唐草纹图案在皇家哥本哈根瓷器中的演绎

中国陶瓷外销在明清之际达到高峰。应用广泛的唐草纹瓷器在18世纪外销瓷中占据着重要的地位。笔者主要介绍了唐草纹图案在丹麦皇家哥本哈根瓷器中的图式演变与审美特征,意在推动对中国传统陶瓷纹样的继承与保护。

18世纪俄国在华留学生与中国瓷器在俄国的传播

俄国皇家瓷厂创立与中国关系密切,俄政府利用使团、来华商队和传教团随团学生,将获取情报人员植入其中,目的之一是打探中国瓷器配方,回国助力肇建俄国皇家瓷厂。彼得大帝向往的中国瓷器,在伊丽莎白时期实现了本土化,俄国在彼得一世时期就拥有庞大的对华情报网络系统,其中瓷器情报人员在华潜伏时间达15年之久。他们采取隐蔽的方式在中国获取工业情报,甚至深入宫廷内部。俄国自制瓷器开始时完全仿造中国瓷的外形、绘画,但对“中国风”的内涵不甚了解,只是貌似中国风,又在其中融入本国的奢华之风。经过多年发展,制造出符合俄文化审美的“中俄合璧”瓷器。无论如何,中国瓷器在俄罗斯的传播是中俄物质文化交流史上的重要组成部分。瓷器上“中国风”相伴罗曼诺夫王朝至终,中国文化、思想与艺术也通过瓷器得以在俄国乃至世界传播。

清中期后官窑彩绘瓷中的御窑厂图像研究

清中期以后的官窑彩绘瓷御窑厂图像展现出清帝对于御窑陶冶非同一般的兴趣和控制欲望。从清初到清中晚期,清帝对于御窑及窑业的兴趣也是一个渐进的过程,从我们掌握有限的几个图像来说,在乾隆初年的《陶冶图》是着重对于制陶工序和工艺本身的了解,着重于制陶内部因素,而到嘉庆道光年间,清帝对于御窑及窑业的兴趣,不仅仅限于制陶的内部因素,也渐渐扩大到御窑制陶的外部环境,及御窑厂整体环境。这也是上述几件景德镇御窑窑业图像之所以制作的主要原因。

“黑石号”沉船中“盈”、“进奉”款瓷器来源途径考——从唐代宫廷用瓷的几个问题谈起

"黑石号"沉船中出土了大量的陶瓷器,其中包括"盈"字款绿釉碗以及"进奉"款白釉绿彩盘各一件。这两件器物是由官方窑场或者官方组织民间窑场生产来进奉宫廷的。它们在出现于"黑石号"沉船上之前,可能先行抵达扬州,主要有两种可能性:其一是被进奉入宫廷之后,因宫廷赏赐、贸易,甚至内库被劫掠等诸多原因散落至坊间,再流落至扬州;其二是并没有进入宫廷,而是作为贡奉的剩余品被售卖、集散于扬州。这两件瓷器从宫廷或者产地散落至扬州之后,再从扬州被运送至室利佛逝,然后被网罗至"黑石号"上。

命运的轮回:高端瓷器品牌的前世与今生

中国人最早发明了瓷器,在16-18世纪,中国瓷器是欧洲人心目中当之无愧的顶级奢侈品,备受追捧。1708年,中国瓷器的制造秘方被德国人破解后,欧洲人开始了自己的瓷器制造,涌现出众多优质陶瓷品牌,最终,使得中国陶瓷沦为质低价廉的大路货。但是,风水轮流转,近年来受金融危机的影响,不少欧洲高端瓷器制造商纷纷宣布申请破产保护,这是否意味着瓷器命运的轮回?

谈西方传教士画家影响下的康熙珐琅彩瓷及意义

康熙珐琅彩瓷是在受西方传教士画家的影响下创烧成功的,形成了与传统釉上彩瓷有显著区别的艺术新风,中西合璧是其最突出特色。康熙珐琅彩瓷在清代釉上彩瓷风格之变中具有重要意义,对雍正、乾隆珐琅彩瓷,粉彩瓷以及广彩瓷风格都产生积极影响。

宫廷文化背景下清代御用瓷器的装饰效果

受清代宫廷文化的影响,清宫御用瓷具有比较突出的装饰特点。主要表现在:突出皇家的至尊地位;追求精美绝伦的装饰效果;仿古创新,内涵丰富。本文结合清代宫廷文化的发展脉络及特征,对清代御用瓷装饰效果进行分析探讨。

《江西省大志·陶书》所见景德镇御器厂之造作

明代是我国历史上瓷器烧造的一个高峰,特别是嘉万年间,摊派于景德镇御器厂的烧造量达百万件之巨。本文以《江西省大志·陶书》为主要线索,提取时人所记的大量精准数据,辅以表格的比对和说明,去具体量化地揭示御器厂的整体运转,以及万千瓷器批量化造作背后的工具、原料、工序和匠人。

