罪与罚:黑色电影中的城市影像与空间建构

电影的发展与都市的成长紧密相联,20世纪上半叶兴起的黑色电影以美国的现代化城市为环境背景,记录了大量的城市影像。该文借由黑色电影对“大都市”的想象、建构和表达,结合对早期经典影片的分析,从建筑学角度研究黑色电影与城市空间的互动关系,探讨电影对城市的表达方式,揭示城市空间如何参与电影叙事,拓展对黑色电影空间的理解边界,探究城市空间建构的新路径。

浅析新质生产力视角下AI技术对于城市宣传片画面与色彩设计的影响

在新质生产力的视角下,人工智能技术在城市宣传片设计中的应用日益广泛,不仅推动了影视行业的创新发展,也为观众带来了更为丰富和优质的视觉体验。新质生产力,作为创新起主导作用的先进生产力质态,强调高科技、高效能、高质量特征,[1]与人工智能AI技术的结合为城市宣传片设计创新与发展提供无限可能。

香港地区电影中的公屋情结:空间形式与意识建构

在香港地区的城市规划中,公共房屋(以下简称公屋)占据了显著位置,其不仅是城市发展的关键组成部分,还逐步演变成了香港地区特有文化的象征。从空间形式角度探析香港地区电影中公屋的不同呈现,并结合电影理论和空间理论,分析香港地区电影中的公屋情结和香港地区本土意识的互构关系。

中产阶级文化想象的构建——论“电懋”国语时装片中的都市空间

20世纪“电懋”公司的国语时装片展现了多样的、现代化的都市空间:机舱/机场作为一种流动的现代空间,满足了观众对于现代职业和旅行的想象;夜总会/舞厅不仅是娱乐场所,还是女性想要获取主导权的“性别战场”;客厅则处于公共空间和私人空间之间,是资本主义伦理的集散地;从文本内到文本外的影院则提供了一个女性可以参与其中的“公共领域”。这些“电懋”电影中展现的都市空间共同组成了当时中产阶级的生活版图,并构建了观众的中产阶级文化想象与身份认同。

论新世纪中国城市移民电影的底层叙事

随着城市化进程的加快,人们在城市与乡村之间迁徙、流动的速度也在不断加快,于是城市移民问题便成为影视媒介关注的焦点。作为城市电影的重要亚类型之一,城市移民电影对底层移民群体的生存状况及悲剧命运进行了揭示与思考,如对城市移民面临的欲望与精神的溃败、身份的焦虑与文化的认同以及女性的失语与妥协等问题都有所涉及,表现了电影人对底层移民群体的悲悯情怀。城市移民作为底层弱势群体,他们既渴望成为城市中的一员,又很难融入其中。城市移民电影以影像的方式回应了城市移民与城市、乡村之间的复杂关系。

中国城市电影产业网络结构及多维邻近解释

本文基于2011—2019年中国电影产业链分工联系,分析城市电影网络结构,探究多维邻近性对城市间联系的影响及其城市主体差异。研究发现:(1)中国城市电影网络呈现出以北京为主核心的轮辐式结构,而未表现出其它行业常见的“菱形结构”城市网络。(2)中国电影产业的迅猛发展时期,城市间产业链联系更多基于政策邻近和组织邻近,而非地理邻近。经济势差、服务业主导的产业结构对城市间联系也具有显著正向影响。(3)多维邻近性对在电影生产活动中具备不同发展基础的城市间联系存在差异影响。政策邻近和组织邻近在发展基础强大的高连通度城市间联系中发挥显著正向影响。随着电影产业市场化深入,组织邻近和经济势差在高连通度城市与发展基础相对薄弱的中、低连通度城市间联系中具有显著的正向推动作用,组织邻近和服务业主导的产业结构能够显著促进中、低连通度城市间联系,而政策邻近的正向影响显著性降低或不再显著。

面向大空间建筑的氟化非晶碳薄膜性能调控方法研究

大空间建筑既是城市景观的重要组成元素,又是展现城市特色、彰显时代风貌、传承城市历史的重要载体。氟化非晶碳薄膜有望作为外立面修饰材料,提升大空间建筑的自清洁、防雾和抗冰能力。本文介绍了氟化非晶碳薄膜的射频/直流共溅射方法,系统分析了薄膜微观形貌、粗糙度和化学组分随溅射功率比的变化规律,详细研究了化学组分和微观形貌对薄膜浸润性能的影响。结果表明:氟化非晶碳薄膜以岛状模式生长,当石墨/聚四氟乙烯溅射功率比从0升高至1.25时,含氟组分种类和含量的减少是薄膜亲水性增强的主要原因。

