重大革命历史题材影视制作美学追求的创新与突破——电视连续剧《黎明前的暗战》观后

最近,长沙电视台主创制作的电视连续剧《黎明前的暗战》作为央视一套的开年大戏热播,引起了广大观众的关注与热烈好评。湖南是重大革命历史题材影视剧的大宝库,有着十分丰富的革命历史题材资源,多年来创作了许多出色的、具有全国影响力的重大革命历史题材的影视作品。如何在这样丰厚的基础上实现创新与超越,是长期以来湖南影视创作的一大课题。继《恰同学少年》之后,《黎明前的暗战》在这方面做出了可喜的探索。这部电视连续剧将重大历史事件以谍战片这种观众喜闻乐见的艺术形式表现出来,

湖南儿童文学的发展现状和前景展望

湖南的儿童文学有坚实的基础，百年以来湖南有四代儿童文学作家。第一代是黎锦晖、张天翼先生。黎锦晖的儿童剧曾经极大地影响过20世纪20至40年代的几代中国学生，但是他开辟的这个传统随后断流了，没有能够很好地传承和发展下来；张天翼则以强烈的现实批判精神和忧患意识，

做人作文皆本色 真诚无滓纯自然——刘克邦散文集读后

克邦先生并不是一位职业的文章家。他在苦难中成长，凭着自己的正直忱挚、勤奋进取、严谨负责，一步一个脚印地在自己的工作领域取得了足以自豪的成绩，完全不必靠写作来安身立命、博取声名。他的写作，是一种真正的精神需求，是他的精神“自然抵达”自己冀求之境而自然而然地产生了这些散文作品（《自然抵壶勤这个书名取得真好，很好地传达了他的这种精神追求和心灵意境）。因此，他的文章在最本质的意义上，获得了一种纯度很高的品质。这种品质其实与他文章的技巧优劣等等无关，事实上他的很多文章都可以从这样那样的角度挑出某些“问题”来，

情深之至的缅怀——关于《我所知道绀弩的晚年》的说明

彭燕郊先生回忆聂绀弩这组《我所知道绀弩的晚年》，是他晚年最看重也最重要的文章。绀弩去世后，多次有人提议彭先生写绀弩的传记和回忆文章，因为他是最有资格和可能写好绀弩、为绀弩传神写照的人选。

大隐超尘:清静为天下正——我理解的王超尘先生书法

湖南近30年来的书家，以我的陋见，能进入书史者寥寥。超尘先生是我心目中不多的能入书史者。中国书法历经千百年流变，各种可能性空间多被反复探寻发展，今人要在前人基础上做出一点点新的开拓，都十分难得。故能入书史者，或是百年不世出的杰出艺术大家，或是能在精研传统的基础上，于书学的某一方向甚至某一微小变化上有独得之开掘发展，并形成自己独特的艺术体式与风格者。这需要将书家放置到以50年或百年为基本单位的时间跨度中去进行客观、严酷的考查。以这样的方式衡量30年来湖南的书家们，能够在书史上留存者实在不多。客观地说，即使我私心中最喜爱的胡六皆、练霄河这样的杰出书家，大概也难于进入书史的法堂。嗟夫，由此亦可见一时之名如浮云也。那些汲汲于名位者可不悲乎！

做鸿鹄不做燕雀——我观画家魏怀亮

在湖南的中国画画家中，魏怀亮是让我敬佩的一位画家。用“敬佩”一词来表达我的感受，是经过认真思考后的选择。 中国画经过千百年的积累沉淀，已经在艺术样式、笔墨、构图、主题性题材等方面形成了十分深厚、完备的系统规范与传统，要想在这个深厚传统的基础上再向前迈进哪怕一小步，都是十分不容易的。因此，就常常会看到两种情形：一是很多人心态浮躁、不愿意下苦功夫学习传统，或对传统缺乏感悟，仅仅只是得了一点皮毛，远没有真正深入了解和掌握中国画的传统，就十分浅薄而又自负地声称自己在中国画创作上如何如何了得、如何如何创新，一味任性涂鸦、胡作非为，且美其名日创新发展——他们似乎是在以一种极度的热情追求某种“道”，但其实他们的所谓“道”是空洞、虚无缥缈、没有根砥的。