词族“微X”和“迷你X”的对比分析

以“迷你”或“微”为类词缀的词族具有较强的能产性和生命力,反映了人们对精致生活的追求以及求简求新的用词心理。依托邢福义的“小三角”理论,将“迷你X”词族与“微X”词族进行对比发现两词族异同。经分析可知,“迷你X”词族具备独特的构造、语法功能及语用价值,该词族并不会随着“微X”词族的激增而隐退或者消亡。

甲骨文中的“微”及其地望考

图一1．合集4593（宾组）2．合集17942（宾组）3．合集27996（无名组）4．周原卜甲H11：45．史墙盘6．卫盉7．侯马盟书1-53 8．石鼓文9．牧师父簋10．《说文》小篆（2）B类（图二）：（3）．C类（图三）：林先生同意陈世辉的看法，认为C类字形当释为“髟”，读作“飘”；同意裘锡圭把B字形看作“徵”字的初文；只同意把A字形释作“微”。

“支微入鱼”的演变模式及其在晋方言中的表现

文章从音韵结构上分析指出"支微入鱼"产生的基础是/jwij/,因异化而丢失腭化介音/j/是多数官话方言uei韵母的源头,而因异化而丢失腭化韵尾/j/是导致"支微入鱼"产生的音变。止摄合口三等和蟹摄合口三、四等字甚至包括某些方言中的蟹摄合口一等字在不同的阶段都曾具备/jwij/这样的基础,故都产生这一变化。这一变化是与知庄章组字丢失腭化介音交织在一起的,故产生了不同的类型,文章分析了不同类型的变化在晋方言中的表现。

清代《虚损启微》对“虚劳”治疗的用药规律分析

使用频数表对《虚损启微》治疗虚劳的72首方剂中所列药物的分类、使用频次、有无毒性、归经进行统计分析。分析《虚损启微》的用药规律,探讨虚劳的病机和治法特点。结果表明,虚劳的用药频次以补虚、清热、安神、利水渗湿、收涩药为多,有毒药物使用频次较少,归经以脾胃经、肾膀胱经为多。《虚损启微》一书认为虚劳的基本病机在于气血亏虚兼有阴虚,用药多用补虚佐以清热、安神、利水渗湿、收涩之品,少用有毒药物,并注重补肾健脾益胃。

江有诰、王念孙关于至部的讨论及对脂微分部的作用

在清代著名古音学家中,王念孙和江有诰的学说极为相似,但二人在至部独立与否的问题上曾有过讨论,王念孙认为至部应当从脂部中独立出来,江有诰认为不应独立,双方虽分别提出了自己的理由,却未能令对方信服。这种讨论启迪了王力等后来学者,最终将阴声的脂部和微部分离,完成了脂质真、微物文阴阳入三分相配的完善格局。

《音韵阐微》研究综论

《音韵阐微》是清代的官修韵书,是汉语近代音系研究的重要资料。有关这部韵书的音系、反切改良、成书背景等都有学者做过专门研究。对这些研究加以综述和评议,是进一步深入研究《音韵阐微》的重要前提。

刘纯《玉机微义》明代接受史

宋元以来,医学文本逐渐成为医者习医的主要知识来源。明初医家刘纯续增的《玉机微义》以折衷为宗旨,对以朱丹溪为主的金元医学进行集结,一方面顺应了元明时期中医学术理论体系自身发展的内在需要,另一方面满足了儒医群体对新兴的金元医学知识的需求。《玉机微义》全书知识内容广博,多次重刊,为寻求施治之资,弥补地方医疗资源不足,无形中扩大了医学折衷思想的传播与接受。同时,医学折衷思想也影响了明代医籍的编著。《玉机微义》尤其在以《丹溪心法》《丹溪心法附余》为核心的丹溪学派文本体系的建构过程中起到了示范作用,也提供了另一个视角去考察寒凉与温补的学术争议。

索隐发微 注屈明志——马其昶《屈赋微》的注解特色及现实意义

成书于1905年的《屈赋微》具有明显的时代特征,它的成书受到清末社会剧变和当时学风的影响。晚清和屈原时代的楚国都处于国家存亡之际,这为"索隐式"的注屈方式提供了先决条件;马其昶在汉、宋之争中宗宋儒,重视义理的阐发,但同时受桐城派"求实"思想的影响。因此,他在阐发屈赋义理时考之于楚事、本于经史。马其昶"索隐式"的注屈和对屈赋义理的阐发都是为了彰显屈原的精神力量,值此国家衰败之际,他高度肯定了屈原为国、为宗族而死的爱国主义精神,以著述明志,以屈原的精神砥砺国人。因而,马其昶著述《屈赋微》具有极强的现实意义。

“徵”“微”讹混的时代层次与异文辨析

战国以前文字中“■/徵”“■/微”形体有别,不具备充分的讹混条件,二者未发生系统性讹混。秦汉以后尤其是“微”字从“耳”的写法“■”及其变体出现后,开始与“徵”形近易讹。且“徵”“微”在刻本中的用字本身形体也比较接近,导致二者多有混用,广泛分布在出土文献和传世古书中。先秦两汉重要典籍中,二字常以异文形式出现,正、误的辩析,需要综合运用文意、语法、语音等多方面知识。

试论后来学者对段氏古韵十七部的补充和修订

段玉裁古韵十七部有几处不足 ,一是真质相配 ,二是萧部侯部无入声 ,三是歌部无入声 ,后来学者对此作了可贵的探索 ,从而使古音学在段氏的基础上更加完善。

海安方言撮口韵研究

海安方言撮口韵在方言音系里成系统地出现,较周边方言如南通、如皋、泰州等地丰富,值得研究。考察它的来源,主要有两个方面:一是中古以后,汉语的韵母介音增加,导致声母腭化,声母的腭化又反过来影响韵母介音的撮口化;二是海安方言"支微入鱼"所含韵摄较多,也是造成撮口韵丰富的原因之一。

