论中国山水画的精神

构成山水画的审美要素有三个，即笔墨、丘壑、意境。笔墨固然很重要，它是画家的表现语言与技术，笔墨功力的高低左右着画家运用语言的能力；丘壑是画家造型能力的体现，丘壑构造是否细致完美，决定了山水画的审美格调，也举足轻重；而意境，

论写生在山水画临摹与创作中的衔接作用

回顾中国山水画史我们不难发现，一些山水画家尽管有着高超的传统笔墨功夫和深厚的文化素养，但由于忽视写生，而创作不出生动、感人的山水画作品来。清代以“四王”为代表的摹古派就是一个典型的例子。摹古派画家力求做到笔笔有来历，但由于他们完全沉浸于古人的思想、

江山如玉

不知何时，我的心与玉结上了缘，深深喜欢它的天然、纯净、晶莹剔透，特圳是它水汪汪的硬度和铿锵作响的柔润。翻开经典古籍得知，玉与中华文明的起源和发展息息相关，玉器是中华文明的一个重要载体，使其得以传承数千年。中国历代文人都独钟于玉，并以玉比德。《礼记·聘义》中写道：“夫昔者，君子比德于玉焉。温润而泽，仁也；缜密以栗，知也；廉而不刿，义也；垂之以队，礼也；叩之其声清越以长，其终绌然，乐也；瑕不掩瑜，瑜不掩瑕，忠也；孚尹旁达，信也；气如白虹，天也。精神见于山川，地也；