关注俄罗斯人民生活是当代俄罗斯美术发展的主旋律——叶列梅耶夫答王仲

叶列梅耶夫：俄罗斯19世纪现实主义美术和苏联时期的现实主义美术是一条具有生命价值的艺术线。这条艺术线在21世纪世界美术中，还将继续发展俄罗斯美术的优秀传统，汲取现实主义美术各个发展阶段的实际经验，创造出具有高度审美观念和深度思想意义的精品力作。今天，我们面对世界艺术遗产，可以毫不夸张地声称，是现实主义艺术留给人类最多的物质财富，最大的精神享受。

现实主义永远是俄罗斯美术的主流——查尔金答王仲

查尔金：19世纪俄罗斯艺术给人类留下光辉夺目的一页。以现实主义美术为主流的俄罗斯美术大师，克拉姆斯柯依、盖依、列宾、苏里科夫、列维坦等组成了一个艺术天才的长廊，至今，浏览这些“瑰宝”，令我们震惊，敬叹。这些财富不仅属于俄罗斯人民，而且为世界人民共有。苏联美术是俄罗斯现实主义美术的直接继承者。

当代俄罗斯美术的多样化发展并没有离开现实主义传统——特米德琏科答王仲

阿·费·特米德琏科：1933年1月18日生于基辅。曾任《苏联美术》杂志理论部主任，苏联《艺术》杂志负责人，全苏美术家协会理事，俄罗斯国家博物馆首席评论员。现任苏联功勋艺术家，彼得堡姆辛工艺美院教授，研究生导师。发表过400多篇评论文章。

21世纪的俄罗斯艺术仍然坚持专业化的高水平——库兹米乔夫答王仲

库兹米乔夫：俄罗斯现实主义传统有着深厚的文化根基，他对俄罗斯造型艺术的发展影响深远。现实主义不是一次定格、一成不变的现象，而是在不断的变革中形成的艺术方法，而且具有极大的可塑性和多姿的表现性。在造型艺术中，俄罗斯现实主义可以追溯到卢勃列夫、

不断开辟中俄美术交流的新篇章——王仲答库兹米乔夫

王仲：几位俄罗斯朋友都关切地提到这个问题。总的来讲，随着中俄国家关系的不断改善，中俄两国的美术交流会越来越密切。我希望中俄美术之间，在经历了五十年代的第一春天之后，21世纪之初应该迎来第二个春天了。我想，在我们双方朋友的心中，都能够感受到这种越来越亲密的气氛。

具有远大审美理想和深厚艺术功力的艺术才有前途——王仲答查尔金

王仲：在上世纪六十年代以前，俄罗斯绘画(包括帝俄时代的民主主义现实主义绘画和苏联时代的社会主义现实主义绘画)对中国美术的影响是全面性的。那时，基本上是”以俄为师“的局面。六十年代初，中苏关系恶化，在理论上我们的绘画不再提“以俄为师”，但在实践上自觉不自觉地还是在沿着“以俄为师”的路数前行，因为中苏在政治上的分歧，并没有在写实手法和现实主义创作方法上引起任何实质上的变化。因此，从六十年代初一直到我们进入“改革开放时代”这段时间，

希望在于人类的良知、艺术规律和历史辩证法——王仲答梅里尼科夫

王仲：关于“国画”概念的界定，目前在我们国内还有争论。一派要维护这个概念或这个画种的纯粹性，排斥其它画种的优长，如在“国画”教学中排斥写实素描的训练。一派要扩大这个概念的边界，甚至与油画、水彩画和水粉画难分区别。我本人倾向于从工具材料的独特性来界定“画国”，因为“国画”在视觉审美上的独特性，也正是来源于这个画种工具材料(笔、墨、宣纸和水)的独特性。

艺术家应该从关心人民利益出发去创作——比缅诺夫答王仲

以“实”为根据的“变”，因此能够画出比视觉真实的美更具魅力的艺术之美和绘画之美来。他们的“变实”，完全是在人的正常视觉审美弹性的范围之内进行的。但是从1907年毕加索完成《亚威农少女》之后，现代主义绘画已大大冲破了这个人类视觉审美弹性的最后承受力，跌进了视觉直观丑感的范畴。

视觉艺术最重要的是人道主义亲切感——王仲答特米德琏科

王仲：这个问题我在与查尔金先生和比缅诺夫先生对话时也曾谈及。我认为，俄罗斯美术具有世界参照意义的最优秀的精华有两点一是它深厚的人民性情感．这在列宾和苏里柯夫的经典作品中最能感受到，在柴柯夫斯基的《第六·悲怆》中则能够更直接地感受到。

现实主义传统是抵制各种现代艺术诱惑最坚固的基石——贝斯特洛夫答王仲

尼卡尊敬的贝斯特洛夫，中国《美术》杂志准备举办一次“中国·俄罗斯21世纪艺术对话”，我受中国《美术》杂志主编王仲先生的委托，特邀您参加。

艺术的中心问题是出精品力作——王仲答比缅诺大

王仲：中国的美术学院，目前面临着两大；中击的问题。一是西方现代主义、后现代主义混乱思潮的；中击。由新中国1949年之后逐渐构建起来的”二为”(为人民服务，为社会主义服务)和”双百”(百花齐放、百家齐鸣)的艺术思想体系和艺术教育体系，本应该在改革开放的新时期里继续与时俱进地自我调整改进、

艺术发展要符合人类和民族大多数受众的高尚审美需求——王仲答叶列梅耶失

王仲：每当我遇到“中国美术发展的趋势”这类重大问题的时候。我就往往都要回到人类艺术(包括美术)的原点去进行思考。我这个时候会想到，“人类为什么需要艺术？”和“人类需要什么样的艺术？”这类艺术最原初的问题。人类艺术(美术)史滚滚向前发展到今天，人们经常总误以为人类艺术(美术)早已脱离了原点。

现实主义的生死命运掌握在我们自己手中——王仲答贝斯特洛夫

王仲：俄罗斯各位艺术朋友对我提的问题，都比较集中地关注着现实主义美术在中国的命运。我在前面的对话中已多次作了回答，但我还要再次回答您。

写在《21世纪中俄艺术对话》采编后的话

一年前，确切地说2003年4月，《美术》杂志主编王仲先生在北京交给我一项任务，为“21世纪中俄艺术对话”采访在俄罗斯圣彼得堡有影响的画家和艺术理论家。拿到任务后，思绪不断缠绕着我，如何把它做得更好、更到位。