摄影测量的技术要求和使用技巧--以Reality Capture软件为例

一、前言Reality Capture(捕捉现实)是一款摄影测量合成三维模型的软件,通过多组和多角度的图像数据,软件会自动识别图像之间相同的特征点,精确计算出三维图像。Reality Capture已被多个行业领域所使用,一些要求和技巧可以极大地缩短建模时间,提高三维模型质量。本文就如何获取合格的图像和建模技巧进行分析。

平面壁画高分辨率图像的快速特征匹配方法

既有的图像特征匹配算法比较适合于一般分辨率的图像,且是在灰度图像上进行的.洞窟壁画图像的特点是分辨率非常高,并且还可能存在具有相同灰度纹理和不同颜色的区域.针对这类特殊图像,提出了一种面向高分辨率壁画图像的高速化特征匹配算法(简称NeoKPM算法).NeoKPM算法有2个主要特点:①通过降采样图像获得原图像粗配准的单应变换矩阵,极大地降低了后续特征匹配的时间复杂度;②提出了一种基于灰度和颜色不变量的特征描述符,能很好地区分具有相同灰度纹理和不同颜色的特征点,提高了特征匹配的正确性.在实际壁画图像库上,对NeoKPM算法的性能进行了实验.实验结果表明,NeoKPM算法在分辨率为8000万像素的壁画图像上,其每对图像的正确匹配点数量平均比SIFT(Scale Invariant Feature Transform)算法高出了近10万个;其特征点匹配平均处理速度是SIFT算法的20倍;其基于图像单个像素的双图像平均误差小于0.04像素.

非规则圆柱面壁画的高分辨率全景图像生成法

如何将洞窟甬道顶部的非规则柱面壁画展开成全景图像,在古壁画保护和二次开发领域是一个比较有挑战性的课题.提出了将柱面壁画先划分成众多有重叠的小区域进行采样,然后再把这些采样图像拼接成一幅全景图像的方法.该方法的主要处理内容:(1)依据采样图像集重构三维模型;(2)把图像纹理映射到三维模型上;(3)将重构得到的非规则三维圆柱面拟合到最接近于原形状的理想圆柱面上;(4)最后将理想圆柱面的壁画投影成全景图像.所提出的方法在实际洞窟图像集上进行了验证实验.实验结果显示,所提方法能较完整地生成全景图像,并且从全景图像上看不出有拼接痕迹和纹理变形的现象,具有一定的实用价值.

色彩管理技术在石窟壁画数字化应用中的困境及解决方案

2014年＂科印杯＂亚洲数字印品大奖赛中,上海商务数码图像技术有限公司所提交的《新疆龟兹壁画》荣获＂产品创新大奖＂。该作品采用了创新技术,从数据采集到材料选择处理,从色彩还原再到印刷,十分逼真地再现了洞窟壁画原貌。

新疆克孜尔流失海外壁画数字图像的复原

由新疆龟兹研究院主办、北京木木美术馆承办、上海商务数码图像技术有限公司（以下简称上海商务数码）协办的国家艺术基金资助项目＂海外克孜尔石窟壁画及洞窟复原影像展暨克孜尔石窟与丝绸之路研究学术研讨会＂于7月18日正式启动。本次展出了由上海商务数码仿真复原制作的克孜尔14窟和38窟2个1：1高仿复原洞窟、118窟等4个数字虚拟复原洞窟和137幅流失海外的仿真壁画复原作品。

简述洞窟壁画数字化与还原性复制的关键技术流程

随着科技的发展,文物保护领域也开始采用各种高科技手段进行数字化保护。中国的洞窟壁画基本集中在西部,现存的洞窟壁画由于各种因素导致出现退色、风化、起甲、剥落等现实问题,传统保护手法已不能完美地对洞窟壁画进行保护。目前敦煌研究院、新疆龟兹研究院等都在利用高精度的采集设备进行壁画的数字化保护项目,文物的数字化建设是对文物数字化数据的永久性保护。

数码立体印刷动起来

随着科技的发展以及欣赏水平的提高,人们对于印刷品视觉方面的要求不再局限于平面,充满立体感的印刷品绽放出的诱人异彩,逐渐受到人们的关注与青睐。立体印刷打破了传统印刷品平面、静态、单一的效果，为印刷品增添了活力，使其在竞争激烈的市场中脱颖而出。

壁画图像采集中拍摄方式的改进与提升

在新时代背景下,国家越来越重视文物保护,特别是古壁画受到国家文物保护的特别关注。壁画是绘制在建筑物的墙壁或天花板上的图案,是最古老的绘画形式之一。原始社会人类在洞壁上刻画各种图形,以记事表情,这便是流传最早的壁画。我国自周代以来,历代宫室乃至墓室都会饰以壁画;随着宗教信仰的兴盛,壁画又广泛应用于寺观、石窟(例如敦煌莫高窟、克孜尔石窟等)。石窟壁画是不可移动文物,如何让这些植根于深山中的不可移动文物活起来,使它从偏远地区走向城市,让更多的人了解物质遗存中的人文精粹,成为当今的一项重要任务。如何将精美的壁画用数字化手段保存起来,就是笔者所在的上海商务数码图像技术有限公司正在探索的工作。本文基于传统拍摄方式面临的问题以及困难,提出相应的改进措施。

