诗人不是要迎合而是要提升这个时代——张执浩诗集《高原上的野花》分享会实录

2018年5月27日下午3点,著名诗人张执浩的《高原上的野花》诗歌分享会在湖北大学图书馆思睿厅举办。围绕“诗人写出的诗歌,诗歌说出的诗人,人与诗的相遇与互证”这一主题,与会嘉宾对张执浩其诗、其人做了精练且恳挚的讨论,对当下湖北诗歌和中国诗歌的现状和未来亦有精彩的分析和展望。

教育家

母亲去世之后的第三年,父亲刚好满七十岁。我把他们在江对岸住了快一辈子的那套两室一厅卖了,在我住的小区旁边买了个二手房,把父亲接了过来。那边是单位分给他的房子,在六楼,没有电梯;这边也没有电梯,不过这边是二楼。父亲嘴上说没必要,他还能再爬几年楼,不过在我坚持要这么做的时候,他并没有再坚持下去。

时间修辞(长诗节选)

作为诗人，而不是写诗的人，建立与破坏始终是诗对诗人的人格要求。作为诗人，自然会意识到他手中的笔要求于他的真实与自觉。

诗说(创作谈)

1一首诗究竟是写给谁的?这个问题既是写作者的起点,也是阅读者的兴趣之所在。于前者而言,不外乎三种出发点:写给自己,写给期待中的特定对象,写给所有人。但是后者却不一定这样看。阅读的趣味性及其意义,体现在诗歌所能提供的可解读性上,一首优秀的诗歌总能因其丰富性而让它的读者徜徉其中,信步游走。读者的快乐是一种可置换的快乐,哪怕写作者再隐秘,他(她)不仅需要而且也总能从中找到"我"。

霓裳颂(随笔)

你一定有过独坐江畔的时刻,我就有过。夜行的煤轮、挖沙船,闪烁的航标,一群人在黑暗中哇哇怪叫着上溯,另外几个则沉默着,伫立在蚊虫飞舞的船舷边顺流而下,江鸥低徊,像一些哀怨伤心的纸片穿梭在虚空里,钢缆喧哗,将试图离岸的趸船一次次拽紧……这应该是中华路、集家嘴或月亮湾码头的真实夜景,你只需在江畔坐上一次,就会永生难忘。

年轻诗人们,请阅读一切(外一篇)

我感觉到这里至少存在一种危险。谈论阅读方法，或是提供一个“好读者”的肖像，我并非有意给人这样的印象，表明我是一个完美的读者。事实并非如此。我是一个混乱的读者，而且在我的教育里存在的漏洞，比瑞士的的阿尔卑斯山还要巨大。我的话因此应该被看成属于梦想的领域，一种个人的乌托邦，而不应被看成是在描述我的优点之一。

林东林小说二则

遍地钟声：三年前的秋天，在我的大女儿过完四周岁生日后的那一段，具体来说将近有两个月，我、许闻达和韩斯礼在傍晚时分经常出入一家叫“春见”的清吧——是那种清吧。

为了高的小山丘

上世纪初，在威尔士某小镇生活着一群内心祥和的人。直到有一天，两个来自英国的土地测量员打破了这里的宁静，他们此行是为了测量小镇附近的Ffyr-inonGarw山，根据规定，如果这座山不足1000英尺，它将不会出现在新绘制的国家地图上。

在黄鹤楼下谈诗(节选)

一稍有写作经验的人都知道,一首好诗的诞生过程是神秘的,写作者至多能说清楚诗'缘何而来',但永远说不明白它'为什么是这样',这是没有办法的事。而一首平庸之作的出现往往会轻易地露出马脚,它的来历和去向,不用作者自己现身说法,读者也能猜出大概。

半山腰

悬崖像一面大鼓，一个人是不能徒手攀爬的。

“在小说方面我个人的面貌仍然不够清晰”

张执浩认为,好的作品必须让人感到有生活的气韵在里面涌动,它要求那个站在白纸后面的人现出自己的真身来。他把能否倾听到写作者的呼吸和心跳当作阅读一首诗歌成败的重要因素。诗歌中的张执浩是一个"逆子贰臣",小说中的张执浩则多少有些"安分守己"。张执浩认为,写什么对小说家来说有时并非显得那么重要,那么迫切。张执浩小说写作艺术形式方面的特征,由于他的特殊的"诗人小说家"身份和一直"两栖写作"的事实,批评界习惯从两种文体写作的比较来谈他的小说,并且总体而言,对他的小说的评价并不算高。作为"60年代出生作家"中的代表者,作为"诗人小说家"中的一员,张执浩的小说自然也面临着同样的批评方式和评价体系的衡量。张执浩的小说,特别是早期的中、短篇,之所以给人比较强的"观念写作"的印象,他的小说比较多地采用第一人称叙述视角,正是为了便于"我"随时可以干预故事的进程、调动人物的命运,也便于小说中随时可以冒出几句"陌生化语言",写作者一度也颇为乐于此道。一般而言,人们把张执浩的小说归入现代小说的范畴来谈,是因为他的小说具有明显的现代主义文学的倾向和色彩;他的诗歌写作接受的是现代主义诗歌的熏陶,这种在现代主义诗歌浸染中培育的现代诗人的气质,很自然地被带入小说写作中。新作《水穷处》也许会成为一部洗刷张执浩"不会讲故事"的"罪名"的长篇。

艾叶的诗

盐 春风吹开田野的壳 盐在海边铺开雪白的床单 需要验明真身 我一直不明白 来自海水的盐

阳台上的黄鹤楼

1一个熟悉武汉这座城市的人,当他再一次来到宝通寺路33号时,我想他肯定会产生某种恍惚之感。这种恍惚源于这里发生的翻天覆地变化,因为在他的记忆中,这家编号为403的车间象征的是这个城市工业化历史的一部分,然而在他眼前,这里却又代表着一种新兴的文化空间和城市转型的一部分。

夜行 短篇小说

1我妻子跟她前夫在客厅说话。我在厨房里忙活着,把早上从菜市场买回来的那只乌鸡剁成小块,焯水,又用砂锅炖上,把米饭也蒸上,又用榨汁机榨了大半桶橙汁,倒了一杯。现在,我正一边小口小口地喝着,一边从窗户里望着楼下街头上那些陆陆续续停下来等着红灯转绿的车辆,以及正从马路两边行色匆匆地走向对面的人群,同时也等着他们俩把要说的话说完。现在是下午五点,他们俩已经说了半个多小时了,我不知道他们俩在说什么、还要说多久,以及他是不是会留下来吃晚饭。