上虞博物馆藏的青瓷堆塑罐

上虞博物馆藏的4件西晋时期的青瓷堆塑罐,均为出土文物,其中两件有确切纪年。

探索博物馆“第二课堂”的教育功能

博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的社会公共机构。近年来，随着免费开放的深入，各地博物馆发展迅速。创新博物馆办馆方式，延伸教育功能，开辟“第二课堂”已成当务之急。

浙江上虞禁山窑址发掘报告

禁山窑址位于浙江绍兴上虞区上浦镇大善小坞村大善自然村东北面的山岙里、凤凰山窑址群的北部边缘。上虞地区目前确定主要有八大窑址群。凤凰山窑址群内窑址呈半月形连成一片,禁山窑址是其重要组成部分,在南北向山岙的东、西两侧均有分布。

论越窑青瓷的装烧工艺

主要简单介绍了我国历史窑具的相关内容,从各个时期来探讨越窑青瓷的装烧工艺特点,以此加强对我国越窑青瓷装烧工艺的研究。据此,能够通过历史依据来探究装烧工艺在越窑青瓷制作过程中的重要作用,有利于加深人们对越窑青瓷装烧工艺的认识,了解古代陶瓷的制作技巧。

浙江上虞早期越窑窑址概述

瓷器是人类历史上出现早、应用广泛、影响深刻的伟大发明之一，它渗透到了我们生产、生活的方方面面，极大地改变了我们的生存方式。中国是瓷器的故乡，瓷器的发明是中华民族对世界文明的杰出贡献。

上虞越窑窑址调查

浙江上虞是越窑的中心窑区之一。本文以两次文物普查资料为基础,对上虞越窑窑址重新进行考古调查和统计,确定其主要分布在曹娥江中游及其两岸的低山缓坡地区,总数为157处。

上虞越窑兴衰原因初探

上虞越窑的制瓷历史,先后经过东汉的蓬勃发展期、三国西晋的繁荣期、唐五代的全盛期。其间虽有东晋南朝数百年的停滞,但总体上说是长盛不衰,北宋中期以后却迅速衰落下去,本文从政治、经济、文化、风俗等方面探讨了其兴衰原因。

东汉上虞瓷业生产状况及与“始宁县”之关系

东汉时期,上虞众多窑场烧造成熟瓷器,开创了陶瓷史上的新纪元。本文详细阐述了东汉上虞瓷业的生产状况,并探讨了"始宁县"的设置及其地域与上虞青瓷生产的关系。

论越窑的装饰技法——越窑制瓷工艺研究之一

装饰是越窑制瓷工艺中重要的一环,不仅具有美化效果,还具有工艺上独特的作用。本文是越窑制瓷工艺系列文章中的第一篇,主要对装饰的顺序、工具、功用、演变以及褐彩与铭文等问题进行了探讨。

论越瓷的成型技法——越窑制瓷工艺研究之二

越瓷成型,技法多样。有的器物以单一技法成型,有的集多种技法于一身。同一形状的器物,也有不同的成型法。器物的某些形态,并非出于造型的需要,而与瓷泥的特性有关,与晾坯、烧成等工艺有关。本文试图对上述问题作些探索与解析。

从“满釉裹足支烧”看高丽青瓷与汝窑的关系

高丽青瓷代表了朝鲜半岛在历史上最高的历史成就,而汝窑在崇尚青瓷之美的宋朝居＂魁首＂之位,二者都在历史上博得了众多赞誉,这与其制瓷工艺的进步性息息相关。本文试图通过对汝窑和高丽青瓷＂满釉裹足支烧＂的特点,在分别进行介绍的基础上,进一步就支烧工艺进行对比性分析,探求二者在支烧工艺上的关系。

越窑的纹饰

越窑的纹饰,是装饰中最重要的部分,是美化器物的一种重要手段。常见的装饰技法有印花、刻花、划花、镂空、贴花、绘画等。装饰用的工具有印模、印范、刻刀、划针、毛笔等。装饰多在施釉前进行,一般是在坯体半干半湿时进行。坯体太湿,器物的稳定性还不够,这时进行纹饰的添加,容易改变器物的形体。