社论与解放区文艺政策建构——以《新中华报》《解放日报》为中心的考察

在解放区文艺政策的建构过程中,社论承担着引导和规范解放区文艺发展方向的独特功能。社论既是一种特殊的文艺政策,也是中国共产党领导解放区文艺运动的独特方式。以1942年延安文艺座谈会的召开为分界线,解放区文艺政策建构呈现出明显的阶段性,前期主要以“抗日民族统一战线”为建构中心,后期则转换为以“工农兵方向”为建构路径,显示了延安文艺座谈会召开以后解放区文艺发展的“大众化”追求。解放区文艺政策建构中的社论,其实是一种政治意识形态,本质上是中国共产党在解放区的文艺实践活动中探寻文化领导权的过程。

回应与引领:《美术》期刊与新中国十七年美术

《美术》杂志自1950年创刊以来,肩负着传播与践行中国共产党的文艺方针政策、引导美术创作方向、展现美术创作成果、推动当代中国美术理论建设的任务与使命。《美术》杂志不仅承载着新中国美术历史的丰富信息、主流线索与典型案例,同时也记录着新中国美术发展全景,积极参与了国家美术形象的塑造。刊登在《美术》中的文章,是现代美术文献的重要组成部分,也是研究新中国美术的宝贵资料。本文以《美术》期刊文献为切入点,梳理《美术》杂志是如何回应、记录新中国十七年美术发展,进而影响、推动新中国美术发展的。

用习近平总书记文艺工作重要论述领航定向——兼谈戏剧创作、评论的“江苏现象”

文章系统梳理了习近平总书记关于文艺工作重要论述的八个重点,提出贯穿其中的核心是坚持以人民为中心的创作导向,推出更多增强人民精神力量的优秀作品。同时,文章梳理并分析了十年来戏剧创作的“江苏现象”,指出除继续保持戏曲现代戏创作优势外,江苏还在多方面具有全国领先的特色和亮点,可以用“走在前列、勇立潮头”来形容,江苏戏剧评论的特点则可以用“起步即跑、敢为先锋”来概括。对建设社会主义文化强国先行区,文章有针对性地提出了思考与建议。

“新中国文论”：对当代中国文论七十年的一种思考

新中国成立七十年形成了一种有别于个人话语、群体话语的具有国家话语性质的文论形态,可以被命名为"新中国文论"。作为执政党的中国共产党对文艺工作的指导对新中国文学发展具有支配性力量,这也提出了"将政策引入文学研究"的必要性。作为集体智慧的结晶,新中国文论以马克思主义作为指导思想,受到了苏联马克思主义文论的部分影响,但更重要的是具有鲜明的中国特色。

毛泽东文艺思想与中国当代文学的发生

在毛泽东文艺思想与中国当代文学的发生之间,毛泽东文艺思想为当代文学提供了理论方向和实践依据,影响并生成了以文学工具论和作家改造论为中心的文学意识形态观,强调文学批评的"思想倾向"和文学斗争,借助中国当代文学体制而成为文学政策。

“领袖与群众”——新中国文艺政策影响下的一种绘画题材的图像转换

新中国美术的发展,始终和文化政策有着不解之缘,领袖题材的创作以其题材的敏感性、前沿性和探索性,成为反映文化政策和主流文艺思想变迁的晴雨计。本文把新中国美术分为建国至1976年、1980年代和1990年代三个时期,分别通过对这三个时期的四种典型类型的领袖题材美术作品的图像分析。文章认为,随着文艺方针以及艺术家与文化体制之间关系的变化,领袖题材的美术图像经历了文革时期图解政策的图像表达、1980年代“写真实”的新现实主义探索,至1990年代的“我观”式表达和作为符号的“他观”式逢迎。

论延安时期文艺社团的发展及转向

严峻的战争背景与共同的抗日目标促使党中央广泛接纳来自全国各地的文学艺术人才进入延安并鼓励他们开展丰富的文艺活动。文艺活动要积极有效地开展不能仅仅要依托于个体的知识分子,还必须以文艺社团为载体。在战火频仍的战争时期,文艺社团的蜂涌就成为了延安时期宽松的文化氛围的重要体现,它不仅代表着文学艺术的多元化发展,同时也体现了党通过文艺政策来实现意识形态领导权和话语权的可能。

苏联文艺政策与中国的“社会主义现实主义”

"社会主义现实主义"的创作原则来自苏联,从这个创作原则的定义到对它的各种阐释,我国文艺界都深受其影响。尤其是日丹诺夫、马林科夫等人"社会主义现实主义"的阐释,对我国当年的文学创作产生了深远的影响。1958年,毛泽东同志倡导"革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合"以后,特别是在1960年第三次全国文代会正式确立了"两结全"创造原则以后,"社会主义现实主义"开始受到冷落。

略论《在延安文艺座谈会上的讲话》之前中国共产党的抗战文艺政策

《在延安文艺座谈会上的讲话》被学界认为是中国共产党的第1部正式的文艺政策文献,是中国共产党在处理重大文艺问题上承前启后的一份重要文件。在《讲话》出现之前,中国共产党的抗战文艺政策同样具有重要的研究价值,这一段时期的准文艺政策主要体现在重要领导人的著作和讲话中,其内容最终成为《讲话》的重要组成部分。

文艺建国的矛盾与分裂——对1929～1942年官方文艺政策的分析

从1929年的文艺政策案到1942年《我们所需要的文艺政策》,国民党文艺政策的中心意识经历从三民主义到民族主义,再到三民主义与民族主义相拼接的演变过程。其中的矛盾与分裂主要体现在三个方面:一是在与左翼文艺的对抗中,其政策论述并不能清楚地表明自身优势;二是国民党内部在文艺政策的制定上发生分歧;三是其政策在表述上出现语意不清与逻辑混乱。对此进行分析,既有助于我们多层次把握中国这一现代民族国家的建构过程,又有助于我们多方面认识国民党在其执政期间所实行的文化管控。

中共抗战文艺政策的务实与前瞻

中国共产党历来重视文艺工作。“七七”卢沟桥事变后,党从全面抗战的现实需求、形势变化与发展趋势出发,不断调整文艺政策,由对“抗战建国”的认同与独到阐释,到举起新民主主义旗帜,再具体到工农兵方向的倡导与实践,表现出浓郁的务实色彩与高远的前瞻眼光。中共文艺政策有效地应合了时代的召唤,引导延安与陕甘宁边区及各个抗日民主根据地创造出生机勃勃的人民文艺,推动并见证了从民族解放到社会解放的历史进程,至今仍有取之不尽的历史价值。

坚持政策自觉,引领文化自信——评王杰教授《当代中国文艺政策发展史》

《政策史》一书结合当代中国复杂的历史与文化语境,从学理层面探讨当代文艺政策的理论内涵,并将文艺政策作为独立的研究领域,纳入整体性的现代国家治理体系。在新时代的历史语境下,文学与艺术领域的政策自觉有助于更好地适应当代生产关系与审美经验的复杂性,对于提升中国文化软实力,引领新时期文化自信,发挥着非常积极和重要的作用。