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Glimpse of the Han Dynasty from Han Stone Relief——Take the Han stone relief in Tengzhou For Example
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作者 于淼 赵龙 《海外英语》 2014年第3X期235-235,237,共2页
Han stone relief is a kind of unique burial art in China and has a far-reaching influence in the whole history of art.Han stone relief is discovered in quite a few districts in China.Tengzhou is one of the districts t... Han stone relief is a kind of unique burial art in China and has a far-reaching influence in the whole history of art.Han stone relief is discovered in quite a few districts in China.Tengzhou is one of the districts that discovers Han stone relief at the earliest and has relatively abundant remains.The article takes Han stone relief that is in Tengzhou Shandong as an example,analyzes the subjects and contents of it,as well as its values,and explores the mainstream ideology which is reflected by these stone portraits at that time. 展开更多
关键词 han stone RELIEF Tengzhou han dynasty
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A Textual Research on the Image of"Gaomei God" in the Stone Relief of the Han Dynasty
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作者 LU Shou-ye 《Journal of Literature and Art Studies》 2017年第12期1592-1603,共12页
As the most primitive and the highest-level media in ancient Chinese society, Gaomei God played a pivotal role in the social life of the Han Dynasty. The stone relief is a vivid portrayal of the Han Dynasty society, a... As the most primitive and the highest-level media in ancient Chinese society, Gaomei God played a pivotal role in the social life of the Han Dynasty. The stone relief is a vivid portrayal of the Han Dynasty society, and we can use the format routine method to fred out the image of Gaomei God in it. Starting from the Gaomei portrait, a research on typology is carried out before the portrait is divided into three types on the basis of its development and evolution, which is followed by a comprehensive analysis of its time, distribution area, configuration combination, carving techniques, image composition, development in a way to sum up the law of Gaomei portrait. 展开更多
关键词 Gaomei stone relief of the han dynasty TYPE
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Brief History of Xu-style Gardens in the Qin and Han Dynasties
