秦派二胡艺术的文化阐释

"秦派二胡"是在广泛吸收地方文化资源和营养的基础上,通过创作、演奏、教学逐步形成的。创作素材上,陕西地方戏曲音乐占据主导地位,陕北民间音乐以及陕西其他地方音乐素材也多有涉猎。演奏表现上,特性演奏技术是支撑秦派二胡风格的基础,其形成离不开陕西地方音乐特有的苦音欢音调式音阶。它不只是对地方音乐特有音腔的简单模拟,而更是地方审美心理在器乐表现上的一种投射。秦派二胡以豪爽粗犷与高亢激越兼济、凄清委婉与哀伤幽怨并存的演奏气质和风范在现代二胡艺术发展中独树一帜。

先秦法家的术治思想与马基雅维利的术治思想之比较研究

先秦法家与马基雅维利基于人性恶的基础上,提出君主在紧握权力的前提下,必须具备高明的统治术和驭臣术,否则君主将不成其为君主。先秦法家诸子在向君主积极奉献治术的同时,也为君主设计出许多令人谈之色变的诡诈手段。马基雅维利为实现国家统一,向洛伦佐二世献上了他多年来苦心思索的研究成果。他极力倡导君王为达目的,可以采取一切必要之手段。从此,政治无道德论这顶"桂冠"扣在了马基雅维利头上。其实只要我们看看先秦法家诸子,尤其是韩非所设计的阴谋诡计,似乎也无多少道德可言。

南宋浙派琴乐风格探微

元代袁桷《清容居士集》中的"琴述——赠黄依然"、"示罗道士"、"题徐天民草书"等记载论及南宋浙派琴乐的诸方面问题,其中论述到郭沔创作的琴曲是"大抵皆依蔡氏声为之者"。联系相关史料,可知郭沔在整理旧谱和创作中继承了"蔡氏五弄"的风格,从而奠定了南宋浙派的琴乐风格。也因为此,浙派被后世视为琴乐的正宗和资源的宝库。

巾帼一挥手 如听万壑松——赵家珍教授及其古琴艺术世界

当下中国传统器乐表演(包括古琴)十分兴盛,尤其演奏技艺,可说达到前所未有的高峰!笔者以“新绎杯”比赛唯一的古琴演奏获奖者、中国古琴的琴会会长赵家珍为例,指出今天的艺术家和文艺工作者,广受社会爱护和尊重,绝非地位低贱的古代乐工歌伎可比。而且她打小就受到专业音乐院校和前辈琴家大师的系统严格培训;所演奏的曲目、表演形式以及听众等,均发生巨大变化,促使她承上启下,不断创新,全面改进提升技艺。笔者希望她进一步锤炼自己豪放、有力又多姿多彩的艺术风格,大胆尝试开宗立派!因为,当琴坛、乐坛涌现百花竞放、流派纷呈可喜局面,发展出有特色的表演艺术体系,我国表演艺术的繁荣,才真正到来。

从古代图书编目看兵书的学科归类

图书编目是学术分科的一个重要依据,兵书既是军事著作,又是诸子学范畴的哲学著作,从汉魏至明清的图书编目看,莫不如此。故从学术分科看,古代学人在观念上把它看作诸子学和军事学两种并行不悖的学科,是比较客观地反映了兵书的学科属性的。

秦简夫杂剧的艺术特色

秦简夫杂剧的语言质朴本色。充分体现了他崇尚自然的创作追求。他不追求情节的曲折和冲突的激烈，而是用生动的细节和真挚的情感吸引观众。他十分注重细节的描写和刻画，注意由情入手，以情感人。秦简夫注重杂剧中的宾白和科泛的设计、创作，成为杂剧中叙述情节、塑造人物，表现思想的重要组成部分。他的杂剧艺术代表了元代后期本色派的创作特点。