“新好莱坞”简史:溯源、发展进程、经济学及美学意义

当"经典好莱坞"时期多年以来的"电影体系"逐渐走向崩溃,而商业电视已陆续横扫美国各地陆续发展起来的城区时,"新好莱坞"适时地开始生产"二战"以后的美国电影。这标志着20世纪20年代、30年代、40年代早期好莱坞经典纪元的结束,那时的电影大多由电影大公司垄断生产并主导影片道德指向;但这些都在"二战"后的十年间改变了,电影转向了更为独立的生产机制并得到认可,电视逐步替代了电影在美国人日常生活中的原有位置,并随之成为了大众传媒的最主要叙事性娱乐方式。

叙事和空间——米娅·汉森—洛夫的二元电影世界

女性导演米娅·汉森—洛夫作为出生于20世纪80年代的法国电影作者,深受法国"新浪潮"一代电影手法的影响,又在新世纪(2000年)前后成长起来并接受高等教育;同时作为《电影手册》的前撰稿人,她还兼具审慎的思考和写作能力。本文以她所有三部电影长片为对象,试图从其感性与女性的电影表达入手,挖掘作为拥有哲学研究家庭背景和学术学位的米娅·汉森—洛夫之电影创作的理性架构与内核。

犹太民族命题电影研究——导演阿莫斯·吉泰的“三部曲”结构

法国2000年"艺术与文学骑士勋章"获得者、法国以色列裔电影作者、导演阿莫斯·吉泰(Amos Gitai)的作品以流亡、犹太民族、乌托邦和中东历史为主题,常常通过"三部曲"的电影结构对同一核心命题展开思考与追问;他也由此引起了西方文化界的广泛注意。阿莫斯·吉泰电影的叙事风格及其就以色列和犹太民族在女性、国土和宗教问题上的特殊性观照,都显示出其作品在电影史和当代文化研究上的不可或缺和关键意义。