清代中期書法綜論:近古書法的第二個轉折點

近古五百年的中國書法吏有三個重要的轉折點,而影響至今的第二個轉折點即發生在十七世紀中期的清代乾隆、嘉慶時代,雖然此一時期的書壇主流仍是以張照、劉墉等為代表的帖學書風,但在文字學、金石學研究的帶動下,這一時期的藝術斷代史特徵突出地表現為碑學書風的興起,并在道光時代(1821一1850)及其以後成為書法作品風格的主流形態。在乾隆、嘉慶將近一百年時間內,由于大尺幅褂軸書法作品的取法需要,和以阮元、包世臣等為首的文字學、金石學封篆、隸、北魏碑刻書法的學術關注,形成了以金農、鄭燮、伊秉綬等為前導的前碑派書法潮流,最終促成以鄧石如、趙之謙為書壇主將的碑派書法時代,並影響至今。

以书入画——溥儒的个案探讨

"以书入画"一直是中国绘画中的一个重要话题,但又是一个似乎永远说不清的话题。通过对溥儒先生的书法、绘画以及他的关于书法和绘画理论的梳理,对这个老话题做一点新的探讨,以期对该问题的认识有所增益。

墨写新文学——欧阳江河、于明诠书法展研讨会发言纪要

为纪念"新文学运动"一百周年,以实际行动贯彻落实习近平总书记在第十次文代会、第九次作代会开幕式上发表的"铸就中华民族伟大复兴时代的文艺高峰"的讲话精神,由中国现代文学馆、北京师范大学、山东艺术学院联合主办,北京玉泉书院承办的"墨写新文学—欧阳江河、于明诠书法展"于二〇一七年七月十五日下午在中国现代文学馆开幕。本次展览集中展出了欧阳江河、于明诠近百幅以"新文学"为创作内容的书法作品,内容源于两位作者日常研读文学作品的摘录、笔记。他们以笔墨书写的形式,呈现不同的理解和审美追求,并体现其对"新文学"、当代书法创作以及文学与书法之间关系的思考和探索。中国文联主席、中国作协主席、著名作家铁凝出席展览开幕式,并对展览给予了高度评价。中国书协党组书记、驻会副主席陈洪武在代表中国书协致辞中说:"本次展览从美学角度看,有三个方面的拓展:第一,用书法的形式再现了百年中国新文学的历程,让我们感受到精神的鼓舞,让我们想到一百年来一代代文学大师们各具风范的经典之作,唤醒了我们对历史的一种回望和尊重;第二,展览所呈现出的文心比书法技法更为重要,当代书家非常热衷于笔墨技法,在这一点上可以说是直追古人,但对书写内容往往关注、思考不多。这次展览作者选择的书写内容是百年的新文学,他们试图用这样一种形式来再现百年新文学的辉煌,实现笔墨技法与文本内容的精神融合;第三,展览讲求「文」「意」相合,就是将书法的「意」和「文」有机地结合起来,成为一种生命的自觉追求。"二〇一七年七月二十五日,在中国现代文学馆组织召开了本次展览的专题研讨会,对展览引发的诸多思考进行深入的学术研讨。与会文学家、书画家和学者从不同角度做了精彩发言。本期"聚焦"特刊发研讨会发言纪要,以飨读者。

清代初期書法綜論:近古書法的第一個轉折點

藝術史的分期與王朝更迭有時同步,有時并不同步,明清之際即是不同步的例子。明、清王朝更迭後的崇禎十七年和順治元年(1644)起,至康熙六十一年(1722),這將近八十年時間的清代初期書法,即是晚明書法的延續、變奏與衰落。明末清初書法是自王羲之時代之後,中國書法發展歷程中出現的最重要的拐點。本文通過翰札與掛軸的演變,闡述近古書法藝術書寫成爲主流,以及這種變化的原因和對書法創作產生的影響。本文還介紹了朝野兩大書法群體的狀態,以及館閣體書風的形成。