从宫廷到民间:宋代绘画的公众转向渊源探究

在中国的绘画历史长河中,两宋时期是一个重要的转折点。受当时政治文化思想的影响,人物画家的绘画创作题材不再局限于上层贵族和宗教,而是将目光转向更加广阔的社会层面,表现平民百姓日常生活的俚俗题材作品层出不穷。一方面,士人群体结构的改变在一定程度上促进了新的社会秩序的建立;另一方面,南宗、道学思想对文人及普通民众日常生活的影响逐渐明显。从两宋绘画的世俗化、平民化转向出发,从政治、思想上探源,通俗文艺的繁荣、绘画市场的发展及官方的支持三个方面,深入探讨宋代绘画从典雅到世俗的转向渊源。

党史学习教育与当代中国美术人才培养研究

通过美术作品的创作可以展示中国共产党成立以来所经历的峥嵘岁月及为中国革命和建设作出的伟大贡献。从探寻党史和美术史的同频共振中,提出党史学习教育背景下中国美术人才培养的理念,进而探究百年来中国美术人才所创作的优秀美术作品的精神内蕴,并由此探究中国美术人才培养的方向,将党史学习教育深入贯彻到当代中国美术人才培养领域。

漓江画派绘画语言中的人文美学符号表现论

漓江画派以它本身的文化渊源、创作流派、自然风貌、风土人情,以及西南少数民族的地域风俗习惯等因素作为传达各种信息的媒介,由此构成漓江画派的绘画语言,使之成为广西文化传播的方式之一,造就了漓江画派的人文审美和符号化表现。从漓江画派绘画语言的自然美、艺术美、意境美学发挥、符号化表现四部分对漓江画派的绘画语言进行一系列论纲。

意境融彻 游心造境--评伍作媛花鸟画的笔墨意蕴

作媛画中更为重要的是,她的花鸟画作品在笔墨技法和构图之外,更有着深厚的意境和内涵。她的画作往往通过描绘花鸟的形象和姿态,来寓意一种属于她的人生哲理和自然法则随着社会的发展,人们的文化水平以及艺术审美能力不断提高,促使画种与画种之间相互影响,绘画语言与技法手段也不断更新,当代工笔花鸟画的题材从“一棵树”到“一片林”,越来越丰富,传统工笔花鸟画也因其他新画种、新材料的出现,迎来了新的风格图示。

诗性南方的油画品格

对于美术来说,南方不只是一个关于地域的名词,还代表着审美风格和艺术观。我国明代的艺术大家董其昌提出“南北宗”的概念,南宗即指文人画,尚意、尚逸,恬淡静雅。西方的现代流派画家凡·高在法国南方阿尔、高更在亚热带塔希提岛所创立的绘画风格,则是神秘、野性和炙热情感的代表。广西地处南方亚热带,它的油画在各个历史时期的发展中,从不同的角度书写着关于南方的画卷。

边缘地区的稳步发展——第十三届全国美展广西入选情况评述

第十三届全国美展各画种的展览已在几个城市陆续开幕,在这五年一度的美术盛事中,广西入选作品总数八十二件(含进京作品六件),为历届最多,全国排名第二十一位,居五个自治区之首,在西部省份中也排名靠前,算是交出了一份令人满意的答卷。八十二件入选作品中,雕塑十四件,全国排名第五位;油画二十一件,全国排名并列第八位;艺术设计十件,全国排名第十二位;其余有版画八件,中国画六件,水彩画五件等。