从敕勒川到西伯利亚——谢晋电影的一次比较性阐述

谢晋是中国老一辈伟大的电影艺术家之一,若干论者都把他的创作分为三个时期,尽管上世纪90年代以来,来自外界的评论的压力,以及导演自我超越的欲望,促使谢晋的创作作出了多风格的追求,但真正代表谢晋电影风格的作品依然是其在上世纪1979年到1989年间的创作。如果真的存在“谢晋电影”这个专用名词的话,那么这个名词的意义一般指的就是谢晋这十年的电影创作。因为从《啊,摇篮》到《天云山传奇》。

美国观影群体的分析及其启示

接受美学认为,文学作品不同于文学本文,文学本文是一个未定的、开放的、等待读者介入的结构,它需要读者通过阅读将它具体化,用读者的知觉经验将作品的空白填充起来,这样才能达到文学作品的实现。接受美学第一次把读者纳入到文学作品的构成要素中去,如果没有读者的接受和再创造,文学作品就不能够称为完整意义上艺术作品。电影是一门工业,同样也是一门艺术,如果没有观众的介入和参与。