李振钧未能融入京城诗歌圈及其原因初探

李振钧早年诗歌记录了他的生平行事,后期供职于翰林院期间,其深受性灵诗风影响的诗作被乡试座主黄爵滋斥为"狎亵"之作,但他似乎并未从此改弦易辙,主动融入以黄爵滋为核心的宣南文人群体,而是始终疏离于他们的诗歌活动。李振钧的"艳诗"在后世受到一定关注,从侧面印证了他既没有参与道光年间雅正诗风的重建,也没有参与经世诗风的变革。

穿越时间的荒野——独孤食肉兽词的一种文本细读

独孤食肉兽近年来的词作深受西方小说与电影叙事手法影响,其叙事的时间与空间变化错综。如《念奴娇·你的故乡》颠覆了传统词叙事常规叙述手法,通过频繁的时空转换,营造出空幻迷离的词境。其相关词作大量运用蒙太奇、长镜头等电影语言,在画面陡切中,不仅实现空间转移,而且同时完成时间穿越;不仅刻画不同时间的人处于同一空间,也刻画不同空间的人在同一时间范围内的活动。他的词作,对这种转换与穿越几乎不作任何交待和铺垫。这类大量地借助电影元素来完成其叙事过程的"后现代城市词",与其说是用来"读"的,不如说是用来"观看"的。进入这类词作营造的词境,必须还原其画面,通过分析画面组合方式,方能厘清其叙事脉络。

从诗与音乐的离合看诗体之变迁——以度词/新词的文体属性为中心

20世纪初,新体诗与创作歌词分道扬镳,几乎彻底脱离了音乐,而旧体诗主要体裁古近体诗、词、散曲,也无法真正回到与音乐结合的时代,复因其格律限制,在表现现代生活与现代感情方面存在诸多不便,于是,诗歌界出现了不少调和新旧、改良体裁的呼声。王国钦先后提倡遵守《词林正韵》的度词和遵守《中华新韵》的度词新品牌——新词。虽然王国钦将其归入词文体中,追认古乐府为其源头,但是将度词/新词视为不依赖于音乐的纯文本制作,在创作歌词因商业化操作而日益走向"倚声填词"的今天,如果缺乏经典性文本确证其历史地位,那么,其于诗歌体裁演变之意义不容乐观。

从词之美感特质的演进看当代词的虚构特征

叶嘉莹把传统词的美感特质分为歌辞之词、诗化之词和赋化之词三种类型。透过当代词直白、浅露、叫嚣的刻板印象,不难发现其蕴含的新变,是沿着'勾勒描绘铺陈'的趋势前行,在继承传统词叙事性的同时,吸收现代叙事文学虚构手法,努力摹写社会事件,表现社会生活与时代精神。其主导倾向是再一次抽离了'抒情的主体性',却迥异于歌辞之词的'双重性别'与'双重语境',也迥异于诗化之词的言己之志与抒己之情。这种不同于传统词的美感特质,可称之为'虚构之词'。当代词家积极开展创作实践的同时,也开始从词学理论上思考虚构之词的现状与未来。

新世瑰奇异境生 更搜欧亚造新声——独孤食肉兽(曾峥)现代城市词例释

如何创作出具有古典情韵与现代品格兼而有之的诗词作品,以古韵而抒今情,是当代诗词作者面临的“大考”。词家蔡世平论及诗词作者面临的诸种“时代考验”时,即敏锐地意识到面对西方文论影响该如何自处的问题,其云：“第四个时代考验与挑战,来自诗词理论由中式文艺理论一统天下到东西方文艺理论共治天下的转变。”（1）复云：“当代词居住在一个豪华的房间里,风来八方，是因为窗开四面。

生活之乐与情性之真——读石成林《故在诗草》

近读石公成林《故在诗草》,品味字里行间流露出的坦荡襟怀与深情厚意,仿佛置身于秋日阳光之下,清爽、舒适而又温暖。公之诗,以退居林下的日常生活为主要内容。生活境遇的遽然变化必然带来情绪的波动,如果说,公甫退休时,偶尔泛起心头的.