全国音协致朝鲜艺术工作者协会的信

亲爱的同志们: 自从六月二十五日你们在金日成将军领导之下击退了美李集团的挑(?),随即转入反攻以来,全世界人民的眼睛都注视著你们,全世界人民的心都挂念着你们,全世界人民站在你们一边,为你们的胜利而欢呼。我们中国人民曾经与你们一道反抗共同的敌人——日本帝国主义。

目前中小学音乐教育的情况和问题

中小学音乐教育状况调查表,在一九五○年十二月中才算大批发出,由于时间的短促,以致西南、中南、西北以及交通不便的偏僻地区,多尚未寄回;而已寄来的表格,以一地区有一两份者占多数,不能代表当地情况。因此,这里只用了一部分材料,而这部分材料,仍因时间关系,未能详尽研究与整理,所以也只有一个大概的轮廓。 关于此次调查工作,承各地教育领导机关、全国音协各地分会及各地音乐教师,给予莫大帮助,我们除专诚致谢外,并希其他各地继续完成此项工作(欢迎各地文教机关翻印此表格,并请集中汇寄)。我们希望在今年下半年,能集中各地一部分材料,然後分别整理,汇集专册,以供各地研究与参政。关於表格方面,有些地方我们拟制得不够明确,并嫌太简单,所以有很多问题,未能让各地教师尽情发表,这里除致歉外,并希各方勿受此表限制,可根据具体情况,参考此表格,重新制订内容。各位教师亦可多提供个人经验,以及有关这方面的其他情况(如当地音乐教育等)。 关于表格中之教师及学生业务水平一项,我们希望写得具体而仔细些,否则统计不易准确。其次关于小学低年级的材料,收到的很少,除望各地唱游教师踊跃参加此项工作,多多提供宝贵经验外,并请各地文教负责同志协同督促为盼！

音乐问答

各种乐器为什么因天气冷热而发生高低的变 化?如何弥补这种缺憾? 第16号答覆 乐器发音不是孤立的,它和周围的环境(温度、湿度)有极密切的关系。因为篇幅有限,我们仅就与演奏有关的事项谈一谈;至於原理方面,因涉及较高深的物理学,就不详述了。 任何乐器都不宜在过於潮湿或乾燥、灼热或寒冷的场所演奏。这不仅影响发音的高度,使演奏得不到好效果,并且极有损於乐器,为保护乐器计,亦应避免。但是我们为了普遍地接近群众,常不择地点气候,进行演奏活动;演出场所,不尽合乎理想。

音乐问答

怎样组织学生合唱队? 第15号答覆 组织学生合唱队,一般地说可以按下列的步骤进行。 一、发动群众 当大部分同学或甚至一部分教师和学校行政上都觉得有组织合唱队的需要的时候,组织的最基本的同时是最必要的条件就成熟了。没有这个条件,就无法由少数热心的人完美地把整个工作做好。这个条件的产生,一种可能是大家自觉自愿,一种可能是领导组织合唱队的人用种种方法促使大家感觉有这种需要,而在大家自愿的基础上进行组织。也即是说。

响应全国文联捐献“鲁迅号”飞机,展开捐献运动!

为响应抗美援朝总会关於捐献飞机大炮的号召,特号召全国各地音协分会以及各音乐学校、机关团体,立即动员起来以实际行动拥护全国文联关於捐献“鲁迅号”飞机的号召。各地音协分会应组织音乐界举行义演音乐会、义卖(如出版义卖书刊、歌选),捐献稿费(歌稿、文稿)、版税。

音樂問答

從一些文工團同志的來信上,我們知道了一部分文工團同志對歌曲情感了解的情况。有些同志認爲一定要民間小調、民間小調風味或有高聲叫喊的歌曲才有工農兵味,有4音7音的曲調就是洋味。

音樂問答

(問)蘇聯提倡新古典主義的優點,除了曲調明顯之外,還有什麼優點?新古典主義與新現實主義有什麽關係?(四十八軍文工團音樂隊) (答)在回答這個問題之前先要說明一點,就是:新古典主義是近代音樂的流派之一,蘇聯並没有提倡新古典主義,也没有提倡古典主義。蘇聯只重視古典主義,特別是格林卡以來的俄羅斯古典主義的傳統。蘇聯所提倡的是新現實主義,也就是社會主義的現實主義。

音乐问答

“共鸣”是每一个歌者在唱歌时不可缺少的条件之一,没有它,很难使我们的声音圆润、宏亮和优美,不容易传得远,或甚至於影响歌曲感情的表现,无论在西洋唱法上,或中国各种地方戏的唱法上,虽因咬字或风格、内容的不同,而影响共鸣位置的前後高低。

我們的宣言——美帝國主義是中國人民的死敵也是全世界人民的死敵

我們找遍了辭典裏,一切形容陰險、毒辣、卑鄙、骯髒的名詞,都不能說明美帝國主義罪惡的萬分之一。 美帝國主義是世界上一切最黑暗,最令人厭惡的事物的代名詞。 牠帶給全世界一切被壓迫人民的是允許牠們無法無天,胡作非爲,而不讓你伸寃,更不准反抗的“法律”。在一百年前,中國人民的脖子就被這個帝國主義的鐵枷(治外法權)壓得抬不起頭,嘴上也加了鎖。 牠帶給全世界一切被壓迫人民的是吮人膏血,榨人筋骨,驅使千百萬人民陷於貧困,走向死亡而不得翻身的奴隸勞動。中國被牠看成“肥肉”,一百年來美帝國主義在中國“門戶開放”、“利益均沾”,牠攫走了中國人民的財富,從剝削中國人民的事業上所獲得的利潤,使這些吸血鬼過着窮極奢華的生活。

写歌曲根据什么来决定调?

西洋有些音乐家认为每个调都有它自己的性格和情感,而且还“具体地”说出了各个调的性格和情感是什么。这种说法,以前中国一些音乐家也很同意,而且把本来是说乐器的各调性格不同的说法应用到声乐曲上,如赵梅伯就主张歌曲不能移调,不然唱出来就不是原曲的效果,不是原作者的作品了。有些通讯者问我们:“歌曲的调的应用,是不是根据调的性格情感来决定?各个调的性格情感是怎样的?”可见这种说法已经流传开了,到现在还有着影响。“调性不同论”者的音乐家们是怎样“具体地”