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Poetic and Pictorial Splendor-Expression of Traditional Chinese Literati in Chinese Architecture
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作者 LUO Jin QIU Jian 《Journal of Landscape Research》 2016年第5期69-73,共5页
The expression of traditional Chinese literati is based on connection, seeking emotion and harmony. With various forms, though, this style of expression shares the same value in some art forms, like traditional Chines... The expression of traditional Chinese literati is based on connection, seeking emotion and harmony. With various forms, though, this style of expression shares the same value in some art forms, like traditional Chinese poetry, calligraphy and paintings, and Chinese architecture. Based on the commonalities of various forms of literature and art, this paper offered an insight into Chinese architecture in light of poetic and pictorial expression of traditional Chinese literati. In order to illuminate the corresponding connection between traditional Chinese poetry, calligraphy and paintings, and Chinese architecture, this paper discussed the expression of Chinese architecture corresponding to the essence of traditional Chinese poetry, calligraphy and paintings respectively from the perspective of philosophy, aesthetics, and culture study of Chinese architecture. Via analogous analysis, which includes the analogy between the emotion of architecture and the feelings in traditional poetry, the analogy between the order of architecture and the spirit of calligraphy, and the analogy between the artistic conception and the picturesque scene, the poetic and pictorial expression of Chinese architecture was clarified. This paper emphasized that Chinese architecture needs to jump out of the concrete image, eradicate the interdisciplinary boundaries, and stress the integration of arts and humanities in a higher level, to express Chinese architecture in a Chinese way. That means making Chinese architecture modern in forms and techniques, and traditional in spirit and artistic conception. 展开更多
关键词 traditional Chinese poetry Calligraphy and paintings Chinese architecture Expression of traditional Chinese literati Poetic and pictorial splendor
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传统文人画的终结与中国画的现代转型 被引量:3
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作者 郑奇 王宗英 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2008年第5期10-13,共4页
