业内违反道德的一些做法已成为侵权行为。为治理国内虚拟偶像行业中侵害声音权的乱象,应当把握核心问题,通过“分级准入,渐次孵化”机制严控行业经营方准入;通过“弘扬法治精神及企业社会责任”强化经营权责意识;通过实现“互惠互利”改善授权体系。以此共同治理虚拟偶像产业中声音侵权问题,重构具有本土特色和高质量发展能力的产业生态。

志愿者权益法律保护机制探析

志愿服务事业是我国公益事业的重要组成部分,在扶贫、助残、助医、助邻等方面发挥了重要作用。志愿者作为志愿服务事业的主力军,为志愿服务事业的发展作出了突出贡献。然而,志愿者权益受损案件日益增多,引人深思。究其原因不难发现,志愿者权益保护存在法律规定不够完善、法律规定落实不到位等方面问题。为保障志愿者权益,促进志愿服务事业长足发展,明确各方法律责任、健全人身财产保护机制、畅通纠纷解决机制、设立志愿服务专项资金、加强志愿服务组织建设是应由之举。

浅析低音提琴的发音

低音提琴是西洋四弦乐中琴箱最大、声音最低的乐器。如果把小提琴比喻成华丽的女高音,那么低音提琴就是沉稳厚重的男低音。与其它弓弦乐器一样,低音提琴的发音是靠弓毛与琴弦的摩擦而产生的。低音提琴的琴弦又粗又长,不易振动,很难控制发音。直接影响发音的是发音三要素,(即:发音点、弓速、压力),当然正确的持琴姿势、右手握弓方法、掌握杠杆力,以及左手按弦的力度和换把的速度、揉弦的频率等都对发音产生重要的影响。在演奏中要正确的处理发音点、弓速和压力三者的关系,以此来表现不同的音色,演奏不同的力度。右手的握弓、运弓正确使用杠杆力也对低音提琴的发音起着重要的作用。左右手是要互相配合的。左手按弦、抬落指、换把也是发音的重要保证。此外,演奏状态对于音乐的表现、技术的发挥也是非常重要的。好的发音是受诸多方面制约的,只有合理掌握了这些因素才能演奏出打动人心的音乐。

认真对待权利——录音制作者权利扩张之批判

网络、高新科技的发展对录音产业造成严重冲击,录音制作者在现有权利无法实现其经济利益之情形下转而寻求广播权与表演权。然而,录音制作者所主张的"扩权"的理由存在错误的认识,混淆了报酬请求权与"两权"的专有属性。不正视已有权利无法得到实际有效维护的真正原因,而一味寻求"扩权",将会使著作权法已有的、可解决问题的规定形同虚设。

声音权的民法保护

声音权作为一种新出现的人格权类型,已被很多国家确立为一项独立的权利。对声音权进行法律保护,在维护人的自由和尊严方面,具有重要意义,但我国立法尚未确立该项权利。本文首先探讨了声音权的概念和法律特征。其次,从学理角度分析声音权的三大构成要素:主体、客体、内容。最后,提出构建我国声音权保护制度的设想。

明晰森林产权 维护所有者权益

森林资源是一种资产。在市场经济体制下,明晰的产权是一切林业管理的基础。没有明晰的产权就没有明确的经营主体,国家对森林经营的经济扶持和技术推广都落实不到所有者和经营者的头上,森林经营者经营森林的积极性就会被抑制。当前我国的森林资源产权管理还比较薄弱,有些问题制约了林业政策的有效性和社会各界投资林业的积极性。其主要表现是国有林产权关系不清晰,集体林产权落实不到位。因此,必须明晰产权,加强产权管理、培育和规范产权市场,促进林业健康发展。

关于扩声系统设计中若干问题的探讨

以目前音响扩声系统设计中出现的若干问题为实例,分析探讨其中的得失。希望能在此类设计中少走弯路,力求构建完美的系统,形成最佳性价比设备的系统组合,为广大用户提供一个更加符合实际应用需要的扩声系统。

论我国《著作权法》中出租权规则的协调和完善

2020年《著作权法》第39条第2款已经明确录音录像制品中的作品著作权人是享有出租权的,虽然这与第10条有关作品出租权的规定以及第44条第2款的表述并不协调,但是这个规定其实是合乎法律逻辑的,不仅具有合理性,也是我国立法遵循国际条约的需要。为了减少法律规则之间的不协调甚至冲突,并且有效地解决司法实践中因为目前出租权规则缺陷而带来的法律适用问题,我国《著作权法》应该对著作权人享有的出租权作出更为合理和协调的制度安排。

