很黄很暴力 30部最值得期待的中生代导演电影

一个很贱的现实是:当一个人拥有极大名气时,要么他已老朽不堪,要么就变得不思进取,而普通大众,却乐于在这时对他们顶礼,因为这是个安全的马屁。真正让人惊艳的东西,往往出自于那些凶猛无忌的青年。但这种东西不可预期,所以你不敢抱有期待,像买彩票一样才是正确的心态。所以对于一个观众来说,比较安全的方式就是去期待一些中生代的作品,他们的作品已经证明了他们的能力,他们还有体力去拍出更好的东西,而他们本身所获得的认同还不足以让他们就此放弃或者懈怠。

最伟大的50部动作电影

这是对世界电影史的一次重新梳理,对约定成俗的类型片以今天的视野做尽量符合现代审美倾向的解读和定义。这个工作由《电影世界》编辑部和风行网组成的评审团完成,它不是盖棺论定,而是欣赏、评价和推荐的起点,就像抛砖引玉,读者在阅读之后,还可以去风行网提供你们的态度,形成一个泛民主的结果。我们的排名遵从直觉、欲望和情绪,也遵从我们的知识储备和审美倾向,唯独不遵从权威,也不遵从所谓的历史地位和其他空洞枯燥的学院观点。

也许更有营养 2011被奥斯卡忽视的电影

就像洛杉矶时报在一篇报导中所说的:5800名评委年龄老化所带来的,不止是奥斯卡与越来越多元化的美国文化的脱节,更让它对美国电影之外的世界电影完全缺乏认识。

华语电影风行榜

因为两部超级大片的战争,12月注定充满硝烟,虽然两部电影完全不同,一部是技术性的,一部是故事性的一部是娱乐性的,另一部则是话题性的,好在两部电影都在不同的方面达到了标准:《龙门飞甲》作为中国的真正的3D片,《金陵十三钗》作为一部传统的张艺谋式的强调故事性的女性电影。除了这两部大片,最值得推荐的电影是《这里,那里》,影片除了具有较高的艺术水准之外,也特别吻合了中国当今社会特别普遍的心理状态——飘泊。

华语电影风行榜(9月15日-10月15日)

本月有两部华语电影在类型电影的尝试方面作出贡献,《太极》不论成功与否,至少使中国的功夫片容纳了更大的空间,为同类电影的拍摄开拓出第一条新路。而获得两极评价的《二次曝光》,至少也是至今为止中国心理惊悚片中最出色的一部,希望本片能成为李玉和范冰冰的商业大片合作的良好开始,也为中国出现真正的《禁闭岛》式的心理惊悚杰作打下基石。而给人最大惊喜的是一部叫作《岁月无声》的小成本电影,它是近来少有的,从电影拍摄上看不出有多少商业考量,但却可以打动一个群体的作品,可惜的是,它并未能像《失恋33天》那样成为口口相传的票房大片,大概和八九零后的女观众相比,70后的男观众的确并不是影院观众的主流。

华语电影风行榜

8月的华语电影虽然没有给人太大的惊喜,但却着实有一批水准中上的作品出现,虽然两部最受期待的华语大片,《消失的子弹》和《听风者》多少都有些让人失望,不过还是有一些电影值得一看比如《神秘世界历险记》,在中国动画迷们对中国动画的未来几乎要放弃的时候,这部清新梦幻的作品多少给了人们一点希望。而最让人限前一亮的作品是高群书的《神探亨特张》,这部名字搞怪的影片完全使用纪录片的手法拍摄了一个中国小警察的故事,无论从社会还是个人的角度,本片都非常出色。另一部让人一声叹息的作品是《人山人海》,其实不必质疑威尼斯评委们的眼光,原因是我们看到的根本不是同一部电影。

华语电影风行榜(10月16日-11月15日)

11月华语影坛只有两部电影值得推荐:男观众可以去看看《寒战》,看完之后,除了能产生去香港生孩子这样的庸俗念头之外,大概也能产生些许正义英雄感;女观众则可以看看《浮城谜事》,影片不算很出色,但也还能让人思考。《寒战》的成功首先是剧本的成功,也说明了中国电影最缺少的—环是什么。同时,它作为—部香港主旋律电影,着实让内地的观众看了各种嫉妒恨,首先它纯粹是一个市场行为,所谓的生旋律只是自发和出于市场的需要,而且言之有物,说人话,讲人事。而我们的主旋律电影,比如本月的《走过雪山草地》,显然并不是这样。

