上海外国语大学第六届英美文学国际研讨会征稿通知

现代意义上的＂世界主义＂（cosmopolitanism）概念出于康德,涵盖了人类生存状态的双重性。＂polis＂指向个体,意为属于公民的城邦,强调区域概念上公民地位,而＂cosmos＂则在泛指宇宙的同时,宏观上将人类视为世界秩序的组成部分。随着后民族时代的到来,多元文化主义的兴起以及个人生存困境和自我身份危机的加剧。

上海外国语大学第六届英美文学国际研讨会征稿通知

随着后民族时代的到来,多元文化主义的兴起以及个人生存困境和自我身份危机的加剧,个体、社区、世界主义的概念被不断刷新和重估。与此同时,文学作为“人学”或“人的文学”,恰好为我们提供了探讨社会中个体的境遇、话语权利、身份差异和文化多元性的平台。为此,上海外国语大学将于2017年4月21日至22日在虹口校区举办第六届英美文学国际研讨会。本次会议主题为“个体、

重新界定:先锋理论与实践——从波焦利、卡罗尔和米勒的理论谈起

先锋理论与实践之间的关系是研讨先锋理论中一个很重要的问题,西方不少先锋理论家直接或间接地认为,先锋理论存在于先锋实践之前,或者说,这是两种不同类型的话语。从波焦利、卡罗尔和米勒的研究来看,先锋文学艺术的发生、发展及演变,并非是由某个"先在"的先锋理论决定的,而是在先锋文学艺术与社会文化生活等的他律互动中发生、发展和演变的。所谓的先锋理论是一个特指的概念,我们既要把它看做是依据先锋文学艺术创作所做的理论归结,又要把它放到总体文学艺术中去考察。

威廉·加迪斯小说的失败主题研究

美国当代小说家威廉·加迪斯（William Gaddis,1922—1998）以独特的全对话体叙述在美国当代文坛独树一帜。其一生创作了五部小说：《认可》（The Recognition,1955）、《小大亨》（J R,1975）、《木匠的哥特式古屋》（Carpenter＇s Gothic,1985）、《诉讼游戏》（A Frolic ofHis Own,1994）以及在他死后出版的《仁爱》（Agape Agape,2002）。

批评家笔下的威廉·加迪斯

美国当代小说家威廉·加迪斯以独特的全对话体叙述在美国当代文坛独树一帜。然而，文学批评界对其作品却褒贬不一。本文从技法与主题两方面综述英美威廉·加迪斯研究，择要评述各家观点。加迪斯擅用百科全书式的信息流、对话体叙述以及用典或暗指等技法，小说主题涉及反资本主义与法律嘲讽等内容，批评家们对于其小说技法与主题的内质肌理有着不同的见地。本文还尝试提出批评界将阅读加迪斯小说的困难所在归咎于作品的后现代叙事似乎有失偏颇。

暗指视域下《木匠的哥特式古屋》的失败主题分析

本文探讨了威廉·加迪斯在《木匠的哥特式古屋》中通过'暗指'的写作手法,将不同时期、不同领域的历史、文化与文学等泛文本置于同一空间,使得小说的场景与人物皆沉浸于具有后现代意蕴的'历史'晕染之中。作品中,哥特式古屋映衬过往荣辉的消逝,传统基督文化在虚伪的侵蚀下日渐式微;另一方面,主要角色受制于此种'历史'的羁绊,或折射简·爱的虚影,或委身迷途的水手,其痛苦则源自与文本暗指及其历史文化内涵的关联;而当角色游离于该羁绊之外时,则象征了个体感知失败的缺位。

宏大而优美的心灵史诗——评伊恩·麦克尤恩的《赎罪》

在二十世纪的后二十五年中，马丁·艾米斯（MartinAmis）和伊恩·麦克尤恩（Ian McEwan）是英国最有影响且最具争议的两位作家。艾米斯背负着“英国文坛坏小子”的恶名，而麦克尤恩则被批评界戏称为“阴森的伊恩”（IanMacabre）。艾米斯的小说大多描写暴力、谋杀、死亡、情色、吸毒、核恐怖、末世情结等，而麦克尤恩的早期作品同样充斥着令人震惊的性乱、死亡、乱伦、怪癖、畸恋等内容。不过，自九十年代以来，麦克尤恩不断突破原有的创作路数，发表了多部艺术风格截然不同的优秀作品。

