主持人语:中国电影地缘文化研究需要解决的“四个问题”

中国社会是一个历史文化的统一体,但是中国电影并不是一个地缘文化的统一体。在960万平方公里广袤的地理分布上,中国电影在不同的地缘文化区域内已经形成了各不相同的文化特征与美学风格。从辽阔的东北平原到秀丽的江南水乡,从苍茫的西部高原再到繁华的东南沿海,不同地缘文化区域之间的内在差异,不仅形塑了中国电影不尽相同的美学形态,而且也丰富了世界电影文化图景的多样性。然而,在中国电影地缘文化研究的视域内,仍存在研究取向的模式化、概念化、片面化等问题,为了校正中国电影在地缘文化研究层面的偏差,建立一种理性而玄想的理论向度,需要有针对性地提出我们所面对的某些问题,进而推进中国电影地缘文化研究的学科进路。

新农村电影:新时代中国农村题材电影初探

近些年来,一些以“展现新农村面貌,描绘新农民形象”为主要内容的“新农村电影”开始出现在大众的面前。它们相较于过去的农村题材电影,在叙事手法的使用和视觉图谱的展现方面都有着较大的突破和创新,“新农村电影”所形成的这套独特的表达方式对于其他同类电影也有着启发和借鉴作用。

《九龙城寨之围城》:香港地区动作电影的复归与演进——郑保瑞访谈

《九龙城寨之围城》改编自余儿原著热血格斗小说《九龙城寨》,并入围第77届戛夏纳国际电影节“午夜展映”单元,呈现出香港地区动作类型电影的强势复归姿态。影片在延续昔日港片硬桥硬马、写实武打的基础上按照港产漫画的夸张风格砥砺突进,将香港地区历史曾出现的“三不管”地带描绘出浓郁的“市井味”。银幕内讲述城寨四少的代际情义传承与银幕外导演努力把机会留给年轻人的行为相呼应,在实现导演个人风格演进的同时,也为香港地区动作电影带来破局的可能。

中国新时代电影“重启”的五个历史时段

在中国电影的历史维度上,新时代相继出现了承前启后、推陈出新式的五种影片,并相继开启了新时代五个不同的电影历史时段。它们分别是以《建国大业》为先声启动的主旋律电影与主流商业电影相互融汇的历史时段;以《流浪地球》开创的中国科幻电影“元年”的历史时段;以《人再囧途之泰囧》带领中国电影票房进入“十亿时代”的历史时段;以《捉妖记》为前导的中国数字角色电影“重工业”的历史时段以及以《龙门飞甲》为开山之作启动的3D武侠电影的历史时段。

从“鹤鸣通”到“红唱片”:颜鹤鸣电影技术史考

在中国电影技术发展史上,颜鹤鸣是一位重要的人物,他经历了中国电影从从无声到有声,从黑白到彩色,最终到国产"红唱片"的诞生等几个重要的电影技术和艺术转型阶段。他在各个阶段中的电影技术的创新性研究和拓展,都体现了中国早期电影人筚路蓝缕的开创和学习精神。对他的"鹤鸣通"和彩色技术实践,以及新中国初期对"红唱片"的研发,为社会主义文化宣传助力,都具有不可忽视的文化考古和时代症候性考察的价值。

长歌当哭 英魂永驻——影片《长津湖》讲述的历史记忆

2021年的国庆,进入金秋季节的华夏大地,鲜花竞放,稻果飘香。尽管新冠病毒还没有完全根除,但被中国人民的巨手降服的毒株再也无法遮蔽中华大地上的无限风光,举国上下都沉浸在和平安宁的节日氛围之中。中央电视台每天都播放着祖国山河壮丽、风光旖旎的画面。21世纪的中国人民幸福、祥和,新时代的中国社会繁荣、富强……谁会想到,我们今天所享有的这一切,与七十一年前在朝鲜所发生的那场战争有怎样的联系?那场由36万中华儿女的宝贵生命换取的血红胜利,不仅捍卫了人民共和国的尊严,保卫了中国人民的和平,而且确保了华夏大地上中国人民的幸福生活。