华语电影风行榜

本月的最佳电影是《辛亥革命》,我们点评的是张黎的剪辑版——在此祝愿它和院线上映的是同一版本。虽然《辛亥革命》的手法并不出色,有些地方甚至电视剧,不过没关系,因为《走向共和》式的震撼在这部电影里也能看到,而后者代表的才是中国电影真正稀缺的内容。老罗迈出了他"拯救中国电影"(来自语录)的第一步,至少让我们看到了体制外创作的生猛才华,这是一支中国电影的生力军。而《无地之界》、《紫宅》、《五月天追梦3DNA》、《国父孙中山》、《大武生》则在网络引发了影迷和粉丝两大群体的论战,这很正常,因为两者之间有个最大的区别:一个认为电影要以电影的标准来看,一个则认为电影要以明星秀的标准来看——而后者的标准的真正意思显然是:没有标准。而"秀"显然也是不需要情节的。"看过《白蛇传说》之后,《战国》成了一部被低估的电影"成为普遍感叹。而《洛克王国!圣龙骑士》《少年岳飞传奇》则继续承担着艰巨的任务——挑战曾经辉煌的中国动画的底线。

华语电影风行榜

华语电影保护月快要结束了,美帝的电影又要再度打上门来,而凭现在的华语片的水平,真的让人对这场对决没有信心。七月值得一看的电影有《麦兜当当伴我心》和《青魇》不过这两部动画片和惊悚片都并不能够为电影市场带来多大的帮助。《四大名捕》很有可能创造商业上的成功,不过同样的,也只能让人对中国电影丧失更多的信心。陈凯歌拍摄了《搜索》,使这位中国导演中文化修养最高的一位,彻底成为了一位二流导演。

华语电影风行榜

本月最大的惊喜来自于台湾电影,在众多大师远去的今天以魏德圣、钮承泽等为代表的台湾电影忽然拥有了另一种气质本月,《痞子英雄之全面开战》为华语动作片又上了一课。此外《潘多拉的宝剑》也是一部值得一看的喜剧电影,李克农的下一部电影值得期待。而期望最高的《画皮2》

华语电影风行榜

虽然贺岁档的高朝尚未到来,我们还是比较高兴地看到在上个月的华语电影榜交了白卷之后,本月华语电影的质量还算让人满意。其中《Hello,树先生》,这部魔幻版的贾樟柯监制电影,用荒诞的笔触描画着中国人的生存状态:不是沉默的大多数,而是无力面对现实的大多数。而关注当下生活的青年特别是女性也有福了,《失恋33天》终于成为了一部不像《杜拉拉》那样只披一身名牌就出来闯荡而是真正触及灵魂的都市电影。对于喜欢看古代动作题材电影的观众,《鸿门宴》可以选择观看,如果你能接受《见龙卸甲》和《锦衣卫》的一贯李仁港风格。喜欢行走的观众有《转山》,年龄最小的观众有《星空》,连腐女们都有《宅男电台》可看,这真是皆大欢喜的一个月,不用开篇就骂人的感觉真好。最让人高兴的是,本月的最佳男主角,也居然有了双黄蛋。

华语电影风行榜

3月的华语电影让人开心,至少有四部电影值得一看,除了众从《铁人》开始,官方电影也开始具有较高的水准,但《钱学森》望所归的《桃姐》,《春娇与志明》、《柳如是》和《大追捕》也是水还是让我们看到,除了技术上的进步,中国电影更缺少的还是思准之作,《柳如是》作为一部官方拍摄的旅游宣传片,居然具有很想上的开放。张家辉在《大追捕》中致敬了一回德尼罗,值得尊敬,高的欣赏价值,特别是对柳如是的塑造,赢得了不少女性观众的心,虽然,中国电影还没有马丁·西科塞斯。

9月华语电影风行榜(8月15日-9月15日)

9月的华语电影,无疑最值得期待的是新闻不断的《白鹿原》其实对于看过原著的观众,应该想得出它今天必然多舛的命运。于是公映版的《白鹿原》也成为了一部很难评判的电影,作为一部被生生砍去一个多小时的影片,我们说它烂,似乎对不起创作者,可是说它很好,却也实在对不起领导。

