学院经验的双重性品格与临摹——读佩夫斯纳《美术学院的历史》有感

新时期以来,美术学院作为官方在美术领域的代表,常被定义为保守。学院是否总意味着保守?学院的保守性是否与生俱来?对艺术而言,学院存在的意义又是什么?本文通过对尼古拉·佩夫斯纳《美术学院的历史》的考察,回到西欧美术学院的源头,来认识学院几乎先天性的“技术上的继承性”与“思想上的反叛性”的双重性品格,并以此解读美术学院中临摹的意义。

内转的视线——从刘庆和的艺术谈起

当代艺术虽然是一个比较复杂的概念,但有一个基本的出发点,就是面向当代的生活与社会。刘庆和试图以水墨表现当代人的精神困境,这可以看作他关于"当代水墨怎么进入当代艺术"思考的具体实践。文章分析其笔墨特点与取材方式,并针对当代水墨的创作和批评展开思考。

外国美术史图录

本刊1989年第4期的《印度美术》图录主要介绍印度的佛教艺术。本期主要介绍印度教艺术。 自笈多时代以降,印度教艺术开始勃兴,至印度中世纪(约公元7—13世纪)臻于鼎盛。印度教是印度文化的正统和主流,遵奉《吠陀》为天启圣典.从《奥义书》衍生出婆罗门六派哲学体系,以亲证个体灵魂“我”与宇宙精神“梵”同一为灵魂解脱的最高境界.印度教崇拜的三大主神梵天、毗湿奴、湿婆,都是宇宙精神的化身,宇宙生命的象征。印度教艺术是印度教哲学的图解、象征和隐喻,崇尚宇宙生命的活力,在艺术表现上充满繁缛的装饰、奇特的想象和夸张的动态,被称作印度的巴洛克风格,并带有超现实的神秘主义色彩。

外国美术史图录

意大利进入18世纪,国力日衰,由于外国势力的干涉,国內继续保持着分裂的局面.18世纪,巴洛克艺术日趋衰落.在分裂割据的局面下,各地的艺术风格也是不统一的,在罗马,主要是以古典主义为主;在北意各地还继续保持着强大的现实主义力量。北意,特别是威尼斯当时在政治、经济上还有一定的实力,由于和中近东有经济贸易往来,社会还是比较繁荣的,除此之外,在北意向来有着较为强大的现实主义艺术传统,丁托列托、巴莎诺、卡拉瓦乔的传统影响是不可忽视的.由于有以上的原因,在北意地区继续保持着艺术的繁荣,现实主义艺术能够得到继续发展,也就不奇怪了.

外国美术史图录

19世纪,法国艺术始终处在西方艺术舞台的中心,各种思潮、流派纷呈辈出,大放异彩。法国美术自新古典主义、浪漫主义之后,于30年代萌发了现实主义美术思潮,并在1848——1870年达到高峰,后影响至欧洲各国。 这一时期的法国现实主义美术,既指艺术的创作方法,也指艺术的写实手法。在题材上,抛弃了新古典主义传说与英雄人物、浪漫主义的中世纪与东方题材,把目光投向现实生活,扩大了艺术创作的题材范围。在艺术表现上,强调自然美和真实美,以追求写实手法为特点,如实地描绘大自然和反映现实生活。在表现技巧上也得到提高。

《世界美术》杂志创刊

为满足美术工作者和广大读者迫切希望介绍外国美术知识的需要,推动美术理论和科研工作的开展,活跃学术空气,中央美术学院决定创办《世界美术》杂志。 《世界美术》是介绍外国美术的学术性刊物。主要刊登有关美学、美术理论,美术历史、美术教学、美术考古、美术陈列方面的文章。以译文为主。

外国美术史图录

18世纪德国美术 17世纪上半叶在德国发生了旷日持久的三十年战争,人民颠沛流离,土地大量荒芜,极大地破坏了生产力,使德国经济颓然衰落。在政治上进一步加深了国家的分崩离析,名义上属德意志民族神圣罗马帝国的众多邦国的诸侯都建立了自己统治范围内的专制主义政权,从三十年战争结束到18世纪对于德国来说是一个悲惨的时代——国家分裂,封建落后,因此美术创作领域成绩平平,没有产生过当时世界第一流的艺术家。

外国美术史图录 表现主义美术(一)

“表现主义”一词是由德国柏林《风暴》杂志的编辑海尔沃特·瓦尔登最先提出的，它与印象主义相对立，泛指１９１０—１９２０年来绘画上一切革命行为（其中包括立体主义和抽象潮流）。表现主义已经成为美术史及美术批评的专用术语，它可以泛指一种思潮，也可以专指特定的...

外国美术史图录

英国现代绘画（１９００－１９３９）英国现代绘画是从新英格兰艺术俱乐部开始的，它成立于１８８６年，由一些受到法国印象主义影响的年轻画家组成。该画派注重实践法国绘画所提倡的外光技术，主张直接描绘生活。虽然其艺术观念相对保守，但它却培育了一批重要的英国现代...

外国美术史图录

18世纪的法国绘画之所以取得领先地位,是由于它的画家把握住了时代精神。随着启蒙运动的深入,艺术的教育作用逐渐受到了人们的重视。中产阶级的兴起使得艺术的美化逐渐被再现生活所取代.以理性反对放任,以回归自然反对矫揉造作的静物画、风俗画取代了装饰画、历史画,而这方面的优秀代表是夏尔丹和格瑞兹。

外国美术史图录

1715年,法国国王路易十四去世了,这标志着一个时代的结束,在路易十四时代,王权笼罩着一切,艺术成为王室宣扬权力与荣耀的工具,古典主义成为受官方保护和鼓励的风格,艺术家不仅极力模仿古典的样式,路易十四也想在古代的神话中重视昔日罗马帝国的雄风。然而在18世纪来临时。

外国美术史图录——印度美术(续二)

13世纪阿富汗、土耳其穆斯林入侵印度,促成了伊斯兰艺术与印度传统艺术的融合,出现了印度伊斯兰艺术。 莫卧儿王朝时代(1526-1858年)印度伊斯兰艺术发展到极致。莫卧儿王朝第三代皇帝阿克巴(1556-1605年在位)奉行伊斯兰教与印度教文化融合的政策.阿克巴时代的艺术也正是这两种异质文化融合的产物,被称作“折衷风格”。阿克巴时代的建筑以红砂石为主,风格雄浑崇高,刚健粗豪;