《建筑技艺》2012年度大会暨理事会议“建筑、结构巅峰对话:结构成就建筑之美”圆满落幕

正主办:中国建筑学会、《建筑技艺》杂志社承办:同济大学建筑设计研究院(集团)有限公司、上海建筑学会建筑结构专业委员会协办:南京倍立达实业有限公司、深圳市中孚泰文化建筑建设股份有限公司本次会议由中国建筑学会、《建筑技艺》杂志社共同主办,于2012年6月14,15日在上海同济大学建筑设计研究院报告厅成功举行。来自gmp、sbp及国内多家知名设计院的建筑师和结构师通过精彩的对谈,和与会代表分享了他们如何通过高超的配合实现的多个精彩案例:上海东方体育中心。

新媒体时代下的新广电建筑设计理念——访中国工程院院士崔愷

正今天的广电建筑是信息时代下信息汇集、信息制作、信息发布的枢纽广电建筑的开放性,不仅仅是建筑的开放性,首先是其运作模式的开放性公众参与,不仅仅是要把门打开,还要把人文环境改善观念的前瞻性前瞻性也是有一定限度的,要最大限度地实现弹性空间要打破固步自封的观念,用开放性的思维去面对媒体建筑当代信息化的建筑要弱化建筑本身,强化空间的适应性标志性与媒体建筑的核心本质没有直接的关系,

功能与形态兼备,科技与建筑相融——世博中心

采访者:世博会中很多场馆的建筑形式都非常夸张、眩目,而世博中心的建筑感则很强烈,我想这应当是不同建筑设计价值观的体现。能否谈谈在设计之初您是如何考虑的?

保护与再生——关于工业建筑改造的讨论

AT:旧工业建筑作为一种载体,极大地推动了艺术、创意作为一种产业的兴起.西方20世纪90年代以来席卷全球的LOFT艺术时尚风也吹到了中国,是否可以说工业建筑改造与艺术/创意产业发展在互惠互利中蓬勃起来?或者说创意产业以其天生的吸引性也使得工业建筑的保护、改造再利用备受关注起来? 王永刚:我觉得厂房改造是一个局部问题,最重要的意义在于把曾经的城市记忆保留下来,至于是不是搞创意产业并不重要,它们之间的互惠互利不是很直接.因为最初将厂房进行改造是为了便宜,后来厂房的所有者则是为了利益.厂房改造不像地产开发那样回收效益快,做创意产业可能回款非常慢.实质上,创意经营不是简单的工业制造,不是有空间、有设备就能做了,它离不开具体的设计师.

“中国建筑的未来——创新、理性、完成度”沙龙实录

随着我国经济的快速发展,人们对文化、休闲、体育、展览、交通等社会生活的需求逐步提升,一大批会展中心、美术馆、展览馆、大剧院、机场、火车站相继建成,其项目规模一般都非常大,对城市产生巨大的影响,并在一定程度上改变着人们的生活方式。

从虚拟建造谈VR与建筑教育——北京交通大学建筑与艺术学院访谈实录

AT：在今年6月,北京交通大学举办了第二届北京建造节,营造了北京市乃至整个京津冀地区参与建筑教育科普的良好氛围。相比2016年的第一届建造节,本届增设了＂虚拟建造＂环节,请问是出于什么考虑？

长兴广播电视台:开放城市,开放建筑——访建筑设计师傅筱

正设计的开放性是建筑师的职业本能,但开放的设计环境至关重要采访者:我们注意到,大多数媒体谈到对长兴电视台的看法时,都认为它颠覆了人们对于广电建筑的传统认识,作为建筑师本人,您怎么看?又是如何让业主接受这种"颠覆性"设计的?傅筱:所谓的颠覆可能就是说它是一个开放性的实践,实际上这是结合了长兴的城市特色与电台功能的城市设计项目。用"颠覆"这个词,我觉得有点夸张,因为一个作品不是光靠建筑师个人的本领。

将建筑的权力还给人民——访建筑师谢英俊

AT：不同于大多数追求＂伟大建筑＂的建筑师,您一直在灾区、乡村和偏远山区为普通人做大量的＂平常建筑＂,履行着作为一名建筑师最本质的职责,被称为＂人道主义建筑师＂。那请您先讲讲自己是如何走上这条与众不同的为平民而设计的道路呢？谢英俊：1999年台湾921大地震之前,我和其他建筑师所做的并无大的不同,设计项目大都是高科技厂房以及政府公共建筑,如文化中心与校舍。

上海大剧院——访上海现代建筑设计集团华东建筑设计研究院有限公司傅海聪、乔伟

正AT:20世纪末的中国已经在社会、经济方面有了很大的发展进步,当时的上海有着久负盛名的多家剧院如美琪、天蟾等,这时,建造一个标准的观演建筑——上海大剧院的契机是什么?傅海聪:早在1950年代解放以后,上海就希望建造一个标准高、设施全的剧场,因为当时上海只有一个由南京大戏院改造的上海音乐厅,功能相对单一。周恩来也关心过这个事情,但后来因为种种原因,没有实现。直到1990年上海全面发展浦东,1993年人民广场作为上海市政治、文化中心开始进行改造,当时人民广场已经建好的建筑是上海博物馆和正对的上海市政府大厦,出于文化的考虑,需要建一个设施非常齐全、形象非常突出的观演建筑,于是就把建设剧场的事情提上日程,最终确立建造上海大剧院。

