The Artistic Split between the Exterior Narration and the Interior Material in Wuthering Heights

This essay investigates the way Emily Bronte manipulates the artistic split between the exterior frame,the hostile naration of Nelly and Lockwood,and the core story of Catherine and Heathcliff.As noticed by the literary critic,Armold Krupat,while Nelly and Lockwood narrate the protagonists'story,they remain emotionally detached from them.Expanding and commenting upon Krupat's argument and observation,this essay will argue that Bronte intentionally makes Nelly's and Lockwood's attitudes towards the protagonists strangely repressive and unsympathetic.In doing so,Bronte spotlights and dramatizes social mores'contaminating influence on Catherine's relationship to Heathcliff.In the 19h century England,people could not be respected unless theywere wealthy and had refined and elegant manners.Though falling in love with Heathcliff deeply,Catherine abandons her authentic will and marries the wealthy Edgar Linton.In this sense,echoing the way social norms control the fates of Catherine and Heatheliff,Nelly and Lockwood also antagonistically control their fates.In contrast to the exterior narrators,the protagonists in the interior story are always passive and remain subjected to outer forces.

On the Narrative Unreliability in Wuthering Heights

Since its publication, Wuthering Heights has won great popularity home and abroad for the complexity and delicacy of the narration. However, the story is not true as the unreliability of its narrator is obvious as far as it is judged by Rimmon-Kenan's theory of narrative unreliability.

论《呼啸山庄》的叙事特色

本文从叙事时间、叙事人称和叙事策略三方面分析了埃米莉·勃朗特小说《呼啸山庄》

可靠的叙述者:《呼啸山庄》的交流模式

《呼啸山庄》的交流模式采用了设置多层次的可靠叙述者的方式。一是故事外的叙述者,他用读者的眼光探究故事;二是故事内的叙述者,她用第一人称全知叙述讲述和感知故事;三是人物叙事者,他们对自身经历的叙述和情感的自我剖白真实地袒露自身。作者依靠三重叙述者的叙述构建了与读者的交流模式,成功地为一个虚构故事获得了真实的现场感,赢得一百多年来读者的信任。从交流模式的角度探讨《呼啸山庄》叙事特色,往往为评论者所忽视,却是探索作品艺术魅力的一个行之有效的入口。

《呼啸山庄》中的反家庭叙述

一如在现实生活中一样,在文学中,女性自我意识也首先表现为对男权家庭进行反面叙述来表现对家庭的否定。爱米莉在《呼啸山庄》中打破了父权家庭的神话,把父亲及男性家长看作家庭混乱、职能丧失、最终解体的根源,为她对父权家庭的否定“找到”了合理的前提与被社会普遍接受的理由,表达了她对充满父爱的非专制压抑的家庭生活的向往。

论《呼啸山庄》叙述主体间的分化

英国女作家艾米莉.勃朗特的著名小说《呼啸山庄》以其激越、暴烈、强劲的情绪强烈地震撼着人们的心灵。从小说中叙述主体间的关系入手,讨论各叙述主体之间的分化与冲突所构成的文本张力及其意义的复杂性和多元化,可进一步揭示:小说令人震撼的力量来自于其具有独创性和超越性的叙事艺术。

打开《呼啸山庄》的一扇窗户:第七章的破解

《呼啸山庄》第七章几乎覆盖了故事的所有基本要素,为我们提供了一种补充性的阅读和审视全故事的明晰渠道,该章将过去与现在并立起来,为那些难以理解的未来行为提供一种伏笔般的注释,使得随后的事件自然浮出水面,人物间的种种矛盾和难以言传的内心情感逐步得以界定。

多重三角结构的交织统一——论《呼啸山庄》的创作模式

艾米莉·勃朗特的代表作《呼啸山庄》充分体现了她对人生和命运的感悟与思考。该小说在叙述视角、故事情境和人物关系等层面上表现出多重三角模式的交织统一,这种独特的叙述方式及巧妙的艺术构思深化了作品的主题,同时也反映出艾米莉与众不同的创作才能。

《呼啸山庄》与《献给爱米丽的一朵玫瑰花》相似性探析

艾米莉·勃朗特的长篇小说《呼啸山庄》和威廉·福克纳的短篇小说《献给爱米丽的一朵玫瑰花》作为两部典型的爱情复仇悲剧为广大读者所熟悉。虽然在写作容量、故事背景、情节发展等方面存在一定的差异,在文化语境与复仇方式等方面有着各自独特的个性,但借助比较文学平行研究理论,对比分析,不难发现,两部作品在复仇主题和叙事手法上有着平行共生的相似性。

《金瓶梅词话》“一事多说”言说方式发微

《金瓶梅词话》的言说方式多种多样,“一事多说”即其中的一种。这主要体现在李瓶儿要嫁西门庆和李瓶儿招赘蒋竹山这两件事的言说上。前者经过十四次言说,后者经过四次言说。两件事情的多次言说在李瓶儿、西门庆、潘金莲、吴月娘、叙述者、玳安、冯妈妈之间反复进行。李瓶儿和西门庆及其众妻妾的关系、西门庆和李瓶儿及其众妻妾的关系、西门府众妻妾的关系、人物感情、西门府的稳定与风雨,都在和李瓶儿相关的两个事件的多种言说中得到呈现和揭示。小说关于李瓶儿两个事件的“一事多说”意在表明李瓶儿的重要性。这种看似琐碎平淡的笔法实际上蕴藏着形式创造的千钧之力,小说言说的历史高度也因此得到确立。