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作者 YAN Hua LIU Xiaolu QIN Fei 《Journal of Landscape Research》 2021年第1期2-6,共5页
This paper studied the gardening activities and characteristics of Xu-style gardens in the Qin and Han Dynasties by combining ancient literature with the study of Han Dynasty stone reliefs.The results showed that by Q... This paper studied the gardening activities and characteristics of Xu-style gardens in the Qin and Han Dynasties by combining ancient literature with the study of Han Dynasty stone reliefs.The results showed that by Qin and Han Dynasties,the imperial(royal)gardens and private gardens in ancient Xuzhou had developed in parallel.Imperial(royal)gardens were built by or for vassal kings,First Emperor of Qin Dynasty,Emperor Gaozu of Han Dynasty Liu Bang,for example,Pei Palace,Yanqi Tai,Xima Tai,Hanzu Temple,Lingguang Palace of Lu and so on.As for private gardens,stone reliefs in medium or small tombs owned by the bigwigs or the rich were collected from ancient Xuzhou,and from which we can see clearly the development of private garden from the court,the yard to the garden,rich garden plants and animal species,garden architecture types such as hall,building,pavilion,platform,boat,corridor,gate,gatetower,ornamental column etc.,particularly,hanging waterside pavilion was a unique architectural form of Xu-style garden.These achievements showed that Xu-style garden architecture had been transformed from the pre-Qin incubation period to the generation period. 展开更多
关键词 Landscape architecture Qin and han Dynasties Royal garden Private garden han dynasty stone reliefs
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Xu-style Garden Architecture of the Han Dynasty: Hanging Waterside Pavilion
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作者 YAN Hua WANG Meiqing 《Journal of Landscape Research》 2021年第1期19-22,共4页
Based on the Han Dynasty stone reliefs unearthed in the ancient Xuzhou area,a kind of pavilion above the water—hanging waterside pavilion(Xuan Shui Xie,built above the water with stilts and brackets as the base and s... Based on the Han Dynasty stone reliefs unearthed in the ancient Xuzhou area,a kind of pavilion above the water—hanging waterside pavilion(Xuan Shui Xie,built above the water with stilts and brackets as the base and seeming hanging on the water)was