心系民族情 更始民族乐——评陈坤鹏的民族管弦乐《布洛陀的故事》

对广西艺术学院二胡教授、演奏家陈坤鹏的民族管弦乐作品《布洛陀的故事》进行品评,立足这首作品巧妙的旋律发展与广西少数民族文化相联系的特征,探究其在作品上展现出的文化内涵。并且在演奏技法上首次公开运用了二胡双旋律演奏技法,通过这种技法来表现作品民族文化的核心意象。将分析作品中独具特色的创作手法与民族化音乐观念给予阐释,深度剖析作品内在的民族文化内涵并予以诠释。

许讲德谈二胡的特点与演奏之三 向民族民间音乐学习培养歌唱性的演奏能力

近年来在二胡演奏中，学习借鉴外国音乐方面有了很大发展，取得了很好的成绩，特别是吸收了许多小提琴的演奏技巧及表现手法，使二胡的潜能不断地得到发掘，如在表现乐曲的气势上，速度、转调的广泛使用和大力度快速的演奏等，这些手法的运用都增强了二胡的表现力，丰富了二胡演奏所表现的题材，符合了时代的要求。同样在学习、借鉴其它乐器的演奏手法上，也取得了很大的收获，

许讲德谈二胡的特点与演奏之二 向民族民间音乐学习培养歌唱性的演奏能力

歌唱性的演奏应该说是对所有从事器乐演奏者最基本的要求，是器乐演奏的生命，二胡则是在众多的乐器中最适于歌唱性演奏的。我们已经讲到它的构造，演奏手法及发展历史等方面，说明它为我们创造了富于歌唱性演奏的极为有利的条件，而要使你的演奏做到“如歌人情，亲切动听”，富于歌唱性，必须要培养和具备以下的能力。

怎样培养二胡演奏者的歌唱性能力(下)

作为一个二胡演奏者，要拉好一首乐曲必须经过三个阶段：一是了解乐曲的有关背景、风格、特点；二是分析乐曲所表现的内容是什么；三是实现根据自己对乐曲的理解将乐曲准确的表达出来。

许讲德谈二胡的特点与演奏之四——关于左右手的安排和演奏技巧

要准确安排和运用左右手的演奏技巧，在乐曲的行腔、润腔中奏出流畅如歌的效果。