游向空白的深处——赵罡作品的语言分析

灾难是一种疑问,它总是在空白之处留下裂缝。人们不断的寻找,迫不及待的渴望发现,冥想着在裂缝之中安睡今夜,告慰早已孤独的灵魂。赵罡看到了灾难的空白之处,并借以绘画这样的方式去追问人与现实的困境,试图寻找到一个出口。预设的出口对于赵罡而言是一种未知的存在,它仅仅局限于一种寻找的出发点及预设裂缝中的空白之地。于是,找寻便成为一种意义,虚无的底色再次揭示了人们在这样瞬息万变的无可预料之中,莫名的孤独、感伤的世界。

图像传达与意义表达——炫像·张卫水墨艺术展研讨会纪要

尚辉（《美术》杂志执行主编）：2011年．“70后“水墨画家张卫曾经在中国国家画院举办水墨个展．主题词是“异幻的图像”。这次又在中国美术馆举办个人展览．很不简单。张卫的水墨作品看上去很有意思．这种意思让你不能马上解读他作品的内容。

锤炼语言——评张华清油画艺术成就

唐代著名大诗人贾岛在诗中写道:“夜吟晓不休,苦吟神鬼愁,两句三年得,一吟泪双流。”诗中表达了诗人对炼字琢句的严格和精益求精的追求,两句诗竟推敲了三年方获肯定,这是何等的认真与执著!其中也暗示了一个道理:技巧经过千锤百炼,才能臻于完美,达到感人至深,催人泪下的境地。 近读张华清俄罗斯油画写生展,更使我加深了这种认识,站在张氏油画面前留连再三,不愿离去。经得起推敲,才能留得住人。

“都市体验”与艺术之意义

杨斌:《美术观察》的[现象]栏目在上一期请中央美院的尹吉男教授和本刊吕品田副主编,就“都市体验”这个话题进行了一次对话。他们从宏观的学理性角度将“都市体验”作为当下人们一种最基本的生存境况和精神氛围,作了一番现象的梳理和理论的剖析,力图将当代人的都市生存状况与种种艺术现象联系起来,并以此作为切入点,努力寻绎出那些尚不明晰的当代艺术活动状况的现实基础和历史文化脉络。当然。

我国企业海外并购的机遇与挑战

20世纪80年代以来，全球企业跨国并购浪潮一浪高过一浪。随着中国加快实施“走出去”战略，一大批有实力的企业，更多地尝试以并购方式对外投资。商务部统计资料显示，2008年，我国对外直接投资首次突破500亿美元，达到了2003年中国实际利用外资水平。

功利至上的艺术——20年中国当代艺术中的策略意图

最近几年,中国当代艺术越来越吸引世界的注目。但是,在“世界美术”那个更为复杂的名利场中,中国当代美术的价值取向何在,这个原本不是问题的提问,却成了我们必须直面的。现在的状况,使中国当代艺术不得不接受这样一些质问:中国人是否一直扮演着“他们”的“他者”,中国的艺术家是否是以揣摩的心态在制造标签着中国符号的“大陆货”,是否我们还是选手而不可能是裁判?这些质问是事实,还是假设?我们在思考:中国当代美术你在关怀谁?

女性主义艺术境遇的两难

当琳达·-诺克林（Linda Nochlin）提问。为什么没有伟大的女艺术家”的时候，女性主义艺术开始进入艺术史的视野。中国女性主义的美学立场依然是建立在西方的女性主义的基础之上．这与其他舶来学科的情形差不多。最初，女性主义的艺术诉求是追求性别平等．但随着我们视野的放大以及现实的变化．女性主义艺术的发展出现了多样又复杂的形态。

一脉相承——胡小军作品的传统渊源

胡小军江苏南京人,现居杭州,浙江大学艺术学院副教授、艺术设计学研究生导师。1992、1997年先后举办个人作品展。出版着作《中国古代茶具》(上海文化出版社,1999年)、《向名师学陶艺》(中国英术学院出版社, 2001年)、《茶具》(浙江大学出版社,2003年)及个人画册《21世纪优秀艺术家胡小军画集》(江苏美术出版社,2003年)等。

现代绘画观念刍议

绘画观念,作为理论形态,它来自画家的生活和创作实践,并不是头脑中固有的先验的东西。时代前进了,社会发展了,生活变化了,绘画观念也应当跟着前进、发展和变化。如果我们对旧有的绘画观念或理论不敢越雷池一步,完全恪守过去传统的绘画观念并以此来衡量、指导今天的绘画创作,那么。

“复·合”展自述——以《新农村调查报告——自然人》为例

我喜欢历史书,常去翻看,时间久了,也就看出个点滴。原来阅读历史是找寻自己的坐标,能知道自我的基本方位。此外,历史不是线型的故事及知识,其中涉及的政治、科学、文学、哲学、人文等等,足以让热爱她的人成为学问家。于是我又知道,学问是解决问题的,而真正的学问是解决自我问题。

关于当代美术新潮的思考

当代中国美术的发展,是引人瞩目的。人们关注它,研究它,冀图从它已经走过的历程寻找到某种规律性的东西,以促进它更快、更健康的发展。 这里,我不想把“当代”的望远镜头调得太远,而是将它瞄准新时期以来的十年。因为这十年更贴近“当代”,更能展现通向未来的发展之路。 一 新时期十年的美术发展,呈现出多姿、多彩、多变、多样、多向的迷离景象,人们对它的认识似乎也有点无所适从。 对新时期的美术,一方面,我们肯定它获得的令人欣喜的成就。

我画《六君子》

八三年春天,我们去北京参观。一次偶然的机会,乘车路过菜市口。突然使我想起这是八、九十年前满清政府的行刑法场,戊戌维新运动中谭嗣同等“六君子”就是在这里被杀害的。

把“笔墨”还给笔墨

把笔墨还给笔墨,这听上去有些荒唐,然而世界上有些事就是这样,打开严肃而复杂的层层包裹,里面其实是个简单到不能简单的东西. 有关"笔墨等于零"的一场辩论,群声沸沸,这不足为奇,各有见解各有利益理所当然;我之所以不愿激情参与并非无话可说,而宁肯冷眼旁观,看看此次争论能否较以往的论争有所推进.

我想握住你的手

主编寄语:当您看到本期杂志时,也许会觉得有些异样或陌生,在此想告诉读者朋友,这是我们应广大影迷读者及作者的希望和要求,从近一、二年来本刊发表过的众多深受读者喜爱的美文中精挑细选而成的一本影视美文集。由于时间以及编选水平所限,难免挂一漏万,掩珠遗玉,还望读者朋友给予理解。这种形式我们也只是一个尝试,旨在为真正喜爱文字阅读的朋友提供一本较为纯粹的影视美文集。

张正民作品

张正民，1962年生，江苏沛县人。1983年毕业于江苏省宜兴轻工业学校美术专业，1989年毕业于中国美术学院中国画系人物画专业，2000年毕业于中国美术学院国画系人物画研究生课程班。现任《江苏画刊》杂志社主任编辑。主要学术活动：1991年参加五人绘画艺术展（北京）；1994年参加南京市美协提名展（第一回）（南京）；1995年举办张正民画展（新加坡）；1998年举办张正民画展（马来西亚）。

李建国作品

李建国，1949年出生于北京，先后就读于中央美术学院附中和南京师范大学美术系。获硕士学位。现为《画刊》杂志社社长，主编，中国美术家学会会员，南京市美术家协会副主席。