浅析传媒娱乐化浪潮下电视晚会的新突破

本文以现今传媒娱乐化的浪潮为背景,以一台成功的电视晚会为个案,提出"心心相印、息息相关"的核心创意,并从晚会开场、串联、颁奖环节、表演嘉宾、家人参与等五个方面,讨论了电视晚会的创新和突破。

如何坚守“新闻立台”的理念和定位——以东方卫视为例

新闻立台，本是媒体传播及社会功能所决定的一个基本通则，无须论证。但是近年来，荧屏娱乐成风，收视率至上，让这个通则轻易地被遮蔽、被忘却。重提新闻立台，似乎有某种纠偏的意味，也是回归媒体本能和社会担当的必然。只有坚持导向立台、新闻立台、特色立台、深度立台，才能办好新闻节目，提高质量，形成品牌，不断提升电视的吸引力、公信力和影响力。“有新闻，就有市场”，这也是任何一家媒体都应懂得的道理。

媒体融合时代下影视剧产业的未来

媒体融合时代为影视剧产业的发展与创新提供了新的渠道,但是目前盗版猖獗、市场秩序混乱等问题仍对影视剧产业发展具有一定的负面影响。现对媒体融合时代下影视剧产业的发展进行讨论与分析。目前,媒体融合时代给我国影视剧产业带来的机遇具体表现为提高了影视剧播出的灵活性与持续性,加强了影视剧讨论的互动性,增强了观众观看与选择的自主性,进一步丰富了影视剧内容。但是媒体融合时代影视剧发展仍面临一定困境,对此,现针对上述存在的问题提出相关建议:加强产权保护;以内容为王,追求电视文本的文化内涵与艺术品质;抵御不良风俗,展现影视剧的工艺之美;深化体制创新,推进影视剧多元化发展。

融媒体时代电视节目的短视频化传播策略分析

短视频是融媒体时代的重要产物,可实现各类信息的快速纵深传播,而短视频因便捷化、碎片化的特征可基本满足现代人信息获取与浏览习惯,备受大众青睐,也在很大程度上推动了电视节目短视频化发展。基于这一思考,文章对电视节目视频化进行深入研究,并采取分视角讨论方法使电视节目制作人认识到融媒体视域下电视节目转型的重要意义,在此基础上,分析常见的电视节目表现形式,为各类电视节目短视频化创作与传播指明方向。同时提出优化设计短视频表现方法、充分发挥节目的优势与特点、打造多元丰富的电视节目、做好电视节目短视频宣传这四种可行性的电视节目与短视频融合发展策略。通过线上数据调查能够发现,借助短视频的方式呈现电视节目既能够增强线上用户黏性,提升电视节目的播放量,还有助于节目的大范围宣传与推广。由此可见,电视节目短视频化制作与传播是融媒体时代电视节目发展的现实需要与必然趋势。

短视频:汪洋蓝海还是空中楼阁——基于SCP理论的国内短视频市场分析

目前,短视频市场正处于高速发展期,2017年可以说短视频行业代表了整个一级市场繁荣。本文基于SCP理论对国内短视频政策环境以及市场结构、市场行为、市场绩效进行分析并提出未来发展策略建议。根据SCP分析范式,笔者认为短视频市场目前处于寡头垄断竞争市场的市场结构;呈现组织化、垂直化、个性化的特点;总体用户规模快速扩大、户活跃度较高、黏性增强、部分收入贡献逐步增长。

电视文艺功能与价值的异同——兼谈电视文艺功能的两个层面

虽然互联网技术对电视传媒造成强烈冲击,但是不可否认的是,电视依然在人们的日常生活中扮演着重要角色。对于电视文艺来说,在功能上和价值上有一定异同点,对这些异同点的分析能够有效把握电视在文艺上的特点,让电视能够在互联网时代获得更好发展。另外对于电视文艺来说,实现对功能和价值的融合是今后的重要发展发现,对异同点的研究可促进这一体系的建成。

时空切换的视觉难度及其平衡——浅论文字以及电视时空表现形式的不同

从理论上而言,小说与电视作品之间有着很大的差异,如果我们从小说的本位出发,我们也可以看到,电视剧所表现的内容就是小说,正如报纸的内容是文字表述,书籍的内容是言语一样(麦克卢汉)。然而,小说《繁花》如果被搬上电视荧屏,最大的障碍在于其本身的蒙太奇式的时空交错写作方式,对于电视荧屏所需要的叙事结构而言显得复杂。因此当这样的《繁花》需要被改编成电视剧的时候,它有时空切换的视觉难度,因此从小说到电视荧屏这两种不同表现形式上的差异也迫切地需要一种平衡来维持它们之间的联系。假设有朝一日小说《繁花》真的被改编成为电视作品,那么反观原著,我们可以看到这部中国当代小说在与电视结合的过程中必然会发生的一些变化。