合理隐私期待视阈下的公共场所隐私权保护

隐私权已从私人住宅扩及公共空间,而"隐私止于屋门之外"的传统隐私权保护理论已经无法有效维护自然人的自由与尊严。虽然我国立法尚未对公共场所隐私权作出规定,但是无论在比较法层面还是在我国司法实践领域,认可并保护公共场所隐私权已是势在必行。公共场所隐私权并非悖论,以"全有或者全无"的方式来简单界定隐私是僵化的、机械的。公共场所隐私权的保护以具有"合理隐私期待"为提前。关于合理隐私期待之"合理"的判断,不仅要考量侵扰的目的、场合、方法等客观因素,而且要借助比例原则进行主观上的价值衡量。

《著作权法》修改:关键条款的解读与分析(下)

修改后的《著作权法》将视听作品分为"电影作品、电视剧作品及其他视听作品",并分别规定了不同的著作权归属规则,但两类视听作品分类标准不明,且对其他视听作品采用约定优先的著作权归属规则,不利于此类视听作品的许可与传播。当一名合作作者无正当理由反对对合作作品的特定利用时,其他合作作者不能发放专有许可,这可能给合作创作的学术论文和专著的出版带来负面影响。修改后的著作权法将电台、电视台和报刊通讯社员工的职务作品定为特殊职务作品,可能产生其员工离职后无法获得出版其职务作品文集所须授权的问题。新增的有关职务表演的规定合理地解决了长期以来将"演出单位"作为"表演者"的问题。对传播录音制品获酬权的规定并不是法定许可,因为《著作权法》并没有为录音制作者规定除信息网络传播权之外的传播权专有权利。修改后的《著作权法》的一大亮点是将广播组织的转播权以技术中立的方式拓展至网络环境。有关用作者的署名推定权利存在的规定,被诉侵权人应证明其使用涉案作品已获许可的规定,以及法院有权没收和销毁侵权复制品的规定,均直接来源于《中美经济贸易协定》,其中有些仅具有形式意义。修改后的《著作权法》为摄影作品享受新的保护期(作者有生之年加50年)所设定的条件与《世界知识产权组织版权条约》不一致,可能需要再次修改。

节奏分析探秘——试析巴托克《小宇宙》NO.126《节拍的改变》

节奏是音乐作品之骨架 ,随着音乐艺术的发展 ,尤其是作曲技术以及音乐美学观的进化和演变 ,作为音乐创作的基本要素之一的节奏 ,起到了越来越重要的作用。

我国消费者诉讼形态的类型化分析

随着2012年以来《民事诉讼法》与《消费者权益保护法》新增加了消费公益诉讼,我国已形成了多元化的消费者诉讼形态。但现有模式中的个人诉讼、代表人诉讼、公益诉讼都还存在些许问题,立法也未能明晰其相互间的区别适用情形。因此,我国应借鉴域外立法,立足于实践,对消费者诉讼形态进行类型化分析,以使现有的消费者诉讼能够多元化、全方位地保障消费者权益。

刍议知识经济时代的会计理念转变

2 1世纪是知识经济时代 ,伴随着社会、经济、技术等会计外部环境的深刻变化 ,会计理念将发生一系列转变。

传播录音制品获酬权条款研究

修改后的《著作权法》第45条为录音制作者规定的“传播录音制品获酬权”并不属于法定许可机制下的获酬权。第45条中的“有线或者无线公开传播”是指通过广播、有线电缆或互联网等媒介将录音制品的内容向不在现场的公众传输,但不包括交互式传播,因为对于交互式传播,录音制作者享有信息网络传播权这项专有权利,与第45条无关。第45条中的“向公众公开播送”是指在餐厅或超市等向公众开放的场所向现场公众播放录音制品,或者通过收音机、电视机等接收广播电台、电视台等播放录音制品的节目,并向现场公众播放。外国录音制作者除非在我国制作和发行录音制品,否则对于他人在我国传播其录音制品的行为,无权以第45条为依据,要求他人支付报酬。