创作感言

万物都有形有色,大象却无影无踪。"形象"与"心象"近在咫尺,却彼此疏离,二者的存在,给艺术家的创作留下许多探寻的空间。我在全神贯注于人物画创作之余,时常也会暂且把目光移向风景画创作,这是一方面,会惊奇于自然界的一草一木、创造物的一砖一瓦,潜藏了许多超乎你想象的信息,一旦关注了,能激发创作者灵感,让观赏者睹物寄情;另一方面,当心灵与景观对话时,想象空间在不经意间得到了拓展。

玉簪记

1南宋初年,归仕的潘夙,有子潘必正,才貌双全。潘夙与同僚陈老结了儿女亲家,以玉簪和鸳坠为信物,谁知告老还乡十六年后,音讯全无。这年又逢大考,潘必正遵父命,进京赶考。2陈老与潘夙别后,染病身亡。战乱中,陈夫人带女儿陈娇莲逃难,二人不幸失散。陈娇莲被善良的张二娘搭救,并送到女贞观,法号妙常。

巨幅长卷创作随想

中国画学会成立数年来,主办了许多学术活动和相关的展览,成功地完成以黄河为主题、以长江为主题、以西域风情为主题的三个长卷。长卷作为中国山水画的一种特有形式,古往今来都不乏佳作,它打破了自然视觉感受、空间概念,把所需描绘的相互关联的景致,艺术地安排在一个舒展而辽远的图卷里,承载着中国人的文化和审美而被人接受。多人合作的长卷,以往多应景之作,参加作者各个都是行家里手,每个人的想法、画法往往难于统一,能否取得相互协调、兼容的想法乃至画法,并且能发挥每个人的所长,是创作能否成功的先决条件。