systematically collected and classifi ed into 2 major categories:single-bracket column hanging waterside pavilion and multiple-bracket column hanging waterside pavilion.The research showed that hanging waterside pavilion got ride of traditional pavilion’s reliance on rammed earth foundation.In addition to working as a connection part,brackets,or bucket arches(Dougong)had also tremendous load-bearing capacity,straight and curved brackets co-formed a giant multiple bracket system,staircases and one-side hanging structure were used to support the upper construction,so that a new towering but light wooden structure hanging above the water was created,which was an innovation of bracket technique of the Han Dynasty,and also a creative design in the development of wooden architecture. 展开更多
关键词 Landscape architecture han dynasty stone reliefs Xu-Style garden architecture hanging waterside pavilion
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南阳汉画所见汉代丧葬观念与宗教文化特征
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作者 岳岭 金爱秀 《南都学坛(南阳师范学院人文社会科学学报)》 2024年第4期1-10,共10页
南阳汉画中有大量涉及宗教信仰的题材内容,是反映汉代宗教文化最直观、最全面的资料。南阳汉画本身就是具有宗教色彩的丧葬艺术表达形式,是汉代丧葬观念意识的生动体现。它以追求长生不老、得道成仙为目的,展示了汉代人为死后世界臆造... 南阳汉画中有大量涉及宗教信仰的题材内容,是反映汉代宗教文化最直观、最全面的资料。南阳汉画本身就是具有宗教色彩的丧葬艺术表达形式,是汉代丧葬观念意识的生动体现。它以追求长生不老、得道成仙为目的,展示了汉代人为死后世界臆造的一系列虚幻的宗教意象,是一种“天国的幻想”。其具备的多神崇拜和兼容并蓄的多元化特征,既反映了汉代宗教对原始宗教文化的继承与创新,又体现了鲜明的地域文化特色。南阳汉画对于了解汉代宗教文化的时代特点和发展演变以及汉代人的思维方式、文化观念提供了独特的视角。 展开更多
关键词 南阳汉画 民间信仰 丧葬文化 多元文化认同
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南阳汉代画像石墓分区研究
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作者 卜友常 《南阳理工学院学报》 2024年第1期117-120,共4页
全国汉代画像石的分布分为五个区,其中南阳汉代画像石属于二区。该区的汉代画像石分布之广,已经超越了南阳的地理范围。其广泛分布于整个南襄隘道,呈现出以南阳市为中心,南北长约400千米,东西宽约150千米的广阔地理空间内。在这个区域内... 全国汉代画像石的分布分为五个区,其中南阳汉代画像石属于二区。该区的汉代画像石分布之广,已经超越了南阳的地理范围。其广泛分布于整个南襄隘道,呈现出以南阳市为中心,南北长约400千米,东西宽约150千米的广阔地理空间内。在这个区域内,画像石也有着诸多差异,即以唐河县湖阳镇为中心的一区、以南阳市宛城区为中心的二区和以方城县城关镇为中心的三区。 展开更多
关键词 南阳汉代画像石 考古分区 艺术特征
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汉代画像石的装饰艺术美学价值探究 被引量:1
7
作者 黄芳 《商丘职业技术学院学报》 2024年第2期78-82,共5页
汉代画像石是我国传统装饰艺术的宝贵遗迹,有其特殊的历史背景和社会生活产生的渊源,它在装饰艺术表现形式上有极高的美学价值,通过独特的构图、鲜明的主题、精湛的技法、华丽的图案等几个方面展现出它的艺术风采。汉代画像石艺术是立... 汉代画像石是我国传统装饰艺术的宝贵遗迹,有其特殊的历史背景和社会生活产生的渊源,它在装饰艺术表现形式上有极高的美学价值,通过独特的构图、鲜明的主题、精湛的技法、华丽的图案等几个方面展现出它的艺术风采。汉代画像石艺术是立足于大众文化立场的装饰形式,它让艺术直接走进平民大众的日常生活,使汉代的平民大众从审美文化实践方面获得了关于艺术的新理解。汉代画像石通俗化、世情化、大众化的艺术本质和美学价值,对后世的装饰艺术及现代艺术都产生了深远的启示和影响。 展开更多
