2007年电视电影漫谈

2007年电视电影产量212部。纵观全年创作,其中一批作品在思想开掘、人物塑造、风格样式的开拓,以及社会主义核心价值观的体现等方面闪现出引人注目的新意和亮点。长期关注电视电影创作的王人殷（下简称王）和赵小青（下简称赵）以对话形式，对2007年度的电视电影创作情况进行了回顾总结。

感受新世纪电影处女作

进入新世纪,当人们不断为中国电影的困境焦虑的时候,近两年间竟有20余位青年导演悄然推出了他们的处女作.尽管这批电影尚未形成规模化群体式的艺术态势,可在事实上他们已然在谱写着中国电影的新一页.这些处女作为了解新世纪的中国电影提供了研究个案.

为《电影文学》创刊40周年题词

只要电影存在,电影文学就仍然是电影的“一片之本”。电影剧作家不能依靠别的什么,而只能靠作品和实力争得自己的生存与地位。作为一个有过编辑经历的电影文学爱好者,

情归何处

自2002年确立中国电影产业化发展思路以来，2008年是连续第7个高速增长的年份。据官方数据显示，中国内地已经成为世界电影市场增长速度最快的地区之一。六年来，在电影制作和市场营销方面取得的突破性成绩，让整个电影业一直处于活跃的兴奋状态。正是这种兴奋的状态吸引了境内外民问资金不断进入中国电影业，使中国电影成为资本市场中最有潜力的板块。

永不凋谢的现实主义

现实主义在改革开放30年的中国电影进程中仍然表现出恒久的生命力。上世纪80—90年代初现实主义占据电影创作的主导地位,它促使中国电影出现空前繁荣,产生了一大批优秀影片。90年代后至新世纪,现实主义有所削弱,中低成本影片成为坚守现实主义的阵地。现实主义的缺失和贫弱,是影响中国电影发展的重要之点。

求量变 促质变

自2003年中国电影实施产业化调整以来，进行了有成效的体制性、结构性改革，从而拓展了资金来源渠道，有力地吸纳了社会力量参与电影生产，调动起拍电影的各方积极性。同时加快院线建设并初具规模，数字院线发展迅速。电影产业化的发展步伐明显激活了中国的电影市场。

动乱偷生记

坎坷的履痕“寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟”,个人实在是这么微不足道。十年是人生的六分之一,或至多八分之一,也如白驹之过隙。“文化大革命”的十年是我们这一代人最痛苦的十年。痛苦还不在于个人受些折磨。最使人灵魂不安的是我们伟大的民族历经了坎坷和波折,并且深陷于蒙昧。我一生经历了三次启蒙。第一次启蒙是少年时代所受“五四”民主与科学的影响。第二次启蒙是20世纪50年代初的三次大论战:一是“关于中国社会史的论战”,二是“关于中国社会性质的论战”,三是“关于文艺自由的论战”。第三次是1942年全党整风和文艺整风。这时才真正奠立了我的人生观和世界观。

当下青年电影的立意与风格

在中国电影产业高速发展,青年电影创作者逐渐成为中国电影生力军的现实处境中,青年电影在创作上仍然面临诸种问题与困惑。其中最为关键的,一是在中国现实的国情下,如何让青年电影的类型创作,真正成为中国特色的、经得起市场检验的类型电影;二是在以票房论英雄的主旋律中,如何保持青年电影思考的特质,并形成新一代的具有文化感染力的价值观。这些是未来十年中国青年电影需要清醒面对与努力探索的。

为中国电影赢得尊严

2008年中国电影因《梅兰芳》而有了扛鼎之作，也因《梅兰芳》而有了丰盈而充沛的文化底蕴。《梅兰芳》为中国大片、为中国电影和中国电影人赢得了尊严。

左翼电影时期闽籍影人行述考辨

本文主要是对于左翼电影时间的界定,以及几位闽南语系电影人物:吴村、汤晓丹、刘呐鸥、黄嘉谟、艾霞与左翼电影时期重要事件之关系问题进行了考辨,笔者认为由于历史的原因,左翼电影时期一些重要史实被人为掩盖和遮蔽。为了还历史本来面目,笔者查阅了很多史料,现公之于众,也许会对研究者提供一些新的史料。

让孩子们更喜欢——新时期儿童电影一瞥

新时期的儿童电影,是在新时期十年电影复兴、发展中起步得比较晚的一个领域。它的创作状况,总的来说只达到了一般故事片创作的中等或中上水平。但是,这并不等于说儿童电影在新时期没有取得自己明显的进步。从儿童电影的实际状况出发来考察,它的发展和前进的步子,应该说还是大跨度的。我们必须考虑到下述几个情况:第一,以往长时期来,儿童电影的状况就比较薄弱。第二,在新时期中,儿童电影在整个故事片电影生产中所占的比例大体上只有百分之四、五(最多的年份占百分之十)左右。如果承认质量的提高要以一定的数量为基础的话。

创造了一个艺术境界中的人

我想简单说三点。首先，《梅兰芳》给了我一个非常独特的观影经验。关于梅兰芳的绯闻和八卦我知道得特别少，对他的认识大多是我在大学和中学时代得到的，是有关梅兰芳京剧艺术及人生主要经历的正统知识。我是带着概念化的“梅兰芳”走进影院的。但当我进入陈凯歌导演营造的《梅兰芳》世界的时候，却发现影片把我从“京剧大师梅兰芳”的世界中拉了出来，拉进一个叫畹华的男人的世界。