关于《切韵》的韵序

陆法言原本《切韵》的部分韵序,类似于梵语摩多(元音)的排列次序,即止、遇、蟹、效摄分别相当于梵语i、ī;u、ū;e、ai,尤其是相当于am的覃谈韵和相当于ah的阳唐韵,紧跟在这些韵摄后面,适得其所。由韵目小注来看,这部分内容可能根据阳休之的《韵略》。至于以东韵等开头的通、江摄,则可能承袭吕静的《韵集》。本文还讨论了梗摄以下的韵序及其摄内的韵序等问题。

语言学与美学的会通：读木华《海赋》

名高当代、学贯中西的大学者钱钟书先生对木华《海赋》予以很高的评价,拙文从词汇学、修辞学的角度盛赞木华的文笔给读者的审美享受,继而将《海赋》与古罗马学者朗吉弩斯的《论崇高》结合起来研究,指出一着力创作实践,一注重理论建构,相互辉映,"东海西海,心同理同",可视作对钱钟书先生的一点补充。复从汉语音韵学的视角,提出"韵集"和"音耦"两个概念,分析、诠释《海赋》对"韵集"和"音耦"的巧妙使用与精心组织,指出这是《海赋》的高度的音韵美的根源。本文提出"同齐"与"异别"是音韵美的两个相反而相成的、具有辩证关系的概念,两者并重,"同齐"与"异别"间错交互,是《海赋》音韵美的规律,此当适合其他辞赋,甚至广义的诗歌。本文通过对西晋木华《海赋》的美学诠释力图将语言学与美学会通,臻于创造的境地,这是本文的旨归。文末提出珍视、探究和利用中国自己的美学资源,将有助于中国美学的建立和成长,又呼吁建立有真知灼见的基于汉语的语言美学。