关键词 汉代画像石 装饰艺术 美术价值
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汉画像石中虎造型在文创产品设计中的应用研究
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作者 李梦琦 董海斌 赵新平 《设计》 2024年第1期68-72,共5页
基于汉画像石虎造型的文创产品的设计研究。通过阅读相关文献,对汉画像石中虎造型形态特征、线条特征以及文化内涵进行归纳梳理,综合运用元素提取法、风格沿用法、元素转译等设计方法。设计出了《瑞兽福虎》系列纹样及文创产品。在设计... 基于汉画像石虎造型的文创产品的设计研究。通过阅读相关文献,对汉画像石中虎造型形态特征、线条特征以及文化内涵进行归纳梳理,综合运用元素提取法、风格沿用法、元素转译等设计方法。设计出了《瑞兽福虎》系列纹样及文创产品。在设计案例中验证了研究思路的可行性,实现了汉画像石虎造型与现代设计的融合。提出设计者在进行文创产品的设计时,不仅要了解产品的功能,同时也要兼顾产品与文化内涵间桥梁的架构。 展开更多
关键词 汉画像石 虎造型 造型提取 文化创意产品 创新设计
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汉画中艺伎倒立图像的艺术造型与文化阐释
9
作者 林坤 《南都学坛(南阳师范学院人文社会科学学报)》 2024年第4期26-31,共6页
汉画中艺伎倒立图像数量众多且形式多样,其造型从双手倒立到单手倒立,再到复合式倒立,同时还混合有其他动作,使倒立造型变得更加优美。倒立造型是汉代舞乐百戏的重要表现形式之一,也蕴含着丰富的文化内涵,不仅展现了汉代贵族休闲娱乐的... 汉画中艺伎倒立图像数量众多且形式多样,其造型从双手倒立到单手倒立,再到复合式倒立,同时还混合有其他动作,使倒立造型变得更加优美。倒立造型是汉代舞乐百戏的重要表现形式之一,也蕴含着丰富的文化内涵,不仅展现了汉代贵族休闲娱乐的生活特征,体现了艺伎的创新精神和竞技精神,同时还对普通大众的身心健康有着促进作用。故而在欣赏汉代画像以及其他艺术形式时,我们不仅要看到表面的美,还要关注艺术所蕴含的文化价值,这样才能真正把握其艺术的内涵。 展开更多
关键词 倒立 汉画 艺术造型 文化阐释
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新莽至东汉初年南阳汉画中的门吏服装考
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作者 张珊珊 《南都学坛(南阳师范学院人文社会科学学报)》 2024年第4期19-25,共7页
新莽至东汉初年的南阳陈棚彩绘画像石墓中出现了大量的门吏形象,反映了南阳地区这一时期不同身份门吏的服装特点。根据门吏所持物品不同,可将其分为拥盾门吏、执笏门吏、执戟门吏、执棨戟门吏、执金吾门吏和拥彗门吏。拥盾门吏多为门亭... 新莽至东汉初年的南阳陈棚彩绘画像石墓中出现了大量的门吏形象,反映了南阳地区这一时期不同身份门吏的服装特点。根据门吏所持物品不同,可将其分为拥盾门吏、执笏门吏、执戟门吏、执棨戟门吏、执金吾门吏和拥彗门吏。拥盾门吏多为门亭长,戴武弁大冠;执笏门吏多为门大夫,戴进贤冠;执戟门吏与执棨戟门吏为郎官形象,戴武弁大冠;拥彗门吏为门卒,戴赤色平上帻;执金吾门吏为执金吾,戴赤色介帻。门亭长等皆为汉代门者,因此在汉画像中多以门吏形象出现在墓门或门柱上,以起到宿卫亡灵的作用。其服装亦与各自的身份相称。 展开更多
关键词 门吏 南阳汉画像石 门亭长 郎官 执金吾
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汉画黄帝图像与汉代的黄帝崇拜
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作者 柳玉东 《南都学坛(南阳师范学院人文社会科学学报)》 2024年第4期11-18,共8页
汉画中的黄帝图像,从画像内容来看,主要分为黄帝画像、黄帝升仙图、黄帝出行图和黄帝四神像。从刻画人物形象来说,可分为两种:一种是表现了黄帝帝王之尊的人物形象;另一种是神化的黄帝形象,主要刻画为熊首人身的人兽混合的形象。早在春... 汉画中的黄帝图像,从画像内容来看,主要分为黄帝画像、黄帝升仙图、黄帝出行图和黄帝四神像。从刻画人物形象来说,可分为两种:一种是表现了黄帝帝王之尊的人物形象;另一种是神化的黄帝形象,主要刻画为熊首人身的人兽混合的形象。早在春秋战国时期,黄帝崇拜的热潮已经在社会上兴起,但先秦时期对黄帝的尊崇仅限于传说故事。西汉时期,黄老之学盛行,黄帝被作为远古圣明的君主进行效法和祠祀;东汉时期,随着谶纬的兴起和原始道教的形成,黄帝被神化和仙化,成为道教的主要神祇而广受膜拜。汉画中把黄帝刻画为熊首人身的形象,既与黄帝部落熊的图腾信仰有关,也与熊的特殊习性和对熊的力量和生殖崇拜与辟邪习俗有关,更是与汉代把黄帝神仙化的艺术表现密切相关,彰显了汉代对黄帝的崇拜和审美意识。 展开更多
关键词 汉画 黄帝崇拜 道教
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汉画像石中的大禹图式溯源与辨识方法
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作者 陈国栋 吴衍发 《滁州学院学报》 2024年第1期49-55,126,共8页
