论现代书法

杨中良:现代书法无论从创作的角度,还是理论的层面,在认识上都存在着较大的分歧,是书坛关注的焦点。今天,我们请来专业从事现代书法创作的作者、评论家,还有书法媒体的同仁,就现代书法现状、创作观念、文化素养、艺术市场以及发展前景等各个方面,从不同的角度展开讨论。相信通过此次讨论,能使读者对"现代书法"这一艺术门类形成初步的认识。

楼兰简牍残纸与王羲之书法

一、＂古质今妍说＂：古质表现在笔画、结构的时空关系的不确定性 所谓＂古质今妍＂的问题。因毛笔与执笔的问题构成的王字,特别是大王书法古厚的一面是与楼兰的东西一脉相传的,这是＂古质＂的一面。（梁培先）

寻找书法的古典美

书法界许多上世纪五十年代的人,尽管承担了许多生活的苦难,不过,由于内心的坚强,又恰逢改革开放的时代,他们学习书法的信心理性而自觉,举手投足便有了艺术的风度并心无旁骛地走向传统书法美学的核心领域.什么是传统书法美学的核心领域呢?窃以为,恪守传统书法的艺术规律,遵守法度,以中和的审美心理,对应不同书体的结构规律和艺术特点,在文字书写的过程中,发现文明的光芒和艺术的光辉.因此,我反对漠视临帖,无节制地『张扬个性』,仅以外化的墨趣,镂空书法的本质.

刍议徽派何震与程邃篆刻艺术异同

何震、程邃是徽派篆刻发展初期的两位篆刻家,他们注重金石、古文字学,深入到古代篆刻艺术审美的内蕴中去,领略秦汉精神心迹,真正地做到了印宗秦汉的篆刻传统,延续了篆刻艺术的生命力。

博识致知 积厚远游——蔡大礼访谈

李澍周（以下简称＂李＂）：您的科班背景是北京大学历史系,在八十年代初期,能考上这所最高学府,也是很幸运的吧。蔡大礼（以下简称＂蔡＂）：是啊。那时候上学跟现在不一样,小学中学文化课没有学到多少东西,学校里不是政治运动就是学工学农,好在课外读了些杂书,对文史产生了浓厚的兴趣,1977年恢复高考后,我们逃过一劫不必去上山下乡,才有了机会继续学习。我是1980年考上的大学,年轻的时候有梦想,又多少有点知识积累和社会实践,

当代小楷创作六人谈

小楷—这个古代最常见、最实用、最被书家强调的书体,现在随着工具以及实用语境的缺失,正在从人们的眼皮底下偷偷溜走。而这些,似乎并不是最可怕的,当今人们生活的节奏所滋养出来的浮躁心态,与古人写小楷时的心平气和、悠闲自得相抵牾,小楷的式微便不足为奇了。投国展的作品中,小楷往往是投入精力最多的,但获奖入展的数量比却小得很。究其原因,是小楷在展厅时代的视觉冲击力不够,并且小楷吃工夫难见效。然而,尽管有这么多现实的因素困扰,在当代的青年人中,还有人在用自己的努力坚守着传统,为小楷的传承与发展,担当着这代人应该担当的责任。这次我们推出的小楷专题,主持人对当代小楷创作具有代表性的青年书家如白砥、韦斯琴、单凌雁、朱勇方、程志宏、吴勇进行了采访,六位专业的回答妙语连篇,尽管观点不尽一致,却有机会使我们能从各个层面对小楷有一次立体的认识……