华语电影风行榜

本月没有最佳电影,《与时尚同居》这样较合乎电影规范的电影已属难得,《梦游》硬伤较大,《竞雄女侠秋瑾》则让我们看到了与大陆历史片完全不同的历史片——即这里面没有历史,只有直奔感官而来的连篇武打,不过对于看过《神拳无敌孙中山》之类老港片的影迷而言,这倒不失为一种怀旧的体验。《闯堂兔》在我们对中国动画无限放低标准之后,终于勉强还可以看了,不过我们还是更怀念《李献计历险记》中所引用的体制外的原版动画短片。《床下有人》《密室2》等恐怖片都达到了喜剧片应该达到的高度,意识流的《堵车》赢得了"有史以来最烂的华语电影"的称号,至于《完美的爱》,如果你真的好奇什么是"完美",那就看吧,不过小心好奇害死人。

华语电影风行榜

1月的华语电影是喜庆的,要过年了嘛,连尔冬升都这样来解释他的电影为何后半段突然变成了喜剧,所以本月最好看的一些电影都比较轻松,但是这些轻松的电影,却都是电影人非常认真的创造出来的,《大魔术师》的成功在于对中国古代戏法研究的认真,《逆战》的成功在于对军事技术表现的认真而《那些年,我们一起追的女孩》的动人。

华语电影风行榜

虽然本月的华语片大多只能起到催眠作用,但好在两部出色的电影,具有历史厚重感的《浮城大亨》,以及清新的让人惊喜的《第一次》正好涵盖了两种不同的观众类型。《浮》它可以说是《阿飞正传》与《跛豪》的结合,包括了前者的香港身份认同危机问题以及后者的香港几十年历史变迁。《第一次》则在这个"爱"

华语电影风行榜

在我们用各项技术指标来评价本月的华语影片时,标准本身却感到了无力,比如《窃听风云2》,肯定是本月最佳电影,但明显让人感到可以更好,这个"更好"除了技术层面,更重要的是,《窃听》的1、2集最应该涉及的主题恰恰是回避的,这就是:警方或其它权力机构窃听的程序如何启动?其权力如何制约使其不致滥用?我想以尔冬升对社会的关注,这不可能是他未想到的,只是无法去触及而已。这样一来,《窃听》再好,就也只能是"风云",而不可能是"风暴"。

天道酬勤、尊老爱幼——戛纳的姿态

今年戛纳内的八卦花絮不多。除了《驯龙高手2》首映现场成功突围至女星费雷拉长裙下的男粉丝，红毯上一众华服走过，就没有其他人事给人留下惊艳的瞬间了。

20年毒药与营养 1990-2010华语影视50个最有影响力角色

该怎样描述这20年的华语影视剧?不可能!港片在这20年里,完成了从全盛到衰败再到重生的循环全过程,他们在内地找到了新主顾,但他们丢掉了那些曾经最让人兴奋的那种放荡与无忌。内地电影全面的商业化,但吸收的是好莱坞最劣质的毒素。艺术片导演扭扭捏捏转型,最终生产出的是最恶俗的画面,以及骨子里最腐朽最让人不适的精英主义。原来的影视剧,美才能创造收益,而现在无数的艳照门及凤姐、芙蓉们,用她们鲜活的身体证明,丑才是最大而且最有效率的生产力。这20年的中国影视,是各种意识形态之间的蹦极,是底线与高贵之间的折返跑,是颠覆与重构之间的拉锯。我们选出的这50个角色,正是这种混乱与迷茫的证明,他们排在一起是如此的不协调和怪异,因为有的带给我们的是美妙的春梦,有的则只有干巴巴的恶心,有的给我们喂的是营养,而有的则递给我们的是精美的毒药。

2011-2020 让我们谈谈未来

过去的十年,是电影工业化雏形初现的十年。它既乱象横生,又生机勃勃。它激活了垂死挣扎的电影市场,比如中国电影的单片最高票房从一亿人民币上升到了一亿美金。但它又迅速透支刚刚积累的信用,创造了史上蔚为壮观的泡沫。如果说计划经济养活了一大批懒人和混蛋,它也让一小撮有志向的电影青年能毫无顾忌地挥洒自已的才情,而这个山寨年代激起了所有人的欲火,但它也让精雕细刻成了一种奢望……