现当代对中国画的抨击实际源于中国传统文人画不可避免的衰退。而中国画则不会衰退,只会转型。转型过程中先后出现的西化论、彩墨画论、末日论等提法,和"新文人画"、"一元性绘画"、"本体性绘画"、"... 现当代对中国画的抨击实际源于中国传统文人画不可避免的衰退。而中国画则不会衰退,只会转型。转型过程中先后出现的西化论、彩墨画论、末日论等提法,和"新文人画"、"一元性绘画"、"本体性绘画"、"学者画"等理念,都有其合理性。美术高校在转型中将会成为中国画坛的中坚,取代传统文人画和宫廷画的地位。今后的中国画创作将比传统中国画更高、更难。大师的出现也更加难能可贵。 展开更多
关键词 文人画 转型 学院派 学者画
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论中国传统绘画的形式语言特点 被引量:4
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作者 王卓文 《西北大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2009年第3期I0009-I0012,共4页
为了研究中国传统绘画形式语言特点,通过分析中国传统绘画的审美意识以及审美形态等,引出其形式语言特点,从而获取中国传统绘画体系中特有的艺术审美形式语言。
关键词 中国传统绘画 审美意识 形式语言 笔墨
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从元代花鸟画中看文人画家两种意识的觉醒及其意义 被引量:2
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作者 杨树文 华永明 《新疆艺术学院学报》 2009年第3期33-35,共3页
继两宋院体花鸟画发展的高峰后,由于文人的大量介入,元代花鸟画无论在题材内容还是表现手法与形式意味及美学精神方面都产生了巨大的变化。文章认为元代花鸟画家自我意识和艺术本体意识的双重觉醒是促成这种转变的根本原因,文章对两种... 继两宋院体花鸟画发展的高峰后,由于文人的大量介入,元代花鸟画无论在题材内容还是表现手法与形式意味及美学精神方面都产生了巨大的变化。文章认为元代花鸟画家自我意识和艺术本体意识的双重觉醒是促成这种转变的根本原因,文章对两种意识的内涵及其在元代花鸟画艺术中的表现进行了分析和论述,进而阐明了其对明清文人写意画的大发展与中国"写意性"绘画艺术精神的形成具有不可替代的价值和意义。 展开更多
关键词 元代花鸟画 文人画家 自我意识 艺术本体意识
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论中国文人画的继承与发展 被引量:3
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作者 王明友 《北京工业大学学报(社会科学版)》 2003年第S1期56-60,共5页
通过对中国文人画的内涵与历史的考察,指出继承与发展文人画不仅在全面奔向小康社会的文化建设中具有十分重要的意义,且是继承和弘扬中华民族精神与文化的重要手段,并强调了专业工作者在文人画的继承与发展方面应肩负起普及与引导的历... 通过对中国文人画的内涵与历史的考察,指出继承与发展文人画不仅在全面奔向小康社会的文化建设中具有十分重要的意义,且是继承和弘扬中华民族精神与文化的重要手段,并强调了专业工作者在文人画的继承与发展方面应肩负起普及与引导的历史重任。 展开更多
关键词 中国画 文人画 传统文化 文化发展
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任伯年与传统文人画 被引量:3
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作者 陈永怡 《浙江艺术职业学院学报》 2004年第2期27-30,共4页
任伯年出身平民 ,得技于民间画工 ,后在沪上鬻画为生 ,他的社会身份、画之审美趣味以及文学修养的缺乏 ,使其不入“传统文人画”之列。但他又自觉不自觉地在交友、绘画题材、风格和技法资源等方面 ,与传统文人画发生着关联。在任伯年身... 任伯年出身平民 ,得技于民间画工 ,后在沪上鬻画为生 ,他的社会身份、画之审美趣味以及文学修养的缺乏 ,使其不入“传统文人画”之列。但他又自觉不自觉地在交友、绘画题材、风格和技法资源等方面 ,与传统文人画发生着关联。在任伯年身上 ,我们看到传统文人画步入近代社会以后所面临的特殊境遇 ,它的价值、形态和精神追求都不可避免地瓦解了。但是 ,作为文人画的性质、趣味等诸多因素 ,却在近现代社会获得了重建和转换。 展开更多
关键词 任伯年 传统文人画 绘画题材 绘画风格 绘画技法 艺术精神 艺术形态
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西方现代绘画与中国传统文人画精神之共通 被引量:2
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作者 刘颖林 《浙江科技学院学报》 CAS 2015年第4期277-280,共4页
从中西绘画比较研究中可以发现,西方现代绘画与中国传统文人画是世界绘画领域里较为凸显艺术精神性的两个绘画典型。通过对这两个绘画群体的分析与比较,从艺术思想与艺术创作、画家的人文品质,以及画家个体的心理特质三个方面论证了两... 从中西绘画比较研究中可以发现,西方现代绘画与中国传统文人画是世界绘画领域里较为凸显艺术精神性的两个绘画典型。通过对这两个绘画群体的分析与比较,从艺术思想与艺术创作、画家的人文品质,以及画家个体的心理特质三个方面论证了两者存在着一定的类似性,也证实了西方现代绘画与中国传统文人画在艺术精神层面上的契合与共通。 展开更多
关键词 西方现代绘画 中国传统文人画 艺术精神性 共通
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当代花鸟画构成意识初探 被引量:3
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作者 李宁 王瑞 《咸阳师范学院学报》 2009年第6期111-112,共2页
