汉画“龙·虎”的图像意义

龙虎的图像在汉画中出现的较多，其形象也被附会为多种含义，反映出自原始时期以来所形成的动物崇拜和神学文化，以及由此而引发的多种引申意义。

云南昭通东晋壁画墓“龙虎互逆”问题讨论

云南昭通东晋墓东、西两壁壁画中的龙虎排列与传统的“左青龙、右白虎”的规律相违背。据墓葬特点及墓主人生平,该墓四壁“左白虎、右青龙、前朱雀、后玄武”的排列应是受到四川汉代丧葬观念及习俗的影响。这种以正反两种视角去设计龙虎图像的做法体现了汉人对阴阳、生死的认知。昭通东晋墓将龙虎方位刻意对调的设计也可能与其招魂墓的特殊性有关,通过龙虎的配合转化以达到招魂归墓的目的。

从《卧虎藏龙》看中华优秀传统文化的国际传播

中华优秀传统文化的国际传播是当代中国发展的重大命题,而影视传播是其中的重要方式。该文以电影《卧虎藏龙》为研究对象,从文化呈现、传播现状及构建路径三个方面,分析中华优秀传统文化的海外传播新途径。在文化呈现方面,电影蕴含了丰富的“古典中国”想象。在传播现状方面,影片通过适配西方人的“前理解”、追求艺术真实、克服语言障碍等方法赢得了西方观众的认可,实现了中华优秀传统文化的有效传播。在构建路径方面,提示中国文化出海应重视中国叙事、探索中西语境的转换及加强国际合作。《卧虎藏龙》上映20余年后,其成功经验依然值得借鉴,对其分析有利于中国电影探索新的文化传播模式。

两汉龙虎图像组合分类及其含义

本文梳理了汉代墓葬中的龙虎图像组合资料,从"空间性"及组合关系的角度出发,尝试拓宽取材标准,并结合这些材料的地域分布、表现形式及空间位置等,对其进行分类。分析了龙虎图像组合的功能,并以此作为切入点,探寻其所反映出的汉代人的生死观和宇宙观。