独播剧：从“制播分离”到“制播联动”——论中国电视剧生产与传播体制的转型与契机

当处于经济欠发达地区的安徽卫视以主打电视剧赢得市场，创造了令人刮目的经济效益的时候，其示范效应很快变成了各兄弟卫视频道接踵而至的现实选择——广西、云南、河南、内蒙、湖北、江西……电视剧场越开越多。收视率上升，经济效益显著。无疑．电视剧一时间成为当今频道首选的提高收枧率、缓解经营压力的灵丹妙药，电视剧市场与资源的竞争也由此变得异常激烈。而不久前央视带头推出的“独播剧”举措，湖南卫视买断《大长今》全国版权的搅局，更是将这种竞争推向了白热化．那么，这场基于提高收视率，围绕电视剧这一核心资源展开的争夺战，将对中国电视的频道生态产生怎样的影响？电视剧激增是构建频道核心竞争力的唯一和正确选择吗？本刊为此连续两期展开不同观点的碰撞。本期这组文章是从肯定角度着眼的，

从中国电视剧历史的长廊里走来——我看广东台的《外来媳妇本地郎》

作为一种审美类型、审美精神、审美方式、审美情结,在中国电视剧里,喜剧审美原本就没有正剧审美和悲剧审美发达,"情景剧""室内剧""情景喜剧"在中国电视荧屏上似乎只是昙花一现,电视台的栏目剧也很难有更加兴旺发达的局面呈现。而在这个背景下,《外来媳妇本地郎》以3000集、16年的实践,展示了中国电视剧的一种艺术风范。它阐释了中国电视剧的一个基本理论:电视剧不是一味提供娱乐的所谓"满足当下即刻的感官冲动"的快餐文化,而是一种人们审美地认识世界的艺术——荧屏上用电视画面讲故事演剧的一种艺术。

《天下无贼》:“冯氏幽默”的终结?

一直认为冯小刚贺岁片的幽默是一种很有境界很有品位的真幽默,具有一种类似于钱钟书《围城》中心灵"急智"的味道,具有鲜明的民族地方特色自成一家。几次想对"冯氏幽默"进行理论的分析和美学的归纳,但每年冯小刚总有新突破、总能给人新惊喜,所以一直没有动笔。直到看了《天下无贼》感觉"冯氏幽默"可以盖棺而论了,《天下无贼》在幽默艺术方面不但没有人们期待的新气象,原有的幽默精华精神反而有所流失并出现了无以为继的疲态,是江郎才尽,还是酝酿着"变脸"?但无论如何,对"冯氏幽默"做一次阶段性梳理盘点正当其时。