转企改制后国有文艺院团深化改革的动因和对策研究

从表演艺术作为一种精神产品的本质属性入手,运用艺术经济史学和经济学分析方法,对国有文艺院团的属性、历史成因、改革动因进行深入分析,认为艺术生产与市场的矛盾与统一,是表演艺术发展的内在动力;正确处理艺术生产管理和意识形态管理之间的关系,是艺术创新发展的保障。同时,认为对国有文艺院团改制是原有身份的回归,使之重新赢得观众。然而,改制中仍存在一些问题,改制后国有文艺院团仍面临新形势和新问题,为此提出国有文艺院团深化改革的对策和建议。

美国“先德后日”战略的初步实施与中国抗日战场

美国在北非地中海开始实施“先德后日”战略并取得成功,与中国所付出的战略代价和所作的战略支持密不可分。这期间中国战场的战略地位和作用没有减低,反而因盟国战略投入的不足而战略责任更加艰巨。中国战场的保持仍然是美国实施全球战略的基本前提之一。

文化与政治场域中的纳乌鲁斯节:以中亚国家为例

源于古波斯、具有悠久历史的纳乌鲁斯节在中亚国家不仅具有文化属性,还被赋予了更多的政治属性。它是一个超越宗教、民族和国家界限的全民性节日,创造了一个统一的文化空间。同时,纳乌鲁斯节也被国家权力征用,作为民族国家节日,在政治实践中成为政治舞台和国家剧场。文化和政治场域中的纳乌鲁斯节有益于中亚国家构建民族国家认同和文化自觉,而这是中亚国家当前最重要的政治诉求之一。因此,深入阐释在文化与政治之间的纳乌鲁斯节是理解中亚国家的政治生态和社会现实的重要路径。

谁是战胜日本军国主义的决定性力量?

在战胜日本军国主义的过程中,中国战场和太平洋战争究竟孰轻孰重,一直是中外"二战"史学界热烈讨论的问题。依照军事史研究的自身规律,理性审视这一易带民族情感色彩的话题,美国对日作战的首要贡献应给予客观的评价。其论据主要有四:美国的参战根本改变了对日作战的力量对比;美军消灭了日本武装力量的主力;美军的海空攻击严重摧毁了日本国力;美国主导了战胜日本的法律和外交进程。

20世纪初中国乌托邦小说中的庆典想象

庆典想象在20世纪初中国的乌托邦小说中频繁出现,承载着作家的政治信仰与文学观念,象征着完美的秩序与典范的国家形象。在乌托邦与现实之间复杂关系的影响下,作为药引的庆典时常自然地消融于现实中,想象的重心就此转移到道路探索上,但庆典作为政治象征的意义并未被减弱。在庆典想象中,国家走向公众化与戏剧化,随后,这个想象中的剧场国家又在世界即舞台观念的影响下走向现实,与乌托邦有关的文学因此成为一种行动。

国家大剧院大排练厅多声道扩声系统

国家大剧院1号排练厅设置在地下-3B层排练厅区域，约400m^2与歌剧院主舞台相当，是大剧院内最大的排练厅，也称为大排练厅，主要是大型歌剧、话剧等的排练场所。现在，它还承担着艺术教育讲座、大剧院内部会议等活动。

多级分片式升降刚性防火幕在哈萨克斯坦国家大剧院中的成功应用

近年来，随着国民经济的持续发展和物质生活水平的不断提高，人们对文化娱乐生活也提出了越来越高的要求。为此，各地纷纷建立了不少现代化剧院。在这些现代化剧院中。舞台机械是其重要组成部分，而防火幕作为剧院重要的安全消防屏障则必不可少。

中国青年文工团对国有文艺院团正规化建设的影响

中国青年文工团是因1949年及1951年参加世界青年与学生和平友谊联欢节而组建的,这两次出访东欧所获得的成果为国有文艺院团正规化建设带来了深远的影响。首先,以北京人民艺术剧院的建立为起点,推动了全国各地文工团向专业化文艺院团转变;其次,开启了现代化专业剧场的建造;第三,发现并培养了一大批舞台艺术中坚力量,为社会主义文艺事业的发展作出了贡献。

白俄罗斯戏剧的奠基人:弗拉迪斯瓦夫·古卢博克

弗拉迪斯瓦夫·古卢博克是白俄罗斯导演的先驱。他多才多艺,集导演、演员、音乐家、画家、剧作家于一身,曾长期领导自己创立的剧团。20世纪20~30年代,恰逢白俄罗斯共和国建国伊始,国家文化政策初具雏形,第一批剧院开始建立,古卢博克的戏剧事业也由此起步。他带领一批业余人员开始学习戏剧技艺,并将他们逐步培养成专业人员。他提倡演员的表演直觉,即演员应该遵从直觉,遵从自身和他人的生活经验,基于自己对角色的仔细研判来进行表演。他认为农村群众首先应接触戏剧,他们才是戏剧作品最好的受众。因此他的剧团主要在首都明斯克以外的地区和乡村进行演出。他和他的剧团虽然取得了巨大成功,但他们在经济上却十分拮据。这一状况直到20世纪30年代早期才有了改善,那时他们终于拥有了自己的剧院。然而,他没能为剧院效力太久,很快他就遭到逮捕并被枪决。