艺术品复制的经验分享

在印刷术尚未普及的年代,书画临摹就作为艺术品复制的主要手段,可以追溯到三国时期。随着印刷术的发展,各种印刷技术相继出现为艺术品复制带来了变革。如木刻水印便是最具中国特色的传统复制工艺,专用于复制水墨画、彩墨画等手迹艺术品。珂罗版印刷、丝网印刷等印刷技术都被用于不同的艺术品复制之中。

可变数据印刷的增值空间与应用

一、引言 伴随着印刷行业数字化发展的大趋势,数字印刷的地位日益重要,围绕＂按需＂两字的各种应用层出不穷。可变数据印刷符合数字时代对快速变化的信息及时传播的要求,

照相原理扫描仪的性能测试与评价

大尺寸原稿数字化需要特殊类型的扫描仪,通常基于照相原理构成而成。本文测量和评价了照相原理扫描仪的空间频率响应和色彩还原能力,测量结果表明,扫描仪的水平分辨率低于制造商提供的数据。

石窟壁画数字化中色彩管理的需求与规范化

2014年＂科印杯＂亚洲数码印品大奖赛中,上海商务数码图像技术有限公司所提交的《新疆龟兹壁画》荣获＂产品创新大奖＂。该作品采用了创新技术,从数据采集到材料选择处理,从色彩还原再到印刷、十分逼真地再现了洞窟壁画原貌。更多往届大奖赛优秀作品展示请关注产：www.kcyin.cn/dpa当今的印前色彩管理流程基本是,先对印前设备进行校准,再使用软件制作特性化文件,最后根据使用需求进行色彩空间转换。很显然这套方案能满足大部分印刷公司对于印前色彩管理的需求,但是对于石窟壁画的数字化来说却是捉襟见肘。

龟兹石窟壁画数字化工作中的难点与要点

库车,史称龟兹,是“丝绸之路”上闪烁着绚丽光彩的一颗“宝珠”。龟兹文化历史悠久,源远流长。早在汉唐时期即已享誉海内外,是世界文化发展史库中的瑰宝之一。龟兹石窟与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和大同云岗石窟齐名,是中国建设最早、规模最大、数量最多的石窟群。

数字印刷领域的数字化工作流程分析

随着计算机网络技术和数字印刷技术的不断发展,数字化工作流程在印刷行业的使用越来越广泛。数字印刷的出现,改变了传统出版物先生产、后发行的批量生产方式,真正实现了先发行、后生产的短版印刷、按需印刷的新型出版方式,为出版行业市场带来了新的商机。

平面艺术品数字化过程中光源特性研究

在平面艺术品数字化过程中,不同的光源对艺术品的色彩信息有着不同的呈现。对艺术品数字化技术中信息采集所涉及光源的色温、显色指数、光谱功率分布曲线等光色特性作为重点研究对象,结合平面艺术品数字化特性,选择适合平面艺术品数字化工艺的光源。

千年石窟“打印”出来

近几年,在新技术、新服务等冲击下,传统印刷企业出现订单锐减、招工困难等境况,国内很多印刷企业都面临着转型这一大难题。选择转型的印刷企业,一部分通过调整自身业务结构进军包装行业,另一部分则希望通过进军文创产业,开拓新的业务。上海商务数码图像技术有限公司(以下简称商务数码)近年来一直试图在文创领域有所作为,经过多年的努力,小获成绩,在社会上也得到了较好的反响。2012年,商务数码开始尝试将古代壁画与现代科技进行有机结合,还原复制文物壁画。商务数码在之前就积累了丰富的艺术品复制经验,但如何复制整个石窟壁画,还需要进行新的探索。

平面艺术品数字化中的“反光”问题

近年来平面印刷品数字化技术飞速发展,各种高新数字化设备层出不穷,百家争鸣,使传统电子分色设备逐渐走下历史的舞台。历史变迁,时代交替,技术的革新必定会为行业带来历史性的变革。而在这场变革中最大的受益者莫过于平面艺术品复制领域。在传统电子分色设备盛行的时代,由于电子分色设备的工作原理和早期设备幅面所限,导致珍贵、易损的艺术品文物,无法扫描或者无法1：1高精度还原复制。

固体墨粉静电照相数字印刷机复制特性研究

在测量自然状态和印刷后墨粉吸收光谱特征的基础上,比较了两种状态下墨粉的分光光度曲线差异,并根据印刷样张测量得到的阶调响应曲线,分析了彩色静电照相数字印刷机的阶调复制特性。为了掌握设备的可复制颜色范围,通过ICC文件比较了固体墨粉定影的前后分光光度曲线与胶印油墨分光光度曲线的差异。

包装印刷中的陷印技巧

陷印也叫补漏白,主要是为了弥补因套印不准而造成两个相邻颜色之间的漏白。陷印在整个印前处理过程中尤为重要,相较于书刊印刷,包装印刷的加工工艺更为复杂,陷印的处理更为关键。一、叠印、套印和陷印的区别叠印、套印和陷印的区别见图1。叠印和陷印是解决印刷品漏白问题的常用方法。