从中国电视剧历史的长廊里走来——我看广东台的《外来媳妇本地郎》

作为一种审美类型、审美精神、审美方式、审美情结,在中国电视剧里,喜剧审美原本就没有正剧审美和悲剧审美发达,"情景剧""室内剧""情景喜剧"在中国电视荧屏上似乎只是昙花一现,电视台的栏目剧也很难有更加兴旺发达的局面呈现。而在这个背景下,《外来媳妇本地郎》以3000集、16年的实践,展示了中国电视剧的一种艺术风范。它阐释了中国电视剧的一个基本理论:电视剧不是一味提供娱乐的所谓"满足当下即刻的感官冲动"的快餐文化,而是一种人们审美地认识世界的艺术——荧屏上用电视画面讲故事演剧的一种艺术。

电视剧与文化研究

电视剧作为一种大众文化产品,是文化研究的一个重要对象。本文在经典文献的基础上结合当前中国电视剧文化研究的现状,对以文化研究为立场研究电视剧的主要范畴、理论资源和研究范式进行了较为全面的讨论,并提出电视剧文化研究应该走向与政治经济学、诗学相互补充的辩证道路。

《姨妈的后现代生活》一幅现代都市市井生活的浮世绘

《姨妈的后现代生活》描摹了一幅现代都市市井人生的景观。影片通过上海和鞍山这两个城市空间的对照,表达了对时代和人生的一种特殊体验。

从汶川地震到莫拉克风灾——海峡两岸灾难报导的民生关怀差异分析

在新闻报道，特别是重大自然灾害的新闻报道中，坚持以人为本．体现人文关怀的理念一直是大陆媒体恪守的原则，而在隔海相望的台湾．在新闻报道的民生关怀方面却呈现了截然不同的局面。本文正是通过两岸媒体面对自然灾害的报道方式差异的分析，探究产生差异背后的深刻原因。

简论电视剧《唐山大地震》的改编得失

根据作家张翎的中篇小说《余震》改编的电视剧《唐山大地震》于今年五月份在我国四个省级卫视频道播出，引起较大反响。它延续了小说《余震》和冯小刚电影版本的核心思想，表现了唐山大地震带给主人公心灵的“余震”。总体来看，电视剧版《唐山大地震》得益于电视剧篇幅的优势，人物形象更加饱满立体，结构框架更加清晰，故事情节也更加丰富曲折。