葩,岂“不是草化的”?——就《枉凝眉》一曲与刘心武先生商榷

针对刘心武先生关于《红楼梦》中《枉凝眉》一曲为合咏湘云、妙玉的论断,提出《枉凝眉》是曹雪芹为宝黛爱情精心勾勒的一个大轮廓的观点,并从《红楼梦》中的谜语、诗词、曲文、酒令中,找出相关的伏笔、暗示,结合具体的情节设置、人物描写等加以论证。

食品添加剂的发展历程

在现代食品工业中,食品添加剂发挥出了巨大的作用,甚至有“没有食品添加剂就没有食品工业”一说。但是,随着健康意识的增强,以及“零添加”“纯天然”宣传的加剧,人们对含有食品添加剂的食品越来越反感,更有甚者谈“添”色变。其实,食品添加剂并非洪水猛兽,我国使用添加剂的历史也非常悠久,不管是酿酒、制作豆腐,还是腌制腊肉、炸油条,很多传统食品在制作中早就开始使用添加剂。而且,我国针对食品添加剂的适用范围及用量也有严格、规范的标准,只要按标准添加,就无需担心食品的安全性。下面本文就为大家介绍一下食品添加剂的古往今生。

那片段像对未来留言

我爸年轻的时候攒了一年零花钱买了台东方135,八十年代,一百多块。后来他跟我妈结婚,带着闪闪的东方135逛遍京城,他不断的让妻子站在那里,自己退后几步对焦,我妈说那过程十分漫长,直到最后都笑僵了,快门也响了。于是后来在我们家相册里．充满了我妈疲惫而不耐烦的站在颐和园．长城、中南海、北海．

乐摄人生

我身着绿军装戴着大沿帽,坐在小轿车里,握着方向盘。轿车的模型明显就是镂空的画板。还的背景的水泥大桥画板,十足的照相馆摆拍。

我的摄影记忆

慢慢的摄影已经和现实拉开了距离,因为我们看到的未必是呈现的,呈现出来的也未必是我们所想的,像是在躲猫猫,有一种刺激与渴望。

追影记

照片出来后,大家都努力找自己在哪里,有没有闭眼,笑得灿烂不灿烂……说实话,谁在意这个呢,毕竟是谁都认不清。当然,太公、太婆位置明显,免了这个烦恼。

闵一耀:这里是一个战斗的地方

东方艺术·大家：您是什么时候搬到黑桥的？闵一耀：2010年。原来在环铁艺术区，后来觉得黑桥这边艺术氛围较强，艺术家相对集中，就搬过来了。东方艺术·大家：这边有什么不便利的吗？闵一耀：首先是交通不方便，连基本的路标都没有，一些藏家或策展人朋友想来参观一下，都不好找到。其次是环境污染比较严重，我现在经常咳嗽，都快成整天咳嗽的卡夫卡了。第三是生活条件不太理想。空气不好，水还经常停，并且不能饮用，只能洗刷。

何汶玦:我喜欢待在工作室

东方艺术大家：您在北京搬过几次工作室？何汶块：五次。花家地小学的一间教室，南湖区西里租赁的一间小房子，费家村，东营和宋庄。东方艺术大家：是什么原因让您最后决定搬到宋庄的？何汶块：相对稳定，租金和空间大小也比较合适。宋庄之外，同等大小的空间，租金过于昂贵，而且还存在很大的不稳定因素。东方艺术 大家：工作室租的还是买的？何汶块：既是买，也是租，产权是五十年的，这个世界上似乎不存在永恒的东西。

俸正杰:从狭窄到开阔的“漂流记”

东方艺术大家：在北京您先后搬过几次工作室？俸正杰：应该是搬了七个或者八个工作室了。1995年夏天，初来北京，在官园桥租了第一个工作室。在那个四合大杂院的一间小平房里，我开始了在北京的创作与生活。1995年底，搬到华威桥一个小区里。当时每个月的房租是五百，月工资是两百多，加上课时费也就只能勉强够房租，生活费就无从谈起，所以总是提前一个月向学校申请预支我下个月的工资。

打开身体 感应空间——黄致阳创作中的传统与当代

有位作家说，融入一个城市的最好办法是打开自己的内心。对于有着多年传统文化积淀，有着在东西方不同城市生活、创作经历的台湾艺术家黄致阳来说，他的方式是开放个人的身体的敏感度，用心去对应整个空间的景象，抽离出来某些精炼的属于他个人的记号，作品即是在这个过程中产生出的某种开放性物件。而组成这些物件的元素，可能有笔墨、宣纸、绢、丙烯，也可能是岩石、贝壳、竹木、水、空间甚至观众。

赵刚:工作室不能弄的太小资

东方艺术大家：您一共搬过多少工作室？赵刚：在艺术家里我可能算是搬的较多的，最短的时间是六个月搬过一次。当一个地方变的完整了，或者说特别舒适的时候，我就不想待了；然后下一个又会把它弄的舒适一点。东方艺术·大家：为什么不在宋庄那边继续了？赵刚：我家住附近，小孩在边这上学方便点，不过那边的还留用，我想有两个不同空间会好点。

何灿波:“工作室”就是一个画画的地方

东方艺术大家：您是什么时候在北京做工作室的？何灿波：2006年，最早在环铁艺术区。东方艺术·大家：搬过几次工作室？何灿波：三次。环铁艺术区、草场地和望京。东方艺术大家：是什么原因促使您不断变换工作室？何灿波：扎堆的好处是抱团取暖，只是我个人觉得，画画是个人的事情，不愿意被外界所打扰。工作室有两种功能：作品展示和个人创作。“工作室”其实是对外的说法，于我而言，就是一个画画的场所。今天看来，