在中国花鸟画的发展过程中,一代又一代画家经过艰辛的探索,逐步形成了一套较为完整的构图样式。随着东西方文化的广泛交流和共融,在构图形式上吸收西方的构成概念,从而把抽象意识运用到构图中,会对当代中国花鸟画的创新起到积极的作用。
关键词 传统 构图 形式 构成 概念 抽象意识
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传统国画的艺术精神及其当代的社会意义 被引量:2
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作者 赵跃庆 《美育学刊》 2015年第5期110-114,共5页
传统中国画艺术形式日渐式微,尤其是艺术中的精神、审美格调和意境逐渐离我们远去。继承传统国画技艺,弘扬传统国画中的艺术精神和人文气息,有助于我们缓和现代社会所出现的精神冲突,有助于我们放慢脚步审视我们的行为和价值趋向,理性... 传统中国画艺术形式日渐式微,尤其是艺术中的精神、审美格调和意境逐渐离我们远去。继承传统国画技艺,弘扬传统国画中的艺术精神和人文气息,有助于我们缓和现代社会所出现的精神冲突,有助于我们放慢脚步审视我们的行为和价值趋向,理性地看待人与人、人与社会、人与自然等关系,从而纠正人们在物质丰盛的年代所出现的行为偏差和心理失衡。 展开更多
关键词 传统国画 文人山水画 艺术精神 当代社会
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20世纪90年代官场小说三题 被引量:4
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作者 张存凯 《晋中学院学报》 2005年第4期4-6,共3页
官场小说在20世纪90年代的中国是个不可回避的文学现象。但应该看到,在作家的创作中存在着许多悖论性心灵情结,我们从权力批判与欣赏把玩的悖论、思考呼唤政治体制改革与清官意识的悖论、传统文人爱情观在当代文学中的潜性书写三个方面... 官场小说在20世纪90年代的中国是个不可回避的文学现象。但应该看到,在作家的创作中存在着许多悖论性心灵情结,我们从权力批判与欣赏把玩的悖论、思考呼唤政治体制改革与清官意识的悖论、传统文人爱情观在当代文学中的潜性书写三个方面进行剖析可以得到很多的文化上的启示。 展开更多
关键词 官场小说 悖论 权力批判 清官意识 传统文人爱情观
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徐悲鸿中国画改良论的内质分析 被引量:1
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作者 张西昌 《唐都学刊》 2012年第4期71-75,共5页
徐悲鸿的中国画改良论是中国近代美术史上的重要方向标,其思想核心主要体现在两个方面:一是否定文人画传统的坚定立场;二是建立写实主义绘画的教育体系。站在今天的历史维度上,去看待这场曾经轰轰烈烈的美术改良运动,几乎是毁誉参半。... 徐悲鸿的中国画改良论是中国近代美术史上的重要方向标,其思想核心主要体现在两个方面:一是否定文人画传统的坚定立场;二是建立写实主义绘画的教育体系。站在今天的历史维度上,去看待这场曾经轰轰烈烈的美术改良运动,几乎是毁誉参半。徐悲鸿作为对于中国近现代美术史的走向有着巨大影响的画家、美术教育家,如何客观、科学地认识他本人及其在美术史上的作为与意义,对于中国美术史研究的方法和态度有着重要的参照价值。 展开更多
关键词 徐悲鸿 中国画改良 文人画 美术教育
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明代中后期花鸟画的表现特征研究 被引量:3
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作者 白珂 《阴山学刊》 2010年第6期26-29,共4页
明代中后期文人画再度兴盛,讲求笔墨意趣画风取向的花鸟画高度发展。且在丰富多彩的美感内涵观照下,花鸟画于题材取向、内容意蕴、绘画形式与风格意境等方面,出现风貌鲜明的表现特征。
关键词 中国画 工笔重彩 文人画
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多元的审美观和多元的价值观——水墨画发展趋势之我见 被引量:3
13
作者 刘钎妤 《郧阳师范高等专科学校学报》 2003年第6期104-106,共3页
中国水墨画是一个相对独立但并不封闭的艺术体系 ,对其发展趋势众说纷纭 ,笔者在充分肯定其独立性与独特审美价值的同时 ,承认它也是可以与其他艺术体系交流、对话并能吸收其他艺术的长处来丰富自身的。从笔墨结构与情趣有恒定与变化两... 中国水墨画是一个相对独立但并不封闭的艺术体系 ,对其发展趋势众说纷纭 ,笔者在充分肯定其独立性与独特审美价值的同时 ,承认它也是可以与其他艺术体系交流、对话并能吸收其他艺术的长处来丰富自身的。从笔墨结构与情趣有恒定与变化两方面入手 ,论述各派观点存在的合理性与可能性 ;从笔墨与色彩关系问题上论述“重建色彩系统”这种观点的合理性 ,认为多元的审美观产生多元的价值观 。 展开更多
关键词 文人水墨画 中国画 中国水墨画 笔墨 传统水墨 水墨画体系
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钟明善国画的笔墨精神与审美追求
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作者 王智杰 焦垣生 《西安交通大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2009年第5期93-95,98,共4页