深刻挖掘中华传统汉文化中蕴含的人文精神与思想观念,以文献传说和历史遗存为参照,运用语图对比、格套的方法对汉画大禹形象进行考证,提出大禹题材的汉画像石主要集中在黄淮流域的河南、山东、江苏、安徽等地,其大禹形象可分为身穿襦袍... 深刻挖掘中华传统汉文化中蕴含的人文精神与思想观念,以文献传说和历史遗存为参照,运用语图对比、格套的方法对汉画大禹形象进行考证,提出大禹题材的汉画像石主要集中在黄淮流域的河南、山东、江苏、安徽等地,其大禹形象可分为身穿襦袍的“治水像”和身穿黼冕的“帝王像”两种制式,其产生与汉代“圣贤崇拜”的社会信仰有关,旨在让维系中华民族命运共同体的汉文化和大禹文化展现出时代风采,为汉画像中大禹形象的辨识提出基础判断依据,为有关大禹题材的文艺作品创作、文创开发等应用研究提供文化与文献方面的参考原型。 展开更多
关键词 汉画像石 大禹形象 溯源与辨识
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西王母东王公·天帝出行汉画像石考释 被引量:3
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作者 柳玉东 《南都学坛(南阳师范学院人文社会科学学报)》 2023年第2期118-124,共7页
南阳师范学院博物馆现藏一方西王母东王公·天帝出行的汉画像石。西王母东王公与天帝出行合刻一块画像石上的画像就目前而言该石为所仅见。该画像石东王公戴胜,在汉画中较为少见。画像石的时代据考证为东汉早期。画像石构图布局紧凑... 南阳师范学院博物馆现藏一方西王母东王公·天帝出行的汉画像石。西王母东王公与天帝出行合刻一块画像石上的画像就目前而言该石为所仅见。该画像石东王公戴胜,在汉画中较为少见。画像石的时代据考证为东汉早期。画像石构图布局紧凑,雕刻线条粗犷,并采用散点透视法,增强了视觉效果,是南阳汉画中少见的复合图案画像石,具有较高的历史和艺术价值。 展开更多
关键词 南阳 汉画像石 西王母东王公 天帝出行
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汉代画像石数字化保护与开发途径研究 被引量:1
14
作者 李稳 《齐鲁师范学院学报》 2023年第4期119-122,139,共5页
文章通过分析现阶段汉代画像石数字化保护与开发过程中数字化应用情况,认为由于数字化应用水平较低、专业技术人才稀缺、政府投资力度有限等原因,导致已被发现的汉代画像石难以充分发挥艺术、审美价值和文化传播作用。提出有关政府、文... 文章通过分析现阶段汉代画像石数字化保护与开发过程中数字化应用情况,认为由于数字化应用水平较低、专业技术人才稀缺、政府投资力度有限等原因,导致已被发现的汉代画像石难以充分发挥艺术、审美价值和文化传播作用。提出有关政府、文物保护部门等应当提升对汉画像石的重视程度,培养高水平、专业化人才,借助数字化技术赋予汉代画像石现代气息,焕发汉代画像石新的艺术、文化活力,促进汉代画像石及其他文化艺术的传承与发展。 展开更多
关键词 汉代画像石 数字化 文物保护
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模式化与多重性:东汉徐州地区建鼓舞画像石的叙事设计研究
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作者 肖奕云 崔华春 《设计艺术研究》 2023年第3期127-131,141,共6页
叙事性是汉画像石艺术的典型特征之一,汉画像石依礼教而寓象征,以直观的视觉符号隐喻着多重的文化内涵。本文针对极具地域特征的徐州汉画像石建鼓舞图像,从舞者造型、建鼓形制、演出场地三类图形语素阐述单元建鼓舞画像的叙事表现手法,... 叙事性是汉画像石艺术的典型特征之一,汉画像石依礼教而寓象征,以直观的视觉符号隐喻着多重的文化内涵。本文针对极具地域特征的徐州汉画像石建鼓舞图像,从舞者造型、建鼓形制、演出场地三类图形语素阐述单元建鼓舞画像的叙事表现手法,通过归纳复合图式的构图形式分析“乐舞百戏”“车马出行”“庖厨宴饮”等艺术要素联结的叙述意义,在此基础上以洪楼祠堂为例,从汉画空间叙事角度进一步探讨建鼓舞图像在整体空间叙事中的叙事层次与轨迹。意在汲取有关传统中国墓葬空间中图像叙事的根本逻辑,为探求汉画在建筑结构上的视觉意义提供参考。 展开更多
关键词 汉画像石 建鼓舞 图像叙事 空间叙事 礼仪美术
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基于图像学视野分析汉代画像石的构图特点
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作者 肖帅 《青海师范大学学报(社会科学版)》 2023年第3期116-120,共5页
汉代画像石是一种历史悠久、内涵丰富的石刻绘画形式,是在历史长河中遗留下来的极具艺术价值、考古价值的瑰宝。汉代画像石以完美的线条语言、变化多端的构图方式、动态的表达形式和夸张的形体变化向世人展示出两汉时期奔放、雄浑的大... 汉代画像石是一种历史悠久、内涵丰富的石刻绘画形式,是在历史长河中遗留下来的极具艺术价值、考古价值的瑰宝。汉代画像石以完美的线条语言、变化多端的构图方式、动态的表达形式和夸张的形体变化向世人展示出两汉时期奔放、雄浑的大汉雄风和气势。基于图像学视野分析汉代画像石,需要明确不同画像石的具体属性,遵循得体的分析原则,由两汉时期风俗习惯分析汉画像石的内涵。深入了解汉代画像石散点透视、对称均衡、分层分格和谐饱满的构图形式,分析其内在的装饰性、艺术性、动态性、思想性等构图特点,从汉代画像石无言的形象中感悟汉代人们的信仰和不朽的思想,学习其震撼视觉、振奋人心的表达形式,从图像中感受动态的生命之美,并将其运用于现代纹饰、色彩、视觉表达艺术,传承和弘扬汉代文明。 展开更多
