陕西山阳县杨地赣语岛的语音特点及两字组连读变调

陕西山阳县杨地赣语岛把普通话及许多方言所具有的撮口呼字多读作翘舌音声母拼合口呼,把古入声字普通话读作■、ie、ye韵母的字读作ε、iε、uε韵母。该方言岛有3个单字调,即平声阳去、上声、去声;根据连读变调推断,在迁出其祖居地之前最少有阴平、阳平、上声、去声、入声等5个单字调。其变调规律如前字平声阳去,后字古浊声母平声(阳平),前字不变调,后字变作44;再如前后字均为古入声,有五种格局,其中一种是前字变作21,后字变作53。

调值演化与音变竞争:胶辽官话去分阴阳及相关演变研究

山东境内的平度型方言存在去声无规则归人阴平和阳平的现象。文章通过分析轻前变调,指出该类方言的去声在历史上分作阴去和阳去两类,并把平度型方言的古调值构拟为:阴平*21、阳平*55、上声*213、阴去*31、阳去*42,而现代方言中去声的无规则分化是源于*55>42>31和*31>42的竞争性音变。

丰顺县三汤片客家话的变调断连研究

广东省丰顺县三汤片客家话的音韵系统包括26个声母、62个韵母和2个半声半韵的字母。该方言在6种静态声调的基础上触发变调机制,包含去声变调、上声变调和平声变调三种模式。其中,去声变调和平声变调在作用于入声时促成2种额外的动态声调,即去调入声和阳平入声。变调机制能够用来判定声调类型及其调值,多重的连续变调可分单调连续和复调连续,涉及变调中断和变调挂起两种暂停方式。其中,强制的变调挂起承担特定的概念功能、人际功能和语篇功能。总体上,变调挂起能够明确复合语句的内部逻辑,其语义效应在语法分析中具有示范作用。

西家苗语变调研究

西家苗语有着自己独特的变调体系:前加成分为由于受制于其附加词汇的声调影响以及相同声调的搭配导致前一音节的声调发生调变而形成左侧音节变调,还有语言内部自身产生的右侧音节变调。而较为少见的是,右侧音节变调中有些词在特定词汇组合中又恢复本调,呈现一种动态的变化,而有的词则一直保持变调,呈现静态的变化。通过分析,认为变调始终遵循“平上去入”的声调原则,而某些变调规律同时又受同音异化原则的驱使。

普通话三音节韵律词中字的变调

本文对实际语流中普通话三音节韵律词中字的音高表现进行了研究,考察了不同组合结构和上下文语境对中字音高的影响。结果表明,组合结构对三音节词的中字音高的影响最大,2+1结构中的中字比1+2中的更容易发生变化,经常变成前后两个声调的过渡调。其中中字阳平的变调和三个上声连读时的变调,受组合结构的影响最明显。

山东莒县方言动词的合音变调

莒县方言在表示完成体、持续体、终点格时,可以用动词和动态助词结合在一起表示,动态助词轻声而动词会轻声变调;但更常常用动态助词失去音节身份和所有音段,与前面的动词发生合音的变调方式,这与河南等地的动词变韵表示的语法意义是相同的。

不同语境下汉语三声连续变调发生规律初探

采用命名任务 ,考察真 /假词条件下 ,三声连续变调规律的运用及其对语音提取的影响。实验结果显示 ,(1 )普通话流利者具有三声连续变调意识 ,变调的发生不受三声字所在语境的影响 ;(2 )三声连续变调的发生影响词汇语音提取 ,但对类型不同的词 ,其影响方式存在差异。

衡山方言的轻重音及与其有关的变调

衡山方言的两字组、三字组的轻重模式与字组是否成词、字组的词性(体词性和谓词性)及语法结构有密切的关系。在句子中,轻重音有区别语素的实义和虚义、辨别数词的确数义和约数义等功能。轻重音在语音上的特征表现为:轻读音节较重读音节的时长短,非平调变读为平调(具体的变调规则是上声13变读为阴平33,入声24变读为阳去44)。这种变调可称为"轻读变调"。根据轻读变调的稳定性,可以分为"规定性的轻读变调"和"非规定性的轻读变调"两种。"规定性的轻读变调"具有与北京话"轻声"相同的语法语义功能,可以界定为"轻声"。

天津话上声的两条“变调规则”辨析

黄良喜等人近来提出天津话上声在阳平和去声前变为阴平。运用Praat软件,对天津话两字组中上声在阳平和去声前的表现进行了声学和听辨实验。实验表明:天津人根据上述二字组中这两个声调的细微差别能够做出比较正确的分辨,从而证明上声在阳平和去声前没有变为阴平。