北宋后定瓷不用于宫中辩

定窑是我国宋代历史上著名的五大名窑之一,其处于白瓷引领中心地位的定窑系遍布于大江南北。定窑创烧于唐,形于北宋,再兴于金,衰于元。宋金时代,曾一直被用于进贡宫廷作为御用品。然而南宋陆放翁在其记载中说到,"定器不入禁中",言明定瓷在北宋直到陆氏生活年代不再作为贡品,这一条文献被转载记录,并成为"弃定兴汝"的依据。

A Song of Sino-German People’s Friendship——On Prince Luitpold of Bavaria’s Visit to Jingdezhen

Exports of Chinese porcelain have long provided beautiful articles for daily use and collection for the people of the world, and the spread of porcelain production technology has promoted its development worldwide. Germany was the first European state to produce porcelain. In 1710, with the discovery of kaolin clay in Meissen, Dresden, porcelain articles imitating those of China were

关于故宫南大库的思考——历史意涵、建置及克拉克瓷相关问题探讨

2014年在故宫西南角南大库区域发现了一处瓷片埋藏坑,集中出土了数万件瓷器残片。绝大部分为景德镇御窑产品,也包含一件克拉克瓷盘残片。另外在该区域还采集到两件克拉克瓷残片。南大库区域在明时可能为御用(里)监所在,清时则是瓷库库址(之一)。该地发现的克拉克瓷具有较为重要的学术意义,进一步丰富了学界对其流布和消费情况的认识:克拉克瓷不仅用于外销,还用于内销;不仅见于地方,还见于宫廷;不仅用来随葬,还可能被纳入日常生活器用之列。

汝窑的考古资料释读及生产体制探讨

宝丰清凉寺窑址于1987年被认定是汝窑遗址,2000年在清凉寺村发现了天青色汝官瓷烧造区。根据汝官瓷生产区与清凉寺窑址大窑区的关系,以及汝官瓷生产区的特点,表明汝窑是在高度发达的民窑基础上形成的贡御窑,是在北宋后期官府采购制度变革以后出现的由官方"置场"进行生产的,代表承包购买制度的手工业作坊。可能承担了"六尚局贡"的任务向宫廷贡瓷器。拣选后的瓷器仍可出售,不具有专供皇家使用的特性。

同治大婚瓷研究

本文论述的大婚瓷除以往被提到的一万余件大婚礼用瓷外,还新增加了皇后妆奁用瓷和"燕喜同和"款瓷。文中通过文献文物梳理,对大婚瓷的烧造、艺术特征及烧造缘由进行了探讨,指出大婚瓷是严格遵循宫廷的礼仪制度而制成的,是帝王婚礼文化的重要载体。

浅谈再现官窑文化历史景观的意义

在当今快速城市化的背景下,许多城市都面临着地域文化消逝和历史文脉断裂的局面,这将直接导致城市文化的"失忆"和历史景观的支离破碎。而景德镇作为千年瓷都,拥有享誉世界的制瓷工艺和官窑遗址,更应该巧妙地利用现存的官窑遗址设计规划出具有地域特色的城市景观。这样既紧跟保护历史文化的步伐,又打破了"千城一面"的城市格局。

朝鲜王朝的宫廷瓷器--以王室瓷器为中心

从朝鲜王朝初期起,瓷器就是一种重要的贡物,分布于全国各地的瓷器所、陶器所将其作为地方土产贡纳给宫里。贡纳的代表性王室瓷器有粉青砂器和白瓷,其中白瓷尤为珍贵,从朝鲜建国到世宗年间一直是王专用的御器。分院官窑出现后,朝鲜王朝的窑业从初期瓷器所、陶器所的生产体制过渡到前期的分院官窑体制。朝鲜王朝的瓷器发展共分为初期、前期、中期、后期和末期五个阶段,不同时期的生产机制和产品具有不同的特点,窑址分布也有差异。

论“越州窑务”

越州窑务即北宋初年在上虞广教寺附近设立的'官院',缘起于晚唐五代时期吴越国境内生产的秘色瓷器的'贡窑'。管理'越州窑务'的官员,当时统称为'监当官'。越州窑务的组织方式,沿袭了晚唐五代时期藩镇割据时代地方藩帅下属的官手工业,入宋以后,演变为中央政府下属的官手工业。宣徽院负责越州窑务官吏的选派和产品去向。北宋太祖、太宗、真宗三朝为越州窑务的鼎盛期。仁宗朝以后,越州窑务逐渐衰微。熙宁三年(公元1070年)以后越州窑务废止。北宋景德四年(公元1007年)以后,随着越窑秘色瓷器在汴京市场的上流通,使得豫西各窑厂仿制秘色瓷器成为可能。北宋中晚期豫西地区的'仿越'技术相当成功,宋徽宗时代宝丰清凉寺窑场在此基础上创烧出'汝官窑瓷器'。进入金朝以后,汝官窑技术传到豫西其他青瓷窑厂,随之出现了'钧窑瓷器'。