主持人语:中国电影地缘文化研究需要解决的“四个问题”

中国社会是一个历史文化的统一体,但是中国电影并不是一个地缘文化的统一体。在960万平方公里广袤的地理分布上,中国电影在不同的地缘文化区域内已经形成了各不相同的文化特征与美学风格。从辽阔的东北平原到秀丽的江南水乡,从苍茫的西部高原再到繁华的东南沿海,不同地缘文化区域之间的内在差异,不仅形塑了中国电影不尽相同的美学形态,而且也丰富了世界电影文化图景的多样性。然而,在中国电影地缘文化研究的视域内,仍存在研究取向的模式化、概念化、片面化等问题,为了校正中国电影在地缘文化研究层面的偏差,建立一种理性而玄想的理论向度,需要有针对性地提出我们所面对的某些问题,进而推进中国电影地缘文化研究的学科进路。

《九龙城寨之围城》:香港地区动作电影的复归与演进——郑保瑞访谈

《九龙城寨之围城》改编自余儿原著热血格斗小说《九龙城寨》,并入围第77届戛夏纳国际电影节“午夜展映”单元,呈现出香港地区动作类型电影的强势复归姿态。影片在延续昔日港片硬桥硬马、写实武打的基础上按照港产漫画的夸张风格砥砺突进,将香港地区历史曾出现的“三不管”地带描绘出浓郁的“市井味”。银幕内讲述城寨四少的代际情义传承与银幕外导演努力把机会留给年轻人的行为相呼应,在实现导演个人风格演进的同时,也为香港地区动作电影带来破局的可能。

中国新时代电影“重启”的五个历史时段

在中国电影的历史维度上,新时代相继出现了承前启后、推陈出新式的五种影片,并相继开启了新时代五个不同的电影历史时段。它们分别是以《建国大业》为先声启动的主旋律电影与主流商业电影相互融汇的历史时段;以《流浪地球》开创的中国科幻电影“元年”的历史时段;以《人再囧途之泰囧》带领中国电影票房进入“十亿时代”的历史时段;以《捉妖记》为前导的中国数字角色电影“重工业”的历史时段以及以《龙门飞甲》为开山之作启动的3D武侠电影的历史时段。