规范解读:中小学校设计规范修编——访《中小学校建筑设计规范》主编黄汇

AT：一般标准（规范）是在实施5—10年后进行修编，而《中小学校建筑设计规范》GBJ99—86相比这个规定实质上是晚了很多年才进行修编。其原因是什么？黄汇：原规范具有一定的前瞻性，而且时值全国教改进程中，作为修编依据的教育部新课程标准直到2009年才完成并颁布，所以才在使用了23年后着手修编，由于两次规范相隔时间过长，我国的教学要求及建造技术进步的跨度大，那么这一版的新规范与原规范相比，

体育建筑创作思考

孙一民:体育建筑近10年的发展,建设速度更快、量更大.大型盛会令人目不暇接.中国建筑师在大型体育建筑的设计原创和深化配合大型工程设计中发挥了关键作用,完成了很多令世人惊叹的设计作品,但是无论是从质量上还是数量上,都不能反映我国体育设施的建设水平.

从工业遗存到水岸贯通——访刘宇扬建筑事务所

早在2002年,上海市就宣布实施包括2010年上海世博会会址在内的＂黄浦江两岸综合开发规划＂,标志着黄浦江两岸地区开发正式上升为上海市的重大战略。借世博会的契机,滨江空间得到了改善,对工业遗产进行了改造再利用。根据2016年底上海市公布的《黄浦江两岸地区发展＂十三五＂规划》,中心区段（杨浦大桥至徐浦大桥两侧约45km岸线）滨江公共空间将在2017年底实现全面贯通。

日本东急集团沿线高中低密度城市开发理念——访东急集团东急设计总建筑师北田静男、中国项目部长周伊

AT：东急集团作为日本规模最大的私营铁路公司,见证了日本轨道交通发展的历史。请您谈谈伴随城市轨道交通发展经历了怎样的城市开发过程？ 北田静男、周伊：这里首先需要说明的是,东急集团运营的铁路公里约100多公里,并不是最长的,位居日本第11位（共16家私营铁路公司）,但是由于结合铁路运营还进行周边产业和沿线地产的一体化开发，因此整体营业额是最高的。

木结构建筑的实践与思考——访建筑师华黎

迹·建筑事务所(TAO)主持建筑师华黎,在建筑实践中特别强调和关注建筑的"在地",以及建筑本体的建造问题,努力使建筑回到场所意义的营造。本次采访主要围绕"林建筑"、"高黎贡手工造纸博物馆"两个木结构建筑作品,来探讨木建筑从设计到建造过程中遇到的问题及解决办法,以及对于木材料、传统/现代木结构的认识与思考。

VR与UE4在建筑设计中的实践探索——中国航空规划设计研究总院有限公司访谈实录

目前VR技术已经能够非常逼真地对设计的空间效果进行表达,但诸如VR、MR、AR技术与其他行业之间的壁垒尚未打破,建筑师对于VR技术的应用尚处于探索阶段。基于此,《建筑技艺》杂志采访了中国航空规划设计研究总院有限公司（以下简称中航院）的建筑师,通过他们对VR及相关技术的研究和应用经验,探讨VR在建筑设计中的应用方式和前景。

体育建筑

开普敦的城市天际线由桌山、信号山和大西洋共同构成.开普敦体育场位于信号山的山脚下,这一独特的地理位置成为此次设计面临的重大挑战,体育场不仅要尊重现有的自然和城市环境.

一个建筑家心中的可持续创新之道——郝琳专访

正第一次接触郝琳是在一次做"竹子建筑"专题中的的两个小项目的采访。现代复合竹结构屋是昆明INTEGER生态城的一个小房子,建筑结构、外墙板甚至室内外家居均采用了竹材,从室外到室内都透着一种清雅、温馨的自然气息。通过采访我才知道,那些截面很小的梁柱原来是一种应用最新加工技术生产的2英寸×4英寸的合成竹材框组构件,被称为"小梁小柱"。在住宅建造上,这种做法与大梁大柱相比更节约材料,而且易于个人建造,同时抗震性非常好。

庄惟敏:基于建筑策划的建构设计——渭南文化艺术中心

由清华大学建筑设计研究院设计完成的陕西省渭南文化艺术中心是由三幢建筑组成的聚落。在设计开始之前，庄惟敏院长带领设计团队调研了全国各地近20个文化建筑的案例，总结这些案例的得与失，

两次北大附中改造背后的设计思考--访Crossboundaries建筑设计事务所合伙人董灏、蓝冰可

2015年《建筑技艺》杂志曾采访过Crossboundaries建筑设计事务所（以下简称Crossboundaries）的合伙人董灏先生。与他一起交流了“家·盒子”这个独特的教育建筑，对于Crossboundaries营造充满活力、生气的生活空间的设计理念有了深入的了解，也感受到了建筑师的创作热情和责任感。本次有幸再次采访Crossboundaries的合伙人董灏先生和蓝冰可（BinkeLenhardt）女士，结合北京大学附属中学的两次改造——北京大学附属中学（以下简称北大附中本部，2016）和北京大学附属中学朝阳未来学校（以下简称朝阳未来学校，2017），一同交流、探讨中小学教育建筑的设计思考。

界面之于空间——访直向建筑创始合伙人董功

直向建筑/董功在昆山悦丰岛有机农场的第一个房子采摘亭，一经亮相就给人留下了深刻的印象，并获得了不少奖项。通透的盒子与出挑深远的屋顶，以及由此带来的“薄、透、敞”，是照片中的采摘亭带给我的第一感觉。设想如果在辛劳采摘后置身于亭子中时，关于建筑，关于农场的真实感受又会是什么样的呢？