戏剧大众化实践的政治空间及其承担者——兼论“剧联”组织性质的演变

1930年代的左翼剧人虽然遭受着种种压制,但是,戏剧大众化实践仍有一定的政治空间。尤其是1936—1937年,因统一战线渐趋形成,加之左翼剧人与在工厂农村从事改良实验的合法组织相互借力,戏剧大众化实践规模颇大。其承担者,多为学生、夜校中的小职员和工人,以及少数处于名利场边缘的戏剧家;名利场逻辑却把更多的左翼剧人吸引到大剧场,致力于戏剧的正规化、职业化。虽说大众化对于左翼文艺运动而言具有本质性意义,左翼剧人仍获得了'豁免权'。左翼文化组织曾试图采取列宁型政党的组织原则,使成员免受专业与市场的支配;事实上却演变为一个组织松散的文化组织,绝大多数剧人希望在推动文化运动的同时又能兼顾个人名利。

收编与吸纳:1930年初“左联”文艺期刊检视

"左联"成立之初,太阳社、后期创造社、南国社等创办的既成刊物随之变成了"左联"的文艺阵地,计有:《大众文艺》、《南国月刊》、《艺术月刊》、《沙仑月刊》、《拓荒者》与《萌芽月刊》。通过这些刊物,"左联"推介了一些左翼文学新人、新作和新理论,推进了"大众文艺"的发展进程,为将民众引入艺术殿堂提供了重要的平台,也推进了左翼文艺界的大联合。

论延安文艺体制的两个主要来源

延安文艺体制融合了1930年代中国共产党领导左联和苏区文艺运动的经验。它承继了左联曾用烈士的鲜血书写的"文艺大众化"传统,又将苏区和红军筚路蓝缕开创的"苏维埃文艺传统"发扬光大:左联和苏区尝试的文艺运动组织体制及其开展文艺大众化运动的成功经验,共同为延安文艺体制的形成做好了铺垫。