对话李海旺

Q：您与艺术是什么时候结缘的？有什么机缘没有？A：七八岁的时候吧。机缘当然有,我有个姑父是工艺美术家,同时也是我们县里的文化馆馆长。第一次看到他画画的时候我说这个好,能不能教我？于是他就教我画解放军的头像。后来,我又自己临摹连环画——整本的连环画我临摹了好多本啊,所以上学的时候我的速写一直不费劲,特别轻松,是我们班上成绩最好的。

对话祁志龙

Q：您创作的灵感通常从何而来？A：我的创作一般都是对现实的反映。Q：您的艺术创作以及题材经历了怎样的转变？A：1992年,我来到北京在圆明园画家村落脚,从而被众人所熟知。虽然现在人们看起来我是突然进入当代艺术领域,但假如没有80年代的准备期、尤其在央美四年的大学生涯,我的今天也许是另一个样子。但我想强调,

对话林飞

Q：能不能谈谈您与绘画结缘的经历？是什么让您踏上艺术之路的？A：那要从五岁讲起。我幼儿园的时候就喜欢写写画画,后来黑板报都是我来抄,那是很有成就感的!在这个过程中,也锻炼了我的书法。我的艺术启蒙老师沈长城先生,是文革前大学毕业的艺术高材生。他是与徐悲鸿同期留法的艺术家,谢投八先生的学生。所以从那时候起,我走的路就比较正,因为有人告诉我什么可以做,什么不可以做。我受到法国绘画流派影响,也是从那时候开始的。

对话缪晓春

Q：您的灵感常常从何而来？A：不太能准确地说明灵感到底来自哪里。但是,我想大概是来自看别的艺术家的作品,他们带给我一些启发。听一些喜欢的音乐,这能够让人激动起来,能冒出许多想法。最后,我比较能够确定的是,我的灵感来源于每天的工作当中,就是在不停地做一些事的时候,慢慢地就有一些奇思妙想出来。所以,当我没有什么想法的时候,我就先保持工作,也许做着做着,想法就有了。Q：您对数字影像的探索可以说是比较早了,

对话李天元

Q：您作品中丰富的题材和灵感是从何而来？A淇实我一直关心的只有两个问题,一是作品中的双重性和矛盾性,二是作品中整体与个体的逻辑关系。我早期的作品以油画为主,很多主题和内容都有重叠和矛盾,一张作品中经常有两或三个毫无关系的内容叠加在一起,形成冲突。上世纪90年代中国社会上具有多重矛盾,同时充满了活九让我印象深刻。东西方文化以及中国古典与现代之间的冲突体现在价值观和意识方面。

对话马丹

Q：作为一个云南人,云南的一切对您的艺术创作有怎样的影响？具体有哪些表现？A：我想,如果不是生活在云南,我画里不会有那么多高饱和度的颜色和奇异繁多的植物,云南提供给我一个做＂白日梦＂的温床,慢节奏的生活,不温不火的气候,酝酿出一种混沌与明亮,寂寥但惬意的环境。居住在昆明,往它的东南西北去都是不一样的感受与风土人情,总有看不腻的风景为我提供素材,这些风景并不都是美的,

对话陈明

Q：您绘画的主题是女人,您的灵感往往从何而来？A：应该说,我绘画的主题不是女人,而是八个字——宗教,哲学,理想和现实,这是我围绕的主题。但是我画面里表达的,表现的内容,女人占很多比例。因为自古以来油画就更多强调画女人,也许是因为女人更有寓意性,更有综合性的美感,或者说是更有符号性。其实,我画里的女人不见得是现实中的人,她只是我对形式完美的体现,或者说一种符号的应用。

对话方力钧

Q：您的艺术启蒙来自哪个艺术家或画派？A：从小学画,到河北轻工业学校陶瓷美术专业学习,再到中央美院版画系学习,几乎涉及中外各种方法流派,它们共同构成了我自己的方法宝库。Q：您作品中的光头形象,自1988年以来成为一种典型符号,这个过程中经历了怎样的创作的转变？A：所谓符号、方式,风格是服务于核心问题的需要的。

对话褚永超

Q：为什么选择＂马＂作为您创作的题材？A：斯皮尔伯格的一部电影《战马》让我印象深刻,之后我创作了一批有关马的作品。我期许马的神态,马的诉求,马的温情以及带给世间淡淡的忧伤与寂静。马不是最完美的动物,但它的宁静致远,矢志不渝的精神一直影响着我,令我着迷。所以我寄情于马。在本科时期,我的作品多以马的形象作为载体,它意志坚强,铁面无私,忠心耿耿,爱憎分明。它渴望解除羁绊,渴望在无垠的原野上奔走,