谈从用韵角度点校韵文

分析了韵文的文体特点,认为从用韵角度点校韵文是非常必要的,而从用韵的角度点校韵文主要应着重于两方面:标点和校勘异文。正确使用标点,一个韵段(义段)结束必须用句号,一般韵段内的一个韵脚字(每两句)后也可以用句号(或分号)。古人用韵严格,韵例有定,不容失韵,一般以同韵部或邻近韵部字相押,可据此对韵脚字异文作正确校勘。

从韵脚看《全宋诗·绍昙》诗标点的得失

韵文的标点应是在韵脚处用句号,非韵脚后不应用句号,但释绍昙一些诗的标点出现了与该条例相反的情况。本文胪列绍昙所有标点有疑问的诗,并从押韵的角度指出其中的得失。

周密《倚风娇近》上阕断句用韵之争质疑探新

南宋周密之词《倚风娇近》上阕的第二、三两韵的断句与用韵引发持久争论。提出“原典文本语义微析质疑法”,对徐本立、朱祖谋、吴梅、唐圭璋等人之见解予以文本语义微析,将该词上阕最后二十个字去掉标点符号,以猜测、试错、纠偏、辩证、求美、渐进生成词句词韵。从一个新视角创新《倚风娇近》上阕。

《全宋诗》标点正误

北京大学出版社出版的《全宋诗》在标点方面有不少失误,该文对其作了订正,并简要说明了理由。

从文体角度解读《因为我不能停步等候死神》

爱米莉.狄金森是美国十九世纪文坛最杰出的女诗人,她的诗语言简洁,风格独特。代表诗作之一《因为我不能停步等候死神》,韵律节奏,前三节是8—6—8—6格式,到了第四节,格式却变为6—8—6—8格式;词汇句法,口语词汇与典雅庄重的抽象词汇并列出现,以及用偏离常规的句法来表现主题和诗人的矛盾心理;语符形式,诗歌没有标题、词汇大写、用充满歧义的破折号等。这一切,展示出诗人对死亡的哲学思考,彰显出诗歌的独特艺术风格和艺术魅力。