当贝克特走进京剧——东西方戏剧美学的精彩融合

中国台湾导演吴兴国的戏剧舞台作品《等待果陀》,从中国传统京剧的舞台布景、舞台形象和舞台语言(肢体语言和文学语言)三个方面展现了虚空、不确定性和言外之意等贝克特戏剧的美学追求,论证了《等待戈多》非常适宜于改编为东方戏剧,能够从京剧的传统美学形式中找到呼应,与京剧共同追求“诗意戏剧”的美学境界。《等待果陀》在改编上取得了不俗的成就,在实验创新的同时,保留并凸显了京剧传统的美学精髓,既展现了传统京剧的活力,也为今后京剧的跨文化改编指明了方向。

贝克特与叶芝

在爱尔兰文学传统的系谱上,贝克特的地位一直晦暗不明。本文从分析贝克特与爱尔兰正统文化的代表叶芝之间复杂的纠葛入手,探寻其隐秘的文学关联,以期对贝克特作品的爱尔兰性做出认定。文章分三部分,第一部分叙述贝克特早年对叶芝的叛逆与逃离,第二部分梳理成熟时期的贝克特对于叶芝的认同与回应,第三部分以贝克特晚期作品《但,那些云……》为例说明在戏剧领域贝克特对叶芝的承继与发展。叶芝为爱尔兰打造屹立世界的诗意戏剧的理想,恰恰由一度在艺术上叛逆他的贝克特承继和发扬光大。

爱尔兰戏剧现代化进程中的贝克特与辛格

贝克特戏剧一向被纳入法国荒诞派戏剧的坐标加以考察,而忽略了其对爱尔兰本土戏剧艺术的传承.本论文从爱尔兰戏剧现代化的进程出发考察贝克特戏剧对辛格戏剧的融汇创造.论文具体分析贝克特早期戏剧如何在戏剧人物塑造、场景设计、视觉呈现和戏剧风格类型等方面从辛格戏剧中吸取营养,又如何在总体美学倾向上承继并发扬辛格的诗意戏剧的特色,将爱尔兰戏剧艺术带向欧洲,影响全世界.