长沙方言单字调及变调的实验语音学报告

长沙方言单音节声调及双音节变调的实验语音学研究发现,单音节声调包括阳去21和上声42两个降调和阴平23,阳平13,阴去45,入声24四个升调;没有平调。变调有三种形式:阳去做前字时,调值由21变为22;上声无论做前字或是后字,均由42变为33;入声做后字时,在并列或偏正结构中由24变为33。

对外汉语教学的经济原则

本文根据海外大学汉语教学的实际情况 ,主张以开放宽容的心态对待普通话的变体 ,善于利用其中的资源 ,从而对某些在交际中实际上不重要的技能要求适当放宽标准。这样就可把更多的精力放在文化性内容的教学上 ,从而达到基础教育开拓文化视野的主要目标。

三声调方言天水话的两字组连读变调

甘肃天水方言平声不分阴阳,是三声调方言。本文描写了天水方言两字组连读变调情况,讨论了变调的规律和轻声的性质。

天津方言里的吞音与变调

文章介绍了天津方言二字组连读变调的六个规则及吞音现象的两种类型,并在此基础上根据实例讨论了吞音-变调关联的现象与实质。通过对吞音条件下变调结果的分析得知,不论是音节删除还是音段删除,都必须发生于变调之前。另外,通过对吞音-变调关联的研究发现,介音属于声母的说法只限于声母位置的辅音为[t、th、]的音节。

绍兴方言右重韵律结构的表现形式——连读变调、韵律结构、句法结构的相互关系

文章通过分析绍兴方言的连读变调,阐述了连读变调与韵律结构、句法结构之间的相互关系。文章认为,绍兴方言连读变调中的"平调"能代表重音。文章以此为基础,阐述了绍兴方言是右重韵律结构,韵律结构的重音受到句法结构的支配,右重韵律结构通过声调的连读变调来实现。

南京话形容词重叠的声调与重音

本文旨在考察南京话形容词重叠的声调与重音,并在比较非重叠式两字组变调的基础上分析重叠式声调与重音的关系。我们的考察显示:第一,从变调位置看,重叠式与非重叠式都是首字变尾字不变。第二,从变调结果看,非重叠式的变调受后邻声调的影响,变调结果不整齐,而重叠式的变调结果很整齐。第三,不论是重叠式还是非重叠式,变调位置都取决于抑扬格的重音格式。因此 AA 重叠式是首字变调而尾字不变调。在 ABB 重叠式里,通常是尾字最重,首字次之,中字最轻。这一重音格式决定了尾字不变调,首字变调,而中字的声调除高平调之外一律弱化。在AABB 重叠式里,重音分别落在首尾两个音节上,中间两个音节轻读。因此,首尾两个音节通常不变调,而中间音节的声调弱化。

嘉善方言的气流分调

在嘉善方言的单字调系统中,全清上读阴上,次清上归阴去,全清上与次清上不同调;其他调没有气流分调。在两字组连读变调中,次清上与清去有别,次清入与全清入有别,表明次清上曾经是一个独立的调类,清入字曾经也存在气流分调。

20世纪汉语连读变调研究回望

详细的数据统计显示 ,2 0世纪汉语连读变调的研究有长足进展。这可以从描写性研究和解释性研究两方面来考察 ,尤其关于变调规律和变调类型的描写研究更为深入。但也存在不足。

吴语语音研究综述

吴语是我国的第二大方言,吴语研究尤其是吴语语音研究起步早、论著多。吴语的全浊声母、声调、连续变调和小称变调都曾经引起学术界的热烈讨论,并取得了令人瞩目的成就。从上述四个方面对吴语的语音研究作一综述。

胶辽官话的声调简化现象

四调到三调的变化是胶辽官话语音的突出特点,根据声调合并的情况可分为三种不同类型,它们都分布在胶辽官话的中心地带,声调简化现象与单字调调值的接近、连读变调的同化和方言接触有关。

成都话的连读变调与韵律结构

成都话连读变调与韵律结构存在紧密的联系:韵律词"首重"的韵律结构是连读变调的根本触发机制,而连读变调是实现韵律结构的一种形式。分析成都话和绍兴话韵律重音的不同实现方式,文章预言:任何具有时长对立的语言,都不可能系统地采用时长突显,而只能主要依靠音高突显来实现韵律重音;任何具有时长对立的声调语言,为了实现一定的韵律结构,都一定会发生变调。