爱的荒漠:王家卫电影中的都市镜像及其源流

从1988年的《旺角卡门》到2013年的《一代宗师》,王家卫导演在电影创作中勤于探索、自成一派,尤其是对于都市镜像的集中表达和对于都市人生的深度探索,令其在华语电影圈独树一帜,也成就了其电影作者的地位。他的都市隐喻遍布于他所创作的每一部影片之中,孤独感与情感的匮乏是其永恒的主题。这种主题风格来源于他的独特体验和生活经历,也有来自国外电影大师的影响,同时也蕴含了王家卫对于都市意象现代化变革的深刻反思。

影展品牌化建设与城市电影文化建构的互动关系——以金鸡影展的厦门影迷调研为例

对厦门本地受众的访问式问卷调研结果显示,厦门金鸡影展的专业化和市场化运营,形成了本地观众的迷影群体特征,促进了金鸡影展的品牌化建设;而迷影群体又反过来推动了城市观影氛围的形成和电影文化的塑造。建议厦门以金鸡影展为火车头,落实“全年金鸡”,带动全年影展;利用全年影展,联动城市文旅,促进城市文化和影展文化的共生;利用城市的地缘文化特征,加深影展品牌化、国际化水平,促进影展品牌化建设与城市电影文化建构的良性互动。

城乡迁移题材电影中进城青年形象嬗变(1978—2022年)

以电影中的进城青年形象塑造为切入口,借鉴社会学的思维方式,梳理新时期以来反映城乡迁移题材的电影,总结三个发展阶段及三类典型青年形象。同时指出电影中所存在的一些刻板形象问题,认为塑造更立体更多元的青年形象,是建构中国电影文化景观与新时代中国社会现实的双向互动。

市民精神与上海城市电影

上海的城市化进程位于中国前列,而上海的城市电影创作,却被认为是"缺席"的。上海城市电影所涉及的是一个非常繁复的政治、经济、文化的综合课题。中国"城市电影"有其特定的概念与"反城市化"的思想内涵和创作主流,它和上海城市创作因不同地域的历史、经济、文化传统和创作群体而形成了不同的价值走向、城市体验和类型裂变。上海城市电影也有它独特的样貌和路径,它存在的重要性和发展的不够充分均有其形成的历史和现实的原因。市民价值观作为"城市电影"精神内核是具有必然性和合理性的,而且也有其现实的可能性。上海世博会的主题"城市,让生活更美好"无疑使"城市化"与"以人为本"的相互融合成为一种可能的世界性的前瞻目标。因此,中国以"反城市化"为主核的城市电影已然走向式微,随着中国城市化的新的进程,中国城市电影创作迎来了转型和突破的历史契机。

左翼电影的艺术特征、叙事策略的市场化转轨及其与新市民电影的内在联系

左翼电影出现于1932年,到1935年,其最高代表作品《风云儿女》表明,中国左翼电影已经从整体上融宣传性、思想性和艺术性于一体,并达到了完美的统一;影片在都市意识和电影市场意识规范下的叙事策略,既是出品方电通影片公司的制片路线从左翼电影向新市民电影转化的基础,也是一年之后新市民电影全面取代左翼电影成为唯一的中国主流电影的开始,而二者间内在的文化逻辑关联值得注意。

中国当代城市电影:历史的性格决定命运

中国当代城市电影是一个历史的特定的概念,是中国当下现代城市化进程的产物。它的发展走向是与中国市场经济和城市化进程所呈现的由南而北的区域历程相一致的。当城市电影的创作由南粤而进入北京、西安等具有深厚传统文化积淀的内陆城市时,文本表现出人对现代都市的强烈的"震惊"体验,呈现出鲜明的"反城市化"创作特征。它无疑具有很大的社会认知价值,即便是在历史评判的尺度上,也是具有实质理性的。然而,随着市场经济和城市化进程的不断发展和深入,具有自己特定历史内涵的中国当代城市电影,也就日益显示出其局限和落寞而逐渐走向了边缘。