江苏高淳方言古奉微母的特殊音变

高淳方言古奉母有[b f ]三种读音,古微母有[m b f ?]四种读音。晚近时期,古奉、微母发生了[v]>[b]的罕见音变,这种音变跟並母读[b]不同步,前者属自发音变,后者属语音存古。高淳方言咸山摄合口部分字[uan]>[ye]的音变导致非组声母[f]>[]的腭化。

长江中下游沿岸方言“支微入鱼”的地理分布及成因

长江中下游沿岸是官话与吴语、赣语等方言的交界地带,是多次北人南下的接受地,"支微入鱼"情况复杂。吴语"支微入鱼"的范围主要为止摄合口三等,另有少量蟹摄合口三等;江淮方言则是蟹摄合口一三四等与止摄合口三等一同"入鱼"。文章在长江中下游沿岸江苏、安徽、江西境内57个方言点,以止摄"嘴"、"醉"、"喂",蟹摄"岁"为例,调查"支微入鱼"的地理分布,发现"支微入鱼"分布在东西两端,中间呈断裂态势。南京、扬州、合肥等自古即为通都大邑,北人南迁的必经之路,"断裂带"是北方方言不断冲击的结果。

唐志契及其《绘事微言》初探

唐志契,晚明山水画家、理论家,其画用笔清远,有元人风韵。他的山水画被视为摹古一派,风格并不特出。他在画史上的地位和影响主要来自所著《绘事微言》一书。此书分为四卷,第一卷为唐氏自撰,内容涉及画理、画法、评赏等,见解独到:他重新阐释山水画语境中的"气韵生动";提出继承传统应"师其意而不师其迹";画山水要"看真山水","传神者必以形";强调以"写"来获得"山林逸趣",山水的趣致在"写草书行书"之间,具有"留影"、"写意"等特点;在用笔上,指出"写画亦不必写到";首次提出绘画中的"意境"一说,在中国画论史上具有里程碑式的重要意义;尽管强调山水应写其性情,仍然注重"明理"的重要性,并对其时流派之弊作理性分析。本文拟通过以上内容来探讨唐志契在山水画史上的贡献。

试论曲韵“入声独立”与“入派三声”之异同——以《曲韵骊珠》质直韵与《中原音韵》齐微韵之比较为例

《曲韵骊珠》质直韵字基本上皆为《中原音韵》齐微韵字。质直韵阴声类入声韵字的北叶音字为齐微韵上声韵字,阴声类的入声韵字及其反切下字为齐微韵的入作上声韵字。质直韵阳声类入声韵字的北叶音字则一般为齐微韵去声、平声(阳)韵字,阳声类入声韵字及其反切下字则一般也相应地为齐微韵"入作去声"或"入作平声"韵字。《曲韵骊珠》质直韵字与《中原音韵》齐微韵字之对应明晰一致,一如《曲韵骊珠》屋读韵、恤律韵与《中原音韵》鱼模韵之对应。相较而言,《曲韵骊珠》入声独立设韵,较《中原音韵》"次本韵后""入派三声"之设置,则更便于南曲演唱制韵之使用。

从“支微入鱼”现象论江淮官话黄孝片与赣语怀岳片的历史关系

文章基于"支微入鱼"现象讨论江淮官话黄孝片与赣语怀岳片的历史关系。两片方言的"支微入鱼"现象高度相似,韵类上都只涉及古止摄合口,声类上都只涉及知、章、影组(黄孝片还涉及一个日母字"蕊"),不涉及见组。该现象涉及的例字几乎都可以在其源方言饶州赣语中找到源头。韵类上,两片方言比饶州赣语少一个蟹合三的"税"字;声类上,两片方言止合三见组字不入虞,而饶州赣语不然。这两点是两片方言在明代初年以来的共同创新。

近代语音史上轻唇化音变的纠葛与《蒙古字韵》中的“明、微”声母

《切韵》"东三钟微虞废文元阳尤凡"十韵的唇音字发生了轻唇化音变,而其中东三和尤韵的唇音次浊字"梦目谋"等今读m声母,形成两个例外。但这几个字在《蒙古字韵》中标作轻唇音微母,我们认为这些字并没有发生轻唇化音变,其之所以标为轻唇音微母,这是遵循等韵门法的规则要求。

论传统古音学的历史推进及其相关问题

本文主要讨论了传统古音学的历史推进及相关学术史问题,并就朱熹《诗集传》与吴棫《诗补音》的叶音关系、《诗经》古无叶音说的理论形成、清人古音同声必同部的研究以及王力脂微分部等,作了重点阐释和梳理,辩证了学术史的传承关系及其是非问题。

也谈闽北区方言中文读音的来源

本文在Willam Baxter(2014)的基础上,以微母和止摄开口三等日母为例,对闽北区方言中的文读音来源问题做了进一步探索。闽北区方言中一部分微母字的文读音有读同奉母文读的情况出现。这是以吴语的辐射为背景而发生的文读层次语音演变。而松溪和政和镇前方言文读层次中止摄开口三等日母和遇摄合口三等日母同音的现象则源自赣语。闽北区方言中的文读音至少是通过两条不同的路径进入闽北区的。

甘肃秦安(吴川村)方言韵母的特点

本文介绍秦安方言韵母的一些特点。一,果摄分开合;二,蟹止合口三等主元音相同;三,止摄开口三等日母字的读音;四,“支微入鱼”问题;五,深臻曾梗通五摄阳声韵的读音;六,秦安方言的促声韵;七,舌尖元音的发音、记音及音系处理;八,高元音的发音、记音及音系处理;九,秦安的清化韵母。