凸肚体男正装的结构设计与验证

以“肚量、肚省”为切入点,分析总结出男性体型特征与肚量、肚省的关联性;归纳了全息原型法的“凸肚体”男正装结构设计思路和肚省处理方法。以“双排扣男正装大衣”为例,通过CLO-3D试衣软件、真人实验和主客观评价验证了本结构设计方法的可行性,得出了“肚量、肚省是影响正装款男装造型结构的重要因素,特别对凸肚体的塑型、视觉弱化肚子的隆起起关键作用”这一结论。本方法有效解决了凸肚体着正装常见的前领豁口、前中起吊等衣身不平衡问题,达到视觉美观的目的,其技术与造型优势可对男正装制版中的“凸肚”难题提供参考。

女装肩部结构变化与袖窿夹角的相关性

为了给女装肩部结构设计提供理论参考,探究女装肩部结构与袖窿结构的关系并建立二者的理论研究模型,运用立体裁剪的方法,利用不同厚度的垫肩改变肩斜度从而改变肩部结构,通过三维到二维的转换,在衣片平面展开图上对肩斜度、袖窿夹角进行精确测量,并对数据相关性进行分析,通过制作成衣,对比用传统比例制图法与用实验结果制图的成衣合体度。结果表明:垫肩厚度与肩斜度之间存在线性相关关系;女装肩部结构变化影响袖窿夹角大小,且肩斜度与袖窿夹角大小呈线性相关关系;运用线性回归关系辅助制图进行女装结构设计,其合体性优于单一的比例制图法。

藏族女装无袖袍服的典型结构与特点

为了掌握藏族服装结构设计的方法,发掘藏族服装的设计观念,以实地调查和实物采样的方法,在卫藏地区采集广为穿用的夏装袍服"求巴普麦"作为样品,从传统藏族袍服的基本特点和应用入手,介绍了无袖藏袍的穿着情况,对采集自拉萨的典型女装样衣进行了规格测量和结构分析,从立体技术的应用、半开放结构与调节机制和美感的体现等三方面解析了藏袍的特点,指出当代藏装在传统平面造型的基础上,融入了立体造型意识,在肩线、腰节和领子等部位进行了基于功能和美观的结构处理,反映出藏装应需调整、结构包容度高、注重整体等优点,体现了藏族服饰所具有的独特造物观念和审美意识。

禅宗思想影响下的非对称式女装结构

阐述了禅宗主要思想,分析了其对日本审美意识的影响,找到日本审美偏好中对于非对称式风格的喜爱。选取了山本耀司与三宅一生两位设计师的服装作品进行重点分析,了解非对称式女装结构在不同表现形式下的由禅宗思想引导的共同内在精神,思考禅宗思想对艺术设计的启示意义。

女装创意结构线设计手法浅析

女装的创意结构线就是不寻常与普通设计中一些常规的省道及分割线的走向和位置,运用重组、转移、增加、减少等手法来进行有独特创意的设计。不同的设计者有不同的设计手法,以服装功能性或者装饰性为主要设计基础来进行结构线的设计。通过对国际最新设计作品的归纳,总结分析当代最为常见的几种设计表现手法,并进行说明。

《法国中尉的女人》的审美意蕴

由同名小说改编的《法国中尉的女人》在影像构图、剧作结构等方面都堪称经典。通过对影像画面、叙事结构的解读,以探索影像的审美价值所在。

天津近代女装

依据历史资料和收藏家的实物,追寻天津近代女装的形象,以时间为主线,详细介绍了近代天津女性的上衣、下裳、礼服和配饰,并与同时期的北京和上海两地做横向比较,从而说明在本土文化、满族入关后的官方文化以及西方资本主义文化三重作用下形成的具有天津特色的近代女性服饰文化.

从《法国中尉的女人》看约翰·福尔斯创作的独特性

《法国中尉的女人》是英国作家约翰·福尔斯的代表作,它完美地体现了作者的创作思想和创作技巧。本文主要从其叙事角度、叙事结构和人物刻画几方面分析了它所体现的独特性。