转变中的中国“都市一代”电影:全球时代中国“电影节电影”的文化面向

作为一个定义多元的指代,"电影节电影"这一概念能够用于批判地考察两代中国电影——尤其是对在过去20年中在国际电影节平台上大放异彩的"都市一代"——的全球流通轨迹。一方面,全球化语境下的电影节体现出巴赫金式的多声部性,而"世界电影节体系"作为世界"电影经济体"的重要环节,通过销售代理、发行商和影评人等的协同努力将电影协力打造为"有利可图的国际奢侈品"。同时,电影节影片甄选和节目策划则在很大程度上体现出皮埃尔.布迪厄所说的文化产品的"经典化"倾向;更重要的是,甄选过程本身无疑也融合了多样化的社会文化议题。通过略览领风气之先的第五代电影导演如张艺谋等人的"自传民族志"电影作品,人们能够看到当代后社会主义中国语境下,"电影节电影"这一概念如何演进。而新一代中国电影中所谓"电影节电影"的制作、流通和展映,也成为中国大陆独立电影生态中的重要部分。同时,部分年轻的电影作者通过在自己的作品中模仿特定的美学特征或者重复受关注的题材来赢得国际电影市场的通行证——这种做法也不应该完全被看作是负面消极的:一方面,电影节网路成为中国独立电影进入全球视觉制作/消费食物链的关键一环;另外一方面,关于"电影节电影"的刻板看法也应该做出相应调整或者部分抛弃。

宣传片镜头下的城市符号建构与形象塑造:基于广州2013-2020年101部城市形象片的内容分析

城市宣传片是塑造与传播城市形象的主要方式之一。文章从城市符号的构建与形象塑造的角度出发,采用内容分析法和叙事分析法,对2013—2020年期间广州的101部城市宣传片进行规范编码和量化研究,通过搭建宣传片镜头下的城市形象“七星模型”,对广州城市形象维度及其典型特征进行解构分析,研究发现:人物特征、经济面貌、城市建筑、自然景观是广州城市宣传片形象构建的重点维度,在塑造城市形象时占据主要地位,民俗文化、饮食特产和城市交通为次要维度,在构建城市形象的过程中起到辅助作用。就策略建议而言,以人为本,着重刻画典型人物形象,多以平民视角进行叙事,体现生态文明理念,与战略规划相结合是未来的城市宣传片创作与城市形象塑造实践需要注意的问题。

贾樟柯电影的异质空间

贾樟柯影片里有关中国城市化进程中出现的贫富差异及原因、娱乐场所的意义与权力等社会景观,都被构建成具有"对抗场域"特征的"异质空间",并且非常成功地作用于对当时中国社会的底层叙事,很好地表达了社会底层的希冀及难以实现的痛楚,由此形成其影像的独特性与内涵的深广性。

空间生产和身体言说:中国电影的上海城市想象和建构

中国电影中的上海城市形象是一种特殊的想象和建构,它是历时和共时交构的结果。作为中国现代都市的代表,上海经由中国电影的历史性书写,并立足空间生产和身体言说两个维度的影像建构,最终成为民族家国话语、现代化进程和全球化图景的指代。在某种意义上说,中国电影中的上海城市形象是中国国家形象的特殊代言,是中国民族志书写的一种。

城市隧道消防水系统设计探讨

通过归纳各常用规范对城市隧道消防水系统种类配置要求,对比城市隧道常用的消防水系统,包括消火栓系统、水喷雾系统、固定式水成膜系统以及泡沫-水喷雾系统的灭火机理、灭火经济性、灭火效率以及现有隧道所配置的消火水系统案例,提出不同隧道类型应配置的消防水系统种类以及设置要求。同时基于某二类城市隧道实际工程案例,提出一种新的基于消防水池供水方式的隧道内外消火栓系统设计方案,为以后城市隧道市政供水不满足隧道内外消火栓用水需求时提供参考。

垂直上海的五级分层:对五部上海题材青春电影的空间分析

在五部当代上海题材的青春电影中,可发现垂直化上海的五层都市空间,即天台、写字楼、高架路、石库门和地下空间,对每层空间的文化品格和艺术品格均可进行指证。其中以天台为主要故事空间的《上海公园》呈现了青年一代的不切实际和自我封闭;以写字楼为主要故事空间的《大城小事》则呈现了中产阶级居高临下的虚假性;以高架路为故事空间的《夜.上海》提供了两个层级之间过于理想化的沟通方案;《美丽新世界》现实主义地呈现了社会底层大众进入并安居城市的欲求与阻力;《苏州河》则在呈现地下空间罪恶常态的同时也蕴含了丰富的想像力和多种可能性。

都市意象与当代电影的都市呈现

凯文·林奇有关都市意象的论述,为对当代电影中都市呈现的研究提供了一种独特的思路。电影中的都市意象在电影批评中关联到3个主题:第一,都市意象与都市化。电影中的都市意象是都市化进程中都市景观变化的视觉呈现。第二,都市意象与都市人的感知方式。当代电影呈现了现代都市人多样化的精神状态。第三,电影语言与电影都市呈现。多样化的电影镜头语言对应着呈现都市景观的特定方式。