《莫扎特》:“反鸡汤”式人物塑造的启迪

为了满足大众的消费心理,流于生活表面的“鸡汤剧”泛滥。但Michael Kunze开创了一个新的欧洲流行音乐戏剧的形式——戏剧音乐剧,在演员、音乐、舞台等元素下面放入了严肃的哲理话题。《莫扎特》“反鸡汤”式的人物塑造方式,或许能为当下的创作带来一定的启迪。

电影人的天职是传递真善美——访表演艺术家秦怡

秦怡简介著名表演艺术家。1922年2月4日出生于上海,16岁时为参加革命离家出走,辗转来到重庆,先后进入中国电影制片厂、中华剧艺社。在动荡的时局中,她参演了一系列话剧《中国万岁》《大地回春》《天国春秋》《钦差大臣》《野玫瑰》《清宫外史》《董小宛》《结婚进行曲》等等。当年她与白杨、舒绣文、张瑞芳一起被称为抗战大后方重庆影剧舞台上的'四大名旦'。抗战胜利后,秦怡于1946年回到上海。

文化设施如何与观众“零距离接触”

上个月，我去日本访问，住在闹市中心。从东京到大阪，需要坐新干线，由于宾馆就在附近，我拉着行李箱，穿过马路，就来到了车站。感觉不像是在坐高铁，倒像是在坐地铁。很快就到了大阪，好像上海到苏州一样方便。

观众审美意识的重构与戏曲美学的当代转化

观众是戏曲生存的关键。观众的数量与质量之所以能左右戏曲艺术的生存与发展,不仅在于它影响着戏曲市场的繁荣,而且在于它在戏曲美学建构中也起着重要作用。在观赏过程中,观众的审美意识参与了戏曲美学价值的实现,并影响着戏曲独特的艺术品格的形成。目前,很多现代观众的审美需求与戏曲深厚的美学积淀之间的矛盾日益凸显,这成为戏曲市场遇冷的一个重要原因。因此,戏曲美学在传承发展过程中,应重视观众审美意识这一维度。

“高峰”与“择将”

前段时间,人民政协报刊登《欲攀文艺创作高峰,首需"治境""择将"》。望题知义,此报道聚焦两个话题:一谓"治境",二谓"择将"。所谓"治境",讲的是整治文艺环境,全国政协京昆室集中的一批戏剧界专家针对"唯票房论"机制、"获奖作品刀枪入库"导向、为参赛评奖当"飞行艺术家"的无奈,以及对本该支持的文艺团体粗暴"关停并转"的改革方式等一一剖析,指出为何出现"有高原没高峰"的种种原因,很多都说到点子上。

许承先:演戏造就了我的一生

对于老戏骨许承先而言，演戏似乎就是再日常不过的事情，而且他能塑造出各种各样不同的人物。无论是亲切慈祥的中国父亲、堂堂的外国爵士，还是性格矛盾的浮士德，他都演绎得出神入化。明明一脸和善的他，还能将坏人演得入木三分。表演时他希望把人的本质的东西淋漓尽致地展示出来，而在生活中他也是特别敞亮、直率。与他聊天，轻松自在，颇有种春风拂面的温暖感觉。