把直播室搬到北京——上海东方电视台全国“两会”报道勇夺三枚“金牌”

全国“两会”期间,全球数百家传媒的两干多名记者云集京城,在内容、时效、形式上各显其能,融融春光里弥漫着新闻竞争的浓郁气氛。其中,东方电视台携全套先进的数字式摄录设备,租用了300平方米大型演播室,在“两会”所在地设立了直播报道中心,首次通过卫星联线,每天两档直播,及时、准确、密集地在第一时间向上海及周边地区的观众报道有关全国“两会”的最新消息,其新颖独特的报道样式和精彩权威的报道内容引起了广大观众和传媒同行的强烈关注。 在历时近20天的“两会”期间,在京出席全国“两会”的上海主要领导黄菊、徐匡迪、陈铁迪、王力平及中共重庆市委书记张德邻、上海市人大常委会副主任、著名经济学家厉无畏先后前往东视北京“两会”报道中心,接受东视主持人千里直播采访。

浅析现实主义审美观在电视剧《你是我兄弟》中的运用

三十多年来,中国电视剧创作一直坚持走现实主义道路,从早期的《渴望》、《编辑部的故事》、《北京人在纽约》到《贫嘴张大民的幸福生活》、《牵手》以及近年的《奋斗》、《金婚》、《手机》、《媳妇的美好时代》等,创造了荧屏的繁荣与辉煌。其中家庭亲情剧更是以贴近时代、贴近生活、贴近普通老百姓为亮点,成功打动了众多观众,满足了广大观众的心灵慰藉和精神诉求。

文本互涉理论在中国电视节目中的成功运用——以《快乐大本营》为例

《快乐大本营》的成功不仅是因为其节目形式和内容的不断创新,作为一个成功的电视文本,它在跨文本层面做到了与前文本的良好对话、文本内部的良性互动和跨文化的成功对接。本文的分析给一档电视节目研究提供了另外一种视角和方法。

刍议作业成本法在电视行业成本核算中的应用

随着中国加入WTO以及国外媒体集团纷纷抢滩中国市场，产业化经营就成为经济体制变革时期电视行业改革以及发展的必然趋势和选择。从目前电视行业的产业运作链来看，其收入的绝大部分还是来源于广告，广告市场的波动对电视事业的发展和运作造成了巨大的风险。因此，对内推行成本管理和控制。

电视新闻传播的两个“场效”营造

时代的飞速发展,读者欣赏、阅读的多元化需求,呼唤与催促着新闻采写观念、方式、方法的创新。但从目前的新闻实践看,有一些新闻编采人员。依然沉浸在以往惯性的采写编的僵化模式中,缺少感动。鲜少创新。与此同时,相当多的媒体。一批编采人员,不断与时俱进,开拓创新,积累了很多适应读者需求的采写编新模式,受到读者热烈欢迎。寻求创新之路也好,总结成功经验也罢,总之,我们所关注的就是,读者口味变了,我们的媒体怎么办?

互动=激动？——互动电视发展策略探析

“互动电视正向我们走来”，这是2001年3月16日上海《新闻午报》文化视点版的一个醒目标题，文中向我们描绘了互动电视将带来的激动人心的全新收视体验：自由点播节目、自由选择剧情、自由切换镜头……新的互动技术仿佛又一次带来收视的革命，手中的电视遥控器也当家作主，有了更多的话语权。然而，美好遐想之余，笔者平添了几分疑虑：电视的上帝——观众，他们会为这种由被动到主动的解放而欢呼雀跃吗？

用大众软件实现电视播音提词电脑化

用大众软件实现电视播音提词电脑化上海东方电视台胡嘉建电视新闻播音员以前在新闻报道时，都是通过看着手中的新闻稿向观众传递信息的，这难免会因为一些新闻稿过长，或某项数据等方面的原因难记，会发生要低下头看文稿的难堪场面。以后发明了在直播摄像机镜头前安放半反...

电视节目主持人的个性魅力

电视作为一种大众传播媒介,节目主持人的个性对大众有着无法抗拒的魅力。 这种无法抗拒的魅力首先是来自于主持人深层的“文化个性”。只有对文化、艺术建立广泛而深刻的认识,对生活内涵、意识形态产生丰富、准确的体验,才能建立起一种对文化、对生活的独特见解,随之产生独立于文化生活表层、充满自我特点的“文化个性”。 广泛涉及文化、艺术领域,才能建立起对文化、艺术的丰富感知,潜心体验这种感知才能产生对文化、艺术的独特见解。一个富于个性的主持人可以不是文学家、音乐家,但他一定具备深层的文化修养、独特的审美情趣、富于人情的生活态度,谈吐举止、服装、发型等等,都会折射出饱含文化魅力的个性风采。

电视游戏节目还能走红多久?——关于电视游戏节目的随想

除了新闻,当前荧屏最走红、最受观众欢迎的节目是什么?是游戏!如您不信,请看收视率统计:由上海市统计局人口情报中心和广电局总编室权威发布的每周电视节目收视率统计资料,连续两年,高居各类节目前列的,东视是《快乐大转盘》,上视是《智力大冲浪》.这两个栏目全年平均收视率在25%左右,而一般综艺节目好的不到20%,差的则在10%以下.不独上海,全国也有类似的情况.如浙江台的《欢乐时光》、河南台的《欢乐今宵》,山西台的游戏节目等也都是当地观众的宠儿,收视率居高不下.