高雅艺术大讨论

蓝凡(上海艺术研究所研究员、本刊主编) 非常感谢诸位前来参加这次“高雅艺术大讨论”的座谈会。随着中国面向三个接轨——与市场经济接轨、与世界文化接轨、与二十一世纪接轨的加速,如何建设有中国特色的社会主义市场经济下的文化艺术已越来越成为人们探讨的问题。目前,在理论界和文艺界,对高雅艺术的提法存在着种种不同的看法,诸如高雅艺术的内涵界定是什么?它是指作品的风格和格调,还是指艺术的样式?

舞台服装设计的甘与苦

改行是因为……作为一个舞台服装设计师,我已渡过了十二个春秋。回想起第一次担当此任,是在一九七五年初东北的大雪皑皑之中。当时的我,是分配到省话剧团不到两年的上海戏剧学院表演系毕业生。我的舞台生涯如此短暂,是因为我发现,经历了一场历史的政治恶梦之后,我再也不适合、也不愿意当演员了。我的改行,并未经历那种痛苦的失落感。当时的话剧团急需服装设计。舞美的弟兄们热情地欢迎了我。队长立即为我指派了绘画老师。满脑子空白的我很快担当了参加全国调演剧目的服装设计工作。我的这第一次设计,几乎是在全团的支持和鼓励下进行的。我不分昼夜地拼命干,得到了上下一片赞扬声。然而,这项工作的繁琐、沉重、反复,

探索的道路

对于我们演员来说,困难而有趣的工作就是创造鲜明的艺术形象。如果有机会扮演老一辈革命家,那就更是一项异常艰巨而又令人兴奋的事情了。前年和去年,先后我有幸担任《东进!东进!》里的陈毅和《神州风雷》

在《最后一幕》中学习斗争

演完《最后一幕》时已深夜了。步出剧场,冷风拂面,可是心却仍然火热,仿佛还沉迷在演出的规定情境里,为角色的崇高心灵所激动……回想我在話剧事业崗位学习工作已經整整十个年头了。这十年所过的每一个瞬間都充滿了新生活的幸福,党的慈母般的关怀,老师們悉心的栽培,使一棵戏剧的幼苗逐漸健康地成长。走着走着,我联想起我的角色——应放的命运。他——一个普通的演剧队員,为祖国的新生,人民的解放,以戏剧武器勇猛地冲向敌人,在白色恐怖統治的疯狂迫害下。

《灵魂是可见的》——我扮演反面人物赵广利的点滴体会

话剧《入城》(编剧王世镇导演任德耀)上演之后,一些熟悉的同志对我说:“

做雷鋒式的演員

排练和演出《雷鋒》的过程,也是我学习雷鋒,不断受雷鋒精神鼓舞和教育的过程。从听到雷鋒事迹和排练以来,我无数次被雷鋒同志悲惨的过去和崇高的共产主义品德所激动。特別是前几天又参观了雷鋒同志模范事迹展览,他那种爱憎分明的阶級立场,言行一致的革命精神,公而忘私的共产主义风格,奋不顾身的无产阶級斗志更加生动地展示在我的面前,使我久久不能平靜。

学雷鋒改变了精神面貌

平凡而伟大的共产主义战士雷鋒同志的事迹出现以后,全国人民都在学习。上海青年話剧团也展开了“学雷鋒”的运动,坚决接过雷鋒的枪。自从学习以来,全团的精神面貌大有起色。我团演員多,工作人員少,在演出的时候沒有专門的舞台工作人員,一切演出事宜,必須演員同志們自己担当起来。前一时期一組人排演《紅色宣传員》,另一組人到外面巡迴演出,显然,工作任务是艰巨的。在外面巡迴的一組,不但工作人員少,

难忘的一课

为了演好《哥俩好》,下連队生活了一个短期。作为跨出学院大門不久的演員,我下連当兵是第一次;和那么多好同志一起生活,受活的阶級教育是第一次;生动形象地看到、体会到部队的集体主义和革命乐观主义的精神风貌是第一次;深夜上崗是第一次;生活得如此团結、紧张、严肃、活泼是第一次;生活得这么精神抖擞、身心愉快,可說也是第一次。象我这样一个从真正懂事起,就生活在和平的日子里的青年,每当在工作、思想、生活上遇到困难的时候,总会因此感到自己缺乏实际鍛炼。这次当我接受到《哥俩好》任务的时候。

午夜心情

午夜心情赵耀民我们不愿沉湎其中的，是我们无法忘怀的……人物（以出场先后为序）：刘来娣──女，二十七岁，工人。安然──男，三十一岁，乐团演奏员。刘招娣──刘来娣的姐姐，二十八岁，无业。刘长庚──刘来娣的父亲，五十多岁，垃圾贩子。刘老太──刘来娣的祖母，...

杨在葆口述:艺术家不能闭门造车!

上个世纪80年代,中国银幕上真正的硬汉形象寥寥无几。整整十年,杨在葆始终当红。回首当年,杨在葆说:"这十年间的中国银幕十分多彩,是我的电影生涯中最开心的十年。演员的辉煌都是集体的功劳,是多少幕后英雄使劲往你脸上贴金,你才那么亮的!演员是鱼,没水早死了。咱们得有自知之明!"