关键词 图像学 汉代画像石 构图特点
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汉代农业画像石所见持杖老人形象探析
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作者 郭炳瑞 《浙江艺术职业学院学报》 2023年第1期97-104,117,共9页
汉代农业画像石所见持杖老人形象是农耕文明经济生态中老人日常生活的图景,同时也是一种社会建构的反映。画像石中持杖老人形象常以作教化民的圣贤、劝农力耕的民师、食肉饮酒的耆老、助食养老下的高年、力田孝养中的老亲等多重形象出... 汉代农业画像石所见持杖老人形象是农耕文明经济生态中老人日常生活的图景,同时也是一种社会建构的反映。画像石中持杖老人形象常以作教化民的圣贤、劝农力耕的民师、食肉饮酒的耆老、助食养老下的高年、力田孝养中的老亲等多重形象出现。这种现象与汉代尊老养老和孝亲观念深植人心密切相关,同时也是事死如生观念在养老孝亲上的反映。 展开更多
关键词 农业画像石 老人形象 尊老养老 汉代
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西汉画像石乐舞图像审美研究
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作者 韦思 《太原师范学院学报(社会科学版)》 2023年第3期76-81,共6页
西汉画像石乐舞图像美学内涵丰富,栩栩如生地刻画了音乐器乐配合舞蹈表演的各种场景,不仅记载和复现了西汉时期乐舞艺术,同时映射了汉代历史背景、生活情境、社会思潮,对汉代绘画、图像以及汉唐古典舞的研究至关重要。从画像石外部的静... 西汉画像石乐舞图像美学内涵丰富,栩栩如生地刻画了音乐器乐配合舞蹈表演的各种场景,不仅记载和复现了西汉时期乐舞艺术,同时映射了汉代历史背景、生活情境、社会思潮,对汉代绘画、图像以及汉唐古典舞的研究至关重要。从画像石外部的静态物理构形,渗入到内部的动态形象、乐舞形式和表演技术等,藉由“以图证史”和“以图佐史”的研究方法双向辨识。舞种、舞蹈动作在金石之声与丝竹之乐的统摄下,展现出和谐、古拙、气势美,皆运用相应的线质呈现。不同的乐舞形象特征从凝固的画像石中得以解读,由此管窥汉代社会精神风貌即舞蹈身体的延伸。 展开更多
关键词 西汉画像石 乐舞图像 审美特征 审美内涵
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安徽灵璧县出土画像石研究
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作者 王倩 《宿州学院学报》 2023年第4期1-6,共6页
灵璧县位于安徽北部,是汉代历史文化遗存重要分布区,县境内出土的画像石属于苏鲁豫皖分布区域,主要集中在灵璧北部,少量分布在南部。分为墓葬和石祠两种画像石,画像内容有家居宴饮图、楼阁图、乐舞百戏图、车马出行图和属吏图等。出土... 灵璧县位于安徽北部,是汉代历史文化遗存重要分布区,县境内出土的画像石属于苏鲁豫皖分布区域,主要集中在灵璧北部,少量分布在南部。分为墓葬和石祠两种画像石,画像内容有家居宴饮图、楼阁图、乐舞百戏图、车马出行图和属吏图等。出土有阳嘉三年纪年画像石,时代从东汉早期至东汉晚期,以东汉晚期为主。雕刻技法主要是平面减地阴线刻,其技术和风格主要受徐州和山东地区等影响。 展开更多
关键词 灵璧 墓葬 画像石 风格技法 东汉时期
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基于CiteSpace科学知识图谱的汉画像石综述研究
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作者 张明皓 张敬尧 张子夜 《建筑与文化》 2023年第12期268-270,共3页
文章通过CiteSpace可视化软件对汉画像石有关文献进行分析和研究,以1956—2022年知网主题为汉画像石的文献为检索项,阐述了学界在该研究领域中的热点及存在问题并给出相应建议。研究结果表明,1956—2022年,以主题为汉画像石的文献发文... 文章通过CiteSpace可视化软件对汉画像石有关文献进行分析和研究,以1956—2022年知网主题为汉画像石的文献为检索项,阐述了学界在该研究领域中的热点及存在问题并给出相应建议。研究结果表明,1956—2022年,以主题为汉画像石的文献发文量和被引用量整体呈现快速增长趋势;发文机构多为各地高校,机构共现图谱分散且不成体系,说明各研究机构缺乏合作与交流;发表论文作者之间的合作也表现出了总体上的分散性,大型的学术团队数量不多,而小型的研究小组以及独立的作者数量却较多。在对汉画像石知识图谱进行梳理的基础上,将其研究的总体状况、主体结构和历史演进等特点进行分析并理清,望对今后汉画像石的研究提供有益价值。 展开更多
关键词 汉画像石 CITESPACE 信息可视化与计量化 科学知识图谱
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