论《莎乐美》叙事中的现代性

《莎乐美》这部戏剧思想并非是沿着善与恶、是与非的传统轴线展开的。从该剧所叙述的主题和塑造的人物分析来看,它其实已经跨入到了现代主义的叙事空间中来。从某种意义上说,《莎乐美》是一部表现现代人的精神幻灭,带有某种先锋特质的现代主义剧作。本文拟运用文本细读方式,从"水窖与月亮"、"上帝已死"和"血泊里跳舞"三个方面论述王尔德在这部戏剧中所表达的现代性。

建构独树一帜的现实主义美学范式——奥尔巴赫《摹仿论》评析

《摹仿论》代表了西方学术研究中的一个重要传统,即语文学研究传统。奥尔巴赫通过文体分用/混用的二元视角,对西方文学发展的重要历史线索进行了历史主义的梳理,其目的在于颠覆文体分用的古典主义美学原则,建构独树一帜的现实主义美学范式。他对"现实"与现实主义取更加广义的理解,书写了一部"另类"的现实主义文学史。从学术写作的角度来看,《摹仿论》在选题立论、材料运用、批评方法、行文表达等方面给人以巨大的启发。尽管奥尔巴赫在一定程度上也受到了他的批评方法的制约,但《摹仿论》仍然不失为一部极其优秀的学术理论著作。

鹦鹉、梅杜萨之筏与画像师的画——朱利安·巴恩斯的后现代小说艺术

本文试图从"元小说"的角度来探讨巴恩斯的后现代小说艺术。本文认为,巴恩斯在虚构文本中融入大量非虚构性文本,以匠心独运的手法揭示了不同文类、不同艺术门类之间的互文性关系,从而在更宽泛的层面上反思艺术创作和文学批评。在《福楼拜的鹦鹉》中,有关"鹦鹉"的调查不仅是主人公批评行为的重要内容之一,而且也是整部小说对批评行为与批评过程的隐喻性戏仿;在《十卷半的世界史》和《画像师》中,巴恩斯则使用了一个古老的创作手法,即"描绘"手法,并进行后现代转化,使之成为独特的跨艺术门类的自反性手法。

论《〈昕夕闲谈〉小序》的外来影响

汉译第一部长篇小说《昕夕闲谈》的“小序”史无前例地发出了小说非“小道”的呐喊，因而被看成是我国近代小说理论的开山之作。“小序”的作者蠡勺居士为小说正名的大胆之举显然受到了西方小说理论与创作实践的影响，但“小序”的外来影响问题一直没有引起国内学术界应有的关注。本文认为，除了原著小说本身之外，译介对象的文学声望与政治身份、西方小说理论的最新发展、以及原语国小说创作的繁荣，在“小序”作者的观念突变中发挥了巨大作用。

影子的隐喻——评默温的普利策奖新诗集《天狼星的影子》

在《天狼星的影子》里,默温以天狼星的影子为隐喻,以童年、往事和家犬等自传性内容为素材,用记忆谱写了一部充满深情而又发人深思的优秀诗集,表达了诗人对人和自然的种种关切和深刻感悟。在诗学方面,他娴熟地运用其典型的口语化词汇和无标点诗行,把梦境和禅宗意识等超现实主义元素与现实融为一体,使得他的诗歌语言自然清新、意象独特、意境幽远。

诗十三首——选自《天狼星的影子》

天黑后吃蓝莓 这就是黑夜品尝味道的方式 一次一个 不早也不迟

第六届叙事学国际研讨会暨第八届全国叙事学研讨会启事

为加强东西方叙事学研究者之间的交流与合作,促进叙事学研究的进一步发展,中国中外文艺理论学会叙事学分会＂第六届叙事学国际会议暨第八届全国叙事学研讨会＂定于2017年10月20—22日在上海外国语大学召开。会议由上海外国语大学英语学院和英美文学研究中心承办。届时,来自美国、英国、法国、德国等国家的国际知名叙事学家将与会并作大会发言。会议的工作语言为中文和英文。