影视作品的三度创作（下）

本文是作者根据几十年制作影视作品的实践经历,总结出的颇有参考价值的心得体会。它分三个部分:第一部分的内容为影视作品的文学创作,它主要阐述了如何确立主题以及它的价值和意义,并介绍了内容的选取方法和文学剧本的诞生过程。第二部分的内容为影视作品的表达方法,它着重讨论了形式和内容之间的关系,以及前期拍摄中的一些技巧和经验。第三部分是关于影视作品的后期制作,它较系统地将后期制作各道工序一一描绘,并在各个容易出错的地方加以警示。同时,还加入了作者自己对后期制作的理解和认识。本文以影视语言表达的理论为指导,加以大量的影视作品进行分析,希望能与影视作品的从业人员共同探讨。

影视作品的三度创作(上)

本文是作者根据几十年制作影视作品的实践经历,总结出的颇有参考价值的心得体会。它分三个部分:第一部分的内容为影视作品的文学创作,它主要阐述了如何确立主题以及它的价值和意义,并介绍了内容的选取方法和文学剧本的诞生过程。第二部分的内容为影视作品的表达方法,它着重讨论了形式和内容之间的关系,以及前期拍摄中的一些技巧和经验。第三部分是关于影视作品的后期制作,它较系统地将后期制作各道工序一一描绘,并在各个容易出错的地方加以警示。同时,还加入了作者自己对后期制作的理解和认识。本文以影视语言表达的理论为指导,加以大量的影视作品进行分析,希望能与影视作品的从业人员共同探讨。

浅谈传统媒体之地面频道的创收思路

在新媒体与传统媒体正面冲击的当下,处于夹缝中生存的地面频道,已经不再拥有丰厚的政策扶持;不再留得住更多精兵强将;不再拥有当初市场上'朝南坐'的江湖地位,该如何自我革命,突出重围,获得更多的创收、争取更大的生存空间?作为在传统媒体奋战多年的笔者,试图通过自己的经验和观察为广大仍处在困惑和迷茫中的地面频道提供一些思路。

剧情式真人秀节目的剪辑技巧解析

本文围绕剪辑师的工作职责,重点讲述剧情式综艺的剪辑技巧,节目人物的人设,以及如何在后期避免节目的拖沓。

讲好东方特色故事,做新时代前行的记录者

2019年,东方卫视将以'守正创新再出发'为核心理念,新闻、文化综艺、影视三驾马车驱动,做新时代前行的记录者。——王磊卿开播20年来,东方卫视始终坚持'新闻立台'的核心理念,强化重大主题宣传报道力度。2018年,频道以创制'小成本、大情怀、正能量'节目为自主创新方向,首创嘉宾'零片酬'公益综艺,着力推进品牌节目转型.

衍生的商机——电影衍生品的市场透视

目前中国电影产业高速发展,但对于电影衍生品的开发方面尚处于起步阶段。然而在美国好莱坞电影的盈利收入中,来自于衍生品市场的销售收入占总收入的比重超过70%。本论文重新界定了衍生品的概念,并结合经济学的相关原理,借鉴全球衍生品市场开发最为成熟的日本动漫业,对目前中国电影衍生品市场提出了相关发展建议。

网络消费者的双重价值及价值形态分析

基于数字监测和挖掘技术,品牌可以掌握消费者行为数据和信息传播轨迹,并在此基础上对网络消费者进行价值分析。在以数字技术为基础的消费场所和信息传播空间中,网络消费者具备营销价值和传播价值双重价值,并呈现出营销价值的"长尾化形态"和传播价值"波纹形态"。通过对网络消费者的双重价值和价值形态的认识和利用,品牌能够更有效率的开展营销传播活动。

二次元对当今电影产业创作的影响与思考

在媒介融合的背景下,二次元与电影产业创作层面呈现融合趋势,这种融合体现在人物设定、人物关系设计、剧情创作等诸多方面,同时对电影产业的盈利模式有所革新,并将在未来产生更为深远的影响。

当下电视剧市场存在的问题与对策

当电视剧是大众喜闻乐见的电视节目，也是他们日常生活中重要的休闲娱乐方式。电视剧有一条完整的产业链，是文化产业的重要组成部分。本文以当下电视剧市场为主要研究对象，分析近几年电视剧生产的主要题材内容，探讨各省卫视频道和上海各地面频道播放的电视剧类型、选片和播放方式，以此为基础，指出当下电视剧市场存在政策滞后性、数量质量不对等性等问题，我们认为，只有增强国家的引导和规范，电视剧市场才能够稳步发展。

从传统晚会类综艺节目现状分析综艺节目的发展趋势

随着互联网的不断发展,综艺节目更加多样,对传统晚会类综节目造成了一定的冲击。基于此,文章分析了传统晚会类综艺节目收视的现状,说明了我国电视综艺节目的收视现状,阐述了整个综艺节目的发展瓶颈及趋势。