唐易定镇的张氏家族与陈氏家族——“河朔故事”研究之二

本文试图从易定镇最重要的两个家族入手,分析易定镇权力阶层的特点,并进一步探讨"河朔故事"在易定镇的影响。张氏家族与陈氏家族通过"仕"和"婚"两种手段在易定镇形成了盘根错节的社会关系网络,为"河朔故事"在易定镇保持影响提供了可能。长庆二年以后很长一段时间里,虽然唐廷经常能够决定易定节度使人选,却也往往只是顺势而为。在动荡的历史时刻,形式上由唐廷任命的某些易定节度使,往往正暗合依照"河朔故事"推举出来的人选。这或许是唐廷对河朔藩镇社会集团的又一种承认方式。

从张萱·周昉及他们的绘画看唐代人物画

我国的人物画是中国画中的一个分支,在它几千年的发展中,唐朝是它的第一个高峰时期。唐朝时期由于政治稳定,国富民强,所以我国的文化艺术在这个时期也出现了别开生面的发展,特别是宫廷人物画的发展在此时更是出现了前所未有的辉煌,大量的画家投入到人物画的创作中,张萱和周昉是当时较为典型的两位画家,流传下来的作品面貌完整、色彩至今基本未变。通过研究这两位画家及其作品,我们能对唐代人物画的全貌有一个大致了解并对当代画家有所启迪。

论唐玄宗开元二十四年

开元二十四年是唐玄宗实现第一期政治理想的最后一年,又是他实现第二期政治理想的起始年,"依贞观故事"的巨大成功使他成为手创开元盛世的伟大的政治实践家,企图建立无为而治之至道社会的彻底失败成就他为伟大的政治思想家。二者的有机统一使他付出"由明而昏"的惨重代价。

从张萱《捣练图》观唐朝插梳艺术的审美特征与价值

中国古代插梳习俗起源于新石器时代,魏晋时期开始流行,唐朝时期盛行一时。唐朝时期国家疆域辽阔、经济繁荣、文化昌盛,开明的思想、对外开放的国家政策和广泛的文化背景孕育出了这一时期女性独特的妆容妆饰。流传下来的唐代仕女人物画中可见小小发梳一路高歌,不仅实用且别具审美功能,成为当时女性重要的发饰品之一。本文以唐朝张萱《捣练图》为例,通过探究唐朝女性插梳习俗特点、玉梳背的装饰纹样与审美特征,分析发梳在女性发式中的运用含义与审美风尚。