钟明善的书法艺术在海内外有着广泛的影响,书法研究之余,亦染翰同样深刻体现传统文化思想的中国画艺术。钟明善的绘画特征与笔墨精神大体可概括为:守护传统的赤子情怀;简净清逸的文人画风;淡定儒雅的笔墨意趣;生机勃勃的生活气息;感恩... 钟明善的书法艺术在海内外有着广泛的影响,书法研究之余,亦染翰同样深刻体现传统文化思想的中国画艺术。钟明善的绘画特征与笔墨精神大体可概括为:守护传统的赤子情怀;简净清逸的文人画风;淡定儒雅的笔墨意趣;生机勃勃的生活气息;感恩人生的"大爱"境界。透过钟明善绘画作品中独特的审美境界与精神追求,我们深切感受到了一个真学者所特有的人文高度。 展开更多
关键词 中华传统文化 文人画 笔墨意境 钟明善
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传统文人画意识在高等艺术院校中国画教学中的运用 被引量:1
15
作者 徐作先 《柳州师专学报》 2011年第3期90-93,共4页
从剖析我国高等艺术院校中国画教学现状入手,提出中国画教学引入传统的文人画意识。通过梳理"文人画意识"概念,找出其在当今中国画教学中的意义,并就如何在高等艺术院校中国画教学中运用传统文人画意识提出具体方案。
关键词 文人画意识 高等艺术院校 中国画教学
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文人画的“逸品”意识——中国古代画的庄禅意蕴
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作者 孙延利 《学术界》 CSSCI 北大核心 2015年第4期137-146,325,共10页
中国古代文人画有一种"逸品"意识。用"逸"来品画是人物品藻影响的结果。逸品地位确立后,很多画家和画论家都形成了明确的逸品意识,使之逐渐成为文人画的主流意识,其直接的原因是隐逸、旷达、孤独的文人情怀和时代... 中国古代文人画有一种"逸品"意识。用"逸"来品画是人物品藻影响的结果。逸品地位确立后,很多画家和画论家都形成了明确的逸品意识,使之逐渐成为文人画的主流意识,其直接的原因是隐逸、旷达、孤独的文人情怀和时代的审美风尚,其深层的原因是庄子的逍遥游精神以及禅宗对规矩的超越和对顿悟的重视。 展开更多
关键词 逸品 逸品意识 文人画 文人情怀 庄禅思想
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重拾与融合——论中国传统文人绘画的继承与发展 被引量:1
17
作者 查文静 《江苏开放大学学报》 2015年第3期70-74,共5页
中国传统文人绘画是一种在中国古代产生的、主要由文人士大夫创作的独特艺术体系,这种艺术曾在其漫长的发展过程中为人类提供了大量优秀作品。但近代以来,由于士大夫阶层的消失、理论研究的停顿、社会形态的急剧变化等原因,已逐渐走向... 中国传统文人绘画是一种在中国古代产生的、主要由文人士大夫创作的独特艺术体系,这种艺术曾在其漫长的发展过程中为人类提供了大量优秀作品。但近代以来,由于士大夫阶层的消失、理论研究的停顿、社会形态的急剧变化等原因,已逐渐走向没落。中国传统文人绘画在今天的历史条件下,意欲复兴与发展,需要积极面对挑战,进行全方位的革新。 展开更多
关键词 中国传统文人绘画 艺术样式 艺术发展
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意于心,心生境——浅析宋代绘画与造园
18
作者 董雅 夏婷 《建筑与文化》 2016年第8期196-197,共2页
中国宋代政治安定,经济繁荣,造就了一场文化与美学精神的艺术盛宴。绘画与造园作为自古一同发展的艺术形式,在宋代背景下,突破了视觉的表层,上升到精神的高度,对"意"与"境"拥有独特的解读与追求。研究首先从宋代意... 中国宋代政治安定,经济繁荣,造就了一场文化与美学精神的艺术盛宴。绘画与造园作为自古一同发展的艺术形式,在宋代背景下,突破了视觉的表层,上升到精神的高度,对"意"与"境"拥有独特的解读与追求。研究首先从宋代意识形态所产生的"意"与"境"的视角展开,对其影响的绘画与造园进行分析。然后,分别从三方面论述了宋代绘画之"意"与造园之"境"。最终,阐明"意、境、心"三方面对宋代绘画与造园的重要作用,以此观念为范本,重新审视、启迪当代艺术。 展开更多
关键词 宋代 绘画与造园 传统艺术 当代艺术
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江南地域人文环境对本土油画的深层影响
19
作者 余方林 《设计艺术研究》 2018年第4期27-31,111,共6页
意象图式的江南油画具有较强的地域文化性,它的发生、发展受到了江南自然地理环境、隐性的江南诗性文化精神和文人画传统,以及江南地域文化性格、审美心理等多方面因素的影响,它在现当代的发生、发展具有鲜明的独特性、地域性、传承性... 意象图式的江南油画具有较强的地域文化性,它的发生、发展受到了江南自然地理环境、隐性的江南诗性文化精神和文人画传统,以及江南地域文化性格、审美心理等多方面因素的影响,它在现当代的发生、发展具有鲜明的独特性、地域性、传承性、时代性特点。从江南油画的题材的选择、艺术风格以及表现手法方面来考察地域人文环境对江南油画的影响,可以深层次地了解江南本土油画的历史和现状,有利于油画民族化、本土化探索,具有重要的现实意义。 展开更多
关键词 江南油画 江南地域文化性格 文人画传统 江南地域人文环境
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从书写线条到文人画的写意——关于高卉民写意技巧的思考
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作者 高明宇 《东北农业大学学报(社会科学版)》 2010年第1期105-107,共3页
中国绘画从线条走向写意,不仅反映了绘画发展的必然性,也反映了社会思潮与人文心态,同时,也与中国特殊的书写与绘画工具的特殊效果分不开;写意画正是这种心理的最好表达,或者说,这种心理不仅使写意画应运而生,而且大行其道,发扬光大。
关